專訪 | 攝影指導(dǎo)馮思慕談《河神2》創(chuàng)作幕后故事

2020-08-11 11:26 發(fā)布

1，《河神》系列的電影感的影像風(fēng)格是如何做到的？

在兩季的拍攝中我都會(huì)比較注重攝影機(jī)機(jī)位的設(shè)置和鏡頭焦距的選擇。雖然是劇集類的片子但我們也不會(huì)只是去把一場(chǎng)戲的動(dòng)作和內(nèi)容拍下來，還是要去講究在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)刻把攝影機(jī)擺到恰當(dāng)?shù)奈恢?，時(shí)刻關(guān)注人物視線，景別和距離感。導(dǎo)演會(huì)讓演員根據(jù)戲的內(nèi)容盡量多的調(diào)度起來，每一番調(diào)度我們也都會(huì)重新布置合適的機(jī)位和運(yùn)鏡，而不是長焦推上去就拍掉了。每場(chǎng)戲的關(guān)節(jié)情節(jié)點(diǎn)和情感點(diǎn)也都會(huì)在鏡頭上做特別的處理。到了第二季我們也更重視了每場(chǎng)戲的開場(chǎng)和結(jié)束的儀式感，讓場(chǎng)與場(chǎng)之間有節(jié)奏地流動(dòng)下去形成一種氣質(zhì)。以上這些做法雖然會(huì)很耗時(shí)間，但敘事準(zhǔn)確性上的追求是《河神》這個(gè)系列的視聽語言的基底，也是我認(rèn)為能夠從基本面上體現(xiàn)所謂”電影感“的地方，其他的風(fēng)格都是建立在這個(gè)之上的。對(duì)于我們創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)來講拍劇和電影在視聽設(shè)計(jì)上并沒有操作上的不同，只是劇的條件有限要去做一些取舍和妥協(xié)。如果妥協(xié)得合適了就會(huì)讓精彩的地方更精彩，非重場(chǎng)戲的水平也在線，妥協(xié)得不合適了就會(huì)適得其反。

2，《河神2》的燈光風(fēng)格是如何決定的？

《河神》系列在燈光方面的整體思路還是以自然主義為基礎(chǔ)，在讓畫面有真實(shí)質(zhì)感的基礎(chǔ)上，提煉一些真實(shí)以上的美感，用光線去強(qiáng)化氣氛。因?yàn)閯〉念A(yù)算限制我們大多數(shù)的場(chǎng)景還是以改造影視城的實(shí)景為主。我和燈光師王添商定的布光思路是以空間作為對(duì)象來考慮布光，先去實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景的大氣氛，演員在場(chǎng)景里調(diào)度起來會(huì)自然的進(jìn)出光區(qū)。對(duì)人物也不會(huì)去做過分的修飾，光不要打得太”滿“，但同時(shí)要保持一定的精致感。

對(duì)于劇中重要的元素水和煙，我們也是只要有機(jī)會(huì)就會(huì)去用光線做些文章。像我們自己在棚里搭建的反派戎傲霜的理療室，本身是一個(gè)有一圈圓形水池的空間，我又請(qǐng)美術(shù)老師在留了開口的房頂做了一個(gè)大水箱，讓頂部投下來的光線也有水波紋的光影。夜戲的時(shí)候也會(huì)用圓形水池里的水在空間里投出波紋，讓這個(gè)場(chǎng)景一直有一些不安的氣氛。

拍河神，就一定離不開水下拍攝，這一季的水下戲份在體量和難度上都有很大提升。

特別是最后一場(chǎng)的龍船加水下大戰(zhàn)，出水入水好幾次，演員和攝影機(jī)也是在水里輾轉(zhuǎn)翻騰，中途還遇到季節(jié)性的水源渾濁能見度降低，真是費(fèi)了九牛二虎一雞之力才完成的。水下攝影團(tuán)隊(duì)和動(dòng)作組承擔(dān)了絕大部分的難度作業(yè)，燈光組合移動(dòng)組也全力配合實(shí)現(xiàn)計(jì)劃的鏡頭效果。對(duì)于水下拍攝的打光我們多數(shù)情況下也是以真實(shí)光源為依據(jù)，像這場(chǎng)戲就從水面上模擬了龍船爆炸的火光和白磷彈的閃光效果。相比第一季，第二季在水下的光線處理上減少了硬光的光束感的應(yīng)用，希望水下的氛圍呈現(xiàn)出一種悶悶的感覺，顯得更神秘壓抑。

3，Skypanel及ARRI的其他燈光在整個(gè)拍攝過程中的表現(xiàn)如何，他們的使用對(duì)實(shí)現(xiàn)懸疑劇的意圖有何幫助？

河神2的劇情內(nèi)容里比第一季增加了很多幻境的場(chǎng)景，除了原來的點(diǎn)煙辯冤的場(chǎng)景還有新加入的白色空間的銀鈴封，各種夢(mèng)境和想象空間也是河神的標(biāo)配。

很多時(shí)候在幻境空間里需要光效變化的配合，特別是在轉(zhuǎn)入和轉(zhuǎn)出幻境的時(shí)候。這一季也設(shè)計(jì)了更多的轉(zhuǎn)場(chǎng)，這些轉(zhuǎn)場(chǎng)的光效變化也都是用Skypanel來完成的。像郭得友和老河神在進(jìn)出點(diǎn)煙辯冤空間的時(shí)候的幻境光和現(xiàn)實(shí)光的切換，都是用幾個(gè)Skypanel配合控光App幾個(gè)按鍵就完成了。在變光這塊Skypanel的一個(gè)很厲害的地方是它的低照度模式下的響應(yīng)曲線非常柔和，從全黑到亮起來的過程非常自然，這是許多其LED燈做不到的地方。另外我們有一些場(chǎng)景會(huì)在升格的情況下變光，比如郭得友進(jìn)入機(jī)能增強(qiáng)模式的時(shí)候和幾個(gè)爆炸的場(chǎng)景，需要變光的時(shí)機(jī)和過程控制得很準(zhǔn)確，數(shù)控?zé)艄饪梢院芊奖愕貙?shí)現(xiàn)?？梢哉f河2里面很多效果的實(shí)現(xiàn)沒有Skypanel和數(shù)字調(diào)光是很難完成的。

鏑燈方面我們常備了ARRIMAX 18k和M90,M40這些燈具，都是拍攝常規(guī)段落的主力軍。我們也經(jīng)常會(huì)用吊車或曲臂車把大燈拉遠(yuǎn)，讓光線有更自然的衰減。另外我們?cè)诤芏鄨?chǎng)景還會(huì)利用Skypanel配合Madmapper軟件模擬一些特殊的效果，例如在劇的高潮決戰(zhàn)的夜外景我們用了2臺(tái)S360吊在天上做白磷彈在天空中爆炸的效果，它的亮度和發(fā)光面積都完全滿足我們的需求，最后出來的效果也很好。另一個(gè)例子是在片頭人物念白關(guān)鍵詞的段落用S120和S60圍成一圈做流動(dòng)光的效果。雖然這些效果用傳統(tǒng)控臺(tái)也可以做到，但用Madmapper做起來就會(huì)更方便，一臺(tái)筆記本就能完成所有的工作。而且它是用一種更加直觀的方式去實(shí)現(xiàn)光效，只要在軟件里把每個(gè)燈按照實(shí)際的空間位置擺放好，再把想要的效果和動(dòng)態(tài)投影在”燈陣“上就完成了，沒有復(fù)雜的編程的過程，更適合周期緊張需要高效率完成的場(chǎng)景。

在劇中有一些車戲的內(nèi)容，但民國影視城的街道外景長度有限沒法實(shí)拍完成，所有片中車戲都是綠key合成的。在車戲拍攝時(shí)我們嘗試了先拍背景素材，然后把素材視頻用Madmapper投影到Skypanel燈陣上的方式來打光，車身上的反光和人物身上的光線相比傳統(tǒng)的搖燈的方式都更生動(dòng)。再加上特效部門的對(duì)位機(jī)用同樣的素材實(shí)時(shí)合成背景，現(xiàn)場(chǎng)看到的效果還是很真實(shí)的。但這次嘗試也發(fā)現(xiàn)了一個(gè)問題：雖然我們的Skypanel都調(diào)成了光引擎LE模式，但因?yàn)闊暨€是不夠多，所以燈陣的”像素“分辨率相比投影的素材分辨率遠(yuǎn)遠(yuǎn)還不夠，導(dǎo)致燈光閃動(dòng)的頻率會(huì)過快，閃動(dòng)幅度不夠柔和。如果對(duì)投影素材降低分辨率，調(diào)整反差可能會(huì)效果更好。其實(shí)把素材投影到LED燈陣和投影到LED屏幕用來打光從概念上是一樣的，只是投影到燈上的時(shí)候除了可以控制素材以外還可以調(diào)整燈本身的亮度和色溫等參數(shù)，但投影到LED屏幕上就這沒有這么多的可控性了。只要”像素“分辨率夠高，燈陣是更適合用來給虛擬拍攝的場(chǎng)景打光的，像Skypanel S360有12個(gè)光引擎”像素“，就非常適合用來組燈陣。

4，您在這個(gè)項(xiàng)目中如何跟團(tuán)隊(duì)合作？

河神2的整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)絕對(duì)對(duì)得起原版人馬這個(gè)稱號(hào)，從導(dǎo)演到主創(chuàng)，到攝影燈光部門的助理幾乎都是第一季時(shí)候同樣的團(tuán)隊(duì)。第一季整個(gè)拍下來的各種摸爬滾打讓我們?cè)俅魏献鞯臅r(shí)候沒有任何的溝通成本，全部精力都可以放到解決具體問題上面去，這讓我們能在同樣周期內(nèi)完成體量翻倍的制作。因?yàn)闄n期的問題我在第二季的時(shí)候介入的相對(duì)較晚，我進(jìn)組以前美術(shù)部門和特效部門已經(jīng)完成了許多場(chǎng)景和拍攝段落的設(shè)計(jì)，資料交到我這里的時(shí)候也幾乎不會(huì)有什么問題，美術(shù)老師在設(shè)計(jì)場(chǎng)景的時(shí)候會(huì)照顧到拍攝便利性，對(duì)于搭建的場(chǎng)景我們也會(huì)提前一起規(guī)劃好為光位和機(jī)位預(yù)留的空間。

 
總之我們整個(gè)團(tuán)隊(duì)從第一季開始合作起來就是非常有默契的，大家的審美和認(rèn)知都在一條線上。包括和導(dǎo)演的合作上，田里是腦子里有畫面的導(dǎo)演，所以我們溝通起來就很輕松，知道互相在講什么。拍攝現(xiàn)場(chǎng)的運(yùn)轉(zhuǎn)也很順暢，只要定好調(diào)度之后不需要太多商量，我擺的機(jī)位也都是導(dǎo)演想要的，導(dǎo)演想加的鏡頭也都是我認(rèn)為對(duì)敘事很有幫助的。我們也都很關(guān)注拍攝現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)的狀態(tài)，從現(xiàn)場(chǎng)獲取靈感。很多好玩的長鏡頭都是我們邊調(diào)度邊設(shè)計(jì)出來的。
 
我的攝影，機(jī)械和燈光團(tuán)隊(duì)都是經(jīng)常合作的伙伴，河1和河2的拍攝都是非常辛苦的，因?yàn)橹谱麟y度，我們追求的風(fēng)格和周期的矛盾，我們每天的工作時(shí)間都在十五六個(gè)小時(shí)，但大家還是堅(jiān)持下來出色地完成了工作，非常感謝他們的付出。

5，ARRI已經(jīng)發(fā)布了Orbiter，如何看待這款產(chǎn)品？

ARRI的Orbiter可以說是一款萬能的燈，它配合各種附件之后能實(shí)現(xiàn)的效果太豐富了。特別是在硬光控制這一款，因?yàn)楝F(xiàn)在的LED燈大多是柔光光源，想做硬光還是需要傳統(tǒng)的鏑燈和鎢絲燈，Orbiter在亮度和操控性上彌補(bǔ)了這個(gè)空缺，而且同時(shí)具有成像燈的許多特性，配合各種柔光附件又可以變成柔光光源，可應(yīng)用的場(chǎng)景會(huì)非常豐富，自帶的CRMX無線接收也會(huì)讓控光非常方便。非常期待能在下一部片子中用到Orbiter。

5，您覺得數(shù)控?zé)艄庑袠I(yè)的趨勢(shì)是怎樣的？

我想影視行業(yè)的數(shù)控?zé)艄獾拇筅厔?shì)還是會(huì)往設(shè)備的輕量化，操作的直觀化人性化方向發(fā)展，畢竟我們面臨的拍攝環(huán)境是復(fù)雜多樣的，需要用最快的速度完成最好的效果，而傳統(tǒng)的燈光控臺(tái)都是為舞臺(tái)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的，功能豐富但架設(shè)耗時(shí)，還需要專人操作。未來的數(shù)控?zé)艄庀到y(tǒng)應(yīng)該小巧輕便，并且每個(gè)燈光助理都能很容易掌握和操作，就像以前你想讓一個(gè)燈亮一點(diǎn)或暗一點(diǎn)，任何一個(gè)助理擰一下調(diào)壓器就可以完成一樣。像Ratpac Controls的Satellite和AKS+這種集成Wifi, Art-net節(jié)點(diǎn)和DMX發(fā)射器的便攜設(shè)備會(huì)越來越普及，各種新燈具也會(huì)越來越多集成無線接收模塊?，F(xiàn)在常用的移動(dòng)端控光App也有許多可以需要改進(jìn)的地方，如果能結(jié)合Madmapper這種更直觀的做見即所得的編程方式就更好了。一些小型的物理按鍵操控的無線控制器也有一些亮眼的新產(chǎn)品，像Exalux的Control One?？傊?dāng)?shù)控的燈光的的最終目的都是提高工作效率，讓原來復(fù)雜的效果更容易實(shí)現(xiàn)，讓創(chuàng)作者更專注于創(chuàng)作本身。