英國(guó)女導(dǎo)演琳恩·拉姆塞的《你從未在此》(You Were Never Really Here)曾獲得2017年第70屆戛納電影節(jié)最佳編劇、最佳男演員獎(jiǎng)。讓我們先來(lái)通過(guò)預(yù)告片感受凌厲、躁動(dòng)的視聽(tīng)風(fēng)格。

《你從未在此》官方預(yù)告片

琳恩·拉姆塞 | 2017 | 英國(guó)、法國(guó)、美國(guó) | 懸疑、驚悚

影片用極簡(jiǎn)的敘事和鮮明的視聽(tīng)風(fēng)格，講述了一個(gè)關(guān)于救贖的故事。影片的主角喬(Joe)是一位合約殺手，他沉默寡言，行事利落，手法殘暴。同時(shí)，他深陷童年目睹家暴、當(dāng)兵時(shí)目睹各種死亡慘狀的創(chuàng)傷之中。一個(gè)聲音、一張面孔等任何與創(chuàng)傷有關(guān)的事物都會(huì)讓他立刻陷入那無(wú)助的、可怖的記憶之中。就這樣，喬游走在暴力與脆弱的兩極。片中，他受雇解救一名被賣為雛妓的女孩妮娜(Nina)，卻不慎被卷入了一連串墮落、丑惡的性犯罪之中。

喬與妮娜

在喬不穩(wěn)定的精神狀態(tài)里，一邊是受雇行事時(shí)極度的暴力，一邊又是深陷創(chuàng)傷時(shí)極度的脆弱。除此之外，喬時(shí)常陷入發(fā)呆，仿佛進(jìn)入情緒的真空地帶，毫無(wú)波瀾。只有當(dāng)他與母親或妮娜相處時(shí)，我們才看得到他難得一見(jiàn)的柔軟與溫情。

在了解了人物的性格與狀態(tài)后，我們便有了解讀聲音設(shè)計(jì)的突破口。影片的聲音設(shè)計(jì)緊緊圍繞喬的情緒狀態(tài)展開(kāi)，運(yùn)用很多主觀的設(shè)計(jì)讓觀眾沉浸到喬躁動(dòng)不安的情緒中。因此，整體的聲音設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的動(dòng)靜對(duì)比，也就是我們常說(shuō)的“大動(dòng)態(tài)”。不論是音效還是音樂(lè)，經(jīng)常是突如其來(lái)，又戛然而止，如同喬的痛苦記憶。我們從中感受著喬復(fù)雜的、極端的情緒與狀態(tài)。

比較明顯的幾處有：接受完任務(wù)的喬正走下樓梯，這時(shí)樓梯間里的聲音如真空般沉悶。隨后，當(dāng)他完全走下樓梯，猛地踹開(kāi)門，嘈雜的城市聲音瞬間涌入聲道，形成強(qiáng)烈的動(dòng)靜對(duì)比。值得注意的是，在喬上樓準(zhǔn)備接受任務(wù)時(shí)，這個(gè)樓梯間里原本是能夠聽(tīng)到外界聲音的。在這里，創(chuàng)作者則有意地將外界聲音抽離，是因?yàn)樵谇耙粓?chǎng)戲中，喬正沉在自己的思緒里，因此這里沉悶的聲音能夠讓觀眾進(jìn)入喬的“真空”情緒之中。在城市聲音涌進(jìn)來(lái)的一剎那，觀眾同喬一起從他的思緒中回到現(xiàn)實(shí)。

上樓時(shí)，樓梯間聲音如常

下樓時(shí)，樓梯間聲音沉悶

影片中段，在一場(chǎng)激烈的生死搏斗后，喬逃離事發(fā)現(xiàn)場(chǎng)。在這一段落中，強(qiáng)烈的脈沖聲將緊張的氣氛帶至高潮，隨后一段跳動(dòng)的電子樂(lè)、一陣警笛聲將我們帶入未知的不安中。突然，一切聲音隨著消防梯的落地戛然而止。下一個(gè)畫面中，我們看到喬正在冷靜地拔牙。

再如更明顯的一處設(shè)計(jì)，我們可以注意到母親的家中尤為安靜，而紐約街頭極其嘈雜。兩個(gè)場(chǎng)景的切換營(yíng)造出強(qiáng)烈的反差，貫穿全片。本片的聲音設(shè)計(jì)師Paul Davies在訪談中談到，他有意突出這兩者的對(duì)比，不僅將母親家中處理的特別安靜，還放大了紐約街頭的嘈雜。在他的創(chuàng)作理念里，動(dòng)與靜的配合十分重要，好的設(shè)計(jì)能讓兩者相互強(qiáng)化彼此。

不僅是母親家中，連家附近的街區(qū)都是十分安靜的

過(guò)度嘈雜的街頭

聲音設(shè)計(jì)中動(dòng)靜對(duì)比的例子比比皆是，共同呈現(xiàn)出簡(jiǎn)潔、利落之感。此外，創(chuàng)作者有意簡(jiǎn)化暴力場(chǎng)面的聲音，某種程度上也形成了影像與聲音的“動(dòng)靜對(duì)比”。比如在喬第一次進(jìn)入關(guān)雛妓的大樓解救妮娜時(shí)，創(chuàng)作者僅通過(guò)監(jiān)控畫面和不連續(xù)的音樂(lè)來(lái)呈現(xiàn)喬的暴力行動(dòng)，而非將重點(diǎn)放在打斗聲上，反而營(yíng)造出了別樣的緊張感。再者，當(dāng)喬與警察在旅店房間搏斗時(shí)，我們聽(tīng)不到他們扭打的聲音，此時(shí)的聲道被放大的電視新聞聲充斥著。直到喬將對(duì)方殺死后，我們才聽(tīng)到他筋疲力竭的呼吸聲。

旅店搏斗段落的鏡頭調(diào)度和聲音設(shè)計(jì)尤為出彩

在此之外，影片的氛圍營(yíng)造十分出色，注重氛圍的聲音設(shè)計(jì)和音樂(lè)創(chuàng)作功不可沒(méi)。首先是聲音設(shè)計(jì)方面，圍繞喬的情緒展開(kāi)的主觀設(shè)計(jì)具有營(yíng)造氛圍的重要作用，這里我們想重點(diǎn)談?wù)勂渲行路f的設(shè)計(jì)點(diǎn)。比如喬的主觀聽(tīng)感（通常是氛圍化的聲音）的前置或后置，起到提前營(yíng)造氛圍、制造情緒或?qū)⑵溲永m(xù)的作用。

比如，在任務(wù)突遭變故后，喬前來(lái)雇主家探明情況。這時(shí)畫面里是寧?kù)o的住宅區(qū)街道，伴著美麗的朝霞與自然景色，可同時(shí)卻有一陣躁動(dòng)不安的聲音占據(jù)著聲軌，我們找不到它的聲源。進(jìn)入下一場(chǎng)，我們才得知這個(gè)聲音是出自水燒干了的咖啡機(jī)，喬正從它旁邊經(jīng)過(guò)，明顯是喬的主觀聽(tīng)感。這里，創(chuàng)作者將無(wú)人照料的咖啡機(jī)發(fā)出的聲響前置到上一場(chǎng)，在吸引觀眾主動(dòng)尋找聲源的同時(shí)，提前營(yíng)造出緊張的氛圍，預(yù)示著接下來(lái)的噩耗。

寧?kù)o美好的景象，下一場(chǎng)中的咖啡機(jī)聲營(yíng)造不安感

再如影片末段，當(dāng)喬放棄輕生的念頭，前去拯救妮娜的途中，他將頭靠在車窗上，此時(shí)頭與玻璃的碰撞聲也是從喬的主觀聽(tīng)感出發(fā)，但是明顯進(jìn)行了夸張的處理，表現(xiàn)出喬在逐漸知曉真相時(shí)受到的沖擊。同時(shí)，創(chuàng)作者將這一夸張的碰撞聲延續(xù)到了隨后妮娜與父親、父親與州長(zhǎng)相處的場(chǎng)景中，接連沖擊著喬（觀眾），一切昭然若揭。這種不易察覺(jué)的精心設(shè)計(jì)，令觀眾沉浸在人物的情緒和影片的氛圍中。

夸張的碰撞聲延續(xù)到后兩場(chǎng)中

最后，不得不提的便是音樂(lè)。由Jonny Greenwood創(chuàng)作的音樂(lè)在整體風(fēng)格上是氛圍化、音效化的，因此與影片的聲音完美結(jié)合，共同在氛圍營(yíng)造中發(fā)揮了重要作用。學(xué)習(xí)古典音樂(lè)出身、擔(dān)任搖滾樂(lè)隊(duì)Readiohead吉他手的經(jīng)歷使Jonny Greenwood擅于將古典與電子樂(lè)結(jié)合。一邊是凌厲的電子音樂(lè)，對(duì)應(yīng)著人物外在的暴力，一邊是時(shí)而舒緩、時(shí)而緊繃的管弦樂(lè)，對(duì)應(yīng)著人物內(nèi)在的柔軟、脆弱。

在影片開(kāi)拍前，導(dǎo)演琳恩·拉姆塞給喬的扮演者華金·菲尼克斯發(fā)了很多煙花爆炸的音頻，并告訴他，這就是喬腦海里的聲音。于是在影片的開(kāi)頭，我們能聽(tīng)到一連串美好、易逝，又伴著某種不安的煙花聲，隨之而來(lái)的入水聲、倒數(shù)聲、沉悶的呼吸聲、低語(yǔ)等一系列精心編排的聲音將我們先行帶入人物細(xì)膩的、躁動(dòng)的情緒之中。影片的最后，當(dāng)喬走完了這趟救贖之旅，即將和妮娜踏入未知的新生活時(shí)，一聲吸管聲，為影片寫下舉重若輕的一筆。

從先聲奪人，到以聲音收尾，從音樂(lè)創(chuàng)作到聲音設(shè)計(jì)，《你從未在此》的聲音創(chuàng)作可謂處處是巧思，展現(xiàn)出創(chuàng)作者們前沿的美學(xué)探索，值得我們一再揣摩、回味。