寫一個劇本就像談了一場戀愛。

你富有激情，全情投入，你甚至不能想象這么美好的一件事物能以其它的方式呈現(xiàn)出來。

但隨著時間流轉，事情開始變得復雜。你開始發(fā)現(xiàn)瑕疵，問題也不斷涌現(xiàn)，熱情被不斷消減，然后你懷疑這件事是否值得花費如此大的精力。

每位編劇都會經歷這個過程，眼睜睜看著劇本在眼前一步步地走向末路——這個劇情點里面有漏洞，那個人物還不夠復雜，并且整個結構都是一團亂麻！

但是！不要氣餒！

今天我們告訴你五個已被驗證過的辦法，來重新拯救你的劇本。

如果你的劇本進行得不順利，可以嘗試著從另一個人物的視角來寫。

你的故事是關于一個單身父親嗎？那就試試從他孩子的角度來寫。你的故事是關于一個企業(yè)即將走向末路的商業(yè)巨頭嗎？試試從他助手的角度來寫。

甚至有時候，你可以做多次敘述視角的轉換。例如主人公從祖母的角度上轉到她女兒、再轉到她兒子身上，當然，隨著敘事視角的變換，會涌現(xiàn)出非常多新的故事的可能性，同時，也存在大量的新問題需要解決。

這其實是一種很好的練習，它可以讓靈感時刻保持活躍，也同時證明了你的劇本需要新鮮的血液。

劇本中兩個最為重要的部分就是內部和外部目標。這些目標給你以敘事的機會來構建沖突、完成人物，這就是為什么當這兩個目標沒有在你的劇本中好好發(fā)揮作用時會發(fā)生那么大的災難了。

所以如果你發(fā)現(xiàn)劇本缺乏重要的沖突，那么應該考慮改變你的內在或外在目標了，有時還能夠將故事引向其它的方向——一個不同于你預先設定的結局的方向。

這可能會是一個劇變，但有些故事確實換個類型可以做得更好。只因為一個劇本作為劇情片不成功，并不意味著它作為黑色喜劇也是失敗的。

或許故事的一些部分不能很好適應現(xiàn)在的類型，例如人物性格、場景、對話風格等等，但是能有些新的嘗試和獨創(chuàng)的東西總歸是好的。

長篇劇本很難寫，短篇也一樣，它們當然有各自的困難和挑戰(zhàn)，但剪短故事長度會減輕你架構這個復雜劇本的壓力，并且，有些故事的確適合以短篇的方式來講述。

也沒有理由去反對為了構建一個長篇而寫作一個短篇劇本，而且確實有許多電影制作者選擇這么做了，比如《布達佩斯大飯店》的導演韋斯?安德森通過這種方式拍了他的《瓶裝火箭》和其它很多影片。

《瓶裝火箭》

這是一種很好的方式去簡化你的故事，使得在處理更長的篇幅時不會讓人望而卻步。而且寫作體量更小、長度更短的故事明顯更易于控制。

確實有些劇本可能無藥可救，現(xiàn)在是時間開始從頭一點一點地捕撈劇本中可以保留的部分了，因為不會整個劇本都很爛，有些東西還是可行的，像是人物、情節(jié)、對話，它們或許在其它劇本中可以得到很好的發(fā)揮。

很多編劇都經歷過這樣的時刻：起初對一個故事充滿激情，但很快出現(xiàn)一些bug之后立刻失去了興趣，甚至在心里質問自己：我這是寫的什么玩意兒？

但是！不要直接撕毀這些劇本，還有你那些長年沒有進展的故事。仔細看每一個殘篇，然后會發(fā)現(xiàn)“嘿！這個人物不錯！可以把它放在其它地方”，或者“這個情節(jié)好，它只需要稍稍變動一下”。不要浪費它們，將你劇本中的點保留起來等待收獲的時刻。

這幾個方法只是冰山一角，還有無數(shù)的其它方式可以拯救你的劇本，但最后，還有兩條小技巧希望你能夠知道。

學習如何診斷你的劇本，這樣你就能既知道它怎么改才能做的更好，同時又能知道何時終止或重新開始創(chuàng)作。

扔掉你的作品并大聲叫罵“太可怕了！毀了它！毀了它！用火燒掉它！”這是很簡單的事情，但是真正花點時間來發(fā)現(xiàn)劇本中缺少什么或哪一部分不對能夠讓你增加或減去一些東西來讓你的故事重獲新生?；蛘?，如果真的實在是沒什么可救的了，那一定要樹立信心，這樣你可以繼續(xù)創(chuàng)作而不是覺得自己在浪費時間。

最后，從情緒的角度來說，有一點很關鍵：不要戀戀不舍。當需要對劇本做出重大調整時你應該接受。

很多時候，編劇們會抵觸這些調整，但劇本很可能也就胎死腹中了。編劇們往往太沉迷于那些最初的想法，他們不想失去它，不想讓這些靈感沉入到無盡的黑暗中去。但你要知道，你不必扔掉這些想法，如上文所說，等待收獲的時刻，將它們記下來，用到下一個故事里。

不管怎樣，祝愿你們和你們的劇本一切順利。