光源的選擇：

阿萊照明套燈包括各種照明器具?；緹粜陀袃煞N：敞開式照明燈和螺紋透鏡（Fresnel-lensed）聚光燈。該兩種光源均可調(diào)焦，并提供均勻的光束，為拍攝營造豐富多彩的光質(zhì)和氣氛。

ARRILITE 開口燈

ARRI Fresnel 螺紋透鏡聚光燈

光質(zhì)，是指燈具所產(chǎn)生的暗部的“硬”或“柔”程度。一燈具產(chǎn)生的光質(zhì)由光源的物理尺寸（而不是光強(qiáng)度）所決定。通常，光源范圍越大、越散射，光質(zhì)越柔和。譬如，在照明燈具前放置一塊白霜紙或柔光紗等漫射材料，就可以提高光源的有效（物理）尺寸（照明光透過漫射材料時，被照明的漫射材料就成為有效光源）。

ARRILITE加柔光紙

ARRILITE加柔光罩

太陽光產(chǎn)生的高調(diào)、輪廓分明的陰影邊緣（硬光）， 大多是采用小型光源如套燈內(nèi)的一種燈具制作的。

陰天柔和、輪廓并不明顯的陰影邊緣（柔光），則大多是采用較大、較散射的光源如加柔光罩（有些阿萊套燈備有該附件）制作的。

硬光 柔光

如果手頭沒有柔光罩，可使用套裝內(nèi)的燈具采用多種其他方法做出柔和光質(zhì)。在擋光板上放置白色遮光板可使光質(zhì)略柔和些。在光源前面放置一塊大型漫射白柔紙

（柔光紗）或?qū)⒐夥瓷涞桨讐?、屋頂或白板上時，可制做出戲劇性的柔和光質(zhì)。

Arrilite泡沫板

由于光源的物理尺寸與產(chǎn)生的光質(zhì)有直接關(guān)系。因此，最好是在一鏡頭或場景布光之前就考慮相宜的光質(zhì)。譬如，室內(nèi)（如四周是白墻和屋頂有日光燈照明的辦公室）使用硬光就不自然了。

硬光和柔光：

一個鏡頭或場景，何時該用硬光何時該用柔光，并沒有嚴(yán)格規(guī)定。其判斷標(biāo)準(zhǔn)是，能否創(chuàng)造出一種特定的光質(zhì)。硬光和柔光各具特點，在布光之前要不斷地權(quán)衡每一光質(zhì)的利弊。

一般情況下，通過調(diào)節(jié)燈具上的擋光板就可很容易地控制硬光，為影視制作創(chuàng)造出富有層次的暗部和生動迷人的照明效果。在采訪節(jié)目中，對人物使用硬光照明時，為了能讓攝影（像）機(jī)拍攝的畫面富有感染力，事先一定要周密考慮好光源的位置。使用螺紋聚光燈或敞開式燈具時，光位選擇不當(dāng)，即使是最上鏡的人物也會出現(xiàn)效果不佳的情況。螺紋聚光燈光源可以產(chǎn)生極為生動的光質(zhì)和極其均勻的光場，是內(nèi)外景拍攝中需要硬光時最常用的燈具選擇。

Arrilite燈也可以產(chǎn)生均勻的射束光場，但這種燈具通常不直接用于人物照明布光。Arrilite燈最常用作輔助光源，通過墻面、屋頂或（外景）反光板的反射，或使用漫射遮光板，或放置在柔光罩后面，或?qū)Ρ尘皡^(qū)域進(jìn)行照明。用作直接光源（無漫射）時，螺紋聚光燈的透鏡玻璃會產(chǎn)生比敞開式燈具更悅目的光質(zhì)。另外，敞開式燈具可能產(chǎn)生多重陰影，因為反光碗反射出的光線與直接來自燈泡的光線角度會稍有不同。

人物照明時，柔光在使用上可較隨意些，但是柔和的漫射光源有可能較難控制。漫射光會向許多方向擴(kuò)散， 盡管光質(zhì)可能是某一特定鏡頭或場景所需要的，但是， 即使是最好的鏡頭也會因某些雜散光而慘遭破壞。照明的一個主要功能是引導(dǎo)觀眾視線，當(dāng)主光源的雜散光影響到鏡頭中背景時，畫面會顯得凌亂，失去視覺沖擊力。所以還是要精心考慮，光位可以極大地改善照明效果。

柔光罩的蛋格格柵

使用柔光罩時，漫射光的控制可通過一種叫做Soft Egg Crate（蛋格）予以控制。這是一種可折疊式布料蛋架，可快速安裝在柔光罩前面?？刂齐s散光，光源損耗小。

光源密度：

為一組鏡頭選擇好光源密度十分重要。并不一定是越亮越好。每次拍攝前應(yīng)該有意識地選擇好攝影機(jī)的景深

（f值＝焦點深度）和焦點深度。

許多最新的視頻攝像機(jī)對光線都非常敏感。如果使用了過多光源進(jìn)行場景照明，則需將光圈收至更小

（f8-f11）以正確曝光場景。這樣在拍攝時便需要極深的焦距范圍（景深）。否則要想改變焦距，除非在數(shù)字?jǐn)z像機(jī)上安裝非常長的變焦鏡頭。

調(diào)節(jié)焦距是將觀者注意力集中到畫面中某一特定物體或區(qū)域的簡單方法。使用較小的照明設(shè)備和少量的光線，光圈大概可以設(shè)定在f2.0或f2.8。用開口光圈（孔徑）拍攝可以產(chǎn)生更淺的景深，在拍攝中將調(diào)節(jié)焦距作為創(chuàng)作工具充分利用。

另外，可以在Arri燈具上使用更低功率的燈泡。例如，Arri650Fresnel也可以使用500或300w燈泡。這樣較低的光輸出量可以得到更大Fresnel上的更廣的光束場， 如今許多攝像師選擇使用裝備了更小低伏燈泡的更輕便的ARRID 柔光罩套裝。用最新型攝像機(jī)在更低照度水平下拍攝時，可以使用小至150W的ArriFresnel.結(jié)合適宜的照明技術(shù)，用較淺的景深可以讓你用視頻攝像機(jī)拍攝出更強(qiáng)的膠片感。

關(guān)于色溫：Arri套裝中鎢絲燈具的色溫是3200K。這些光線在視頻或膠片上看起來可能是白色，但與日光相比其實是很暖的光。在用這些設(shè)備拍攝時，選用鎢絲燈膠片或把視頻攝像機(jī)調(diào)至鎢絲燈檔（3200K）可以得到合適的光色。白平衡時則需注意，你是在為目標(biāo)區(qū)域的光線進(jìn)行白平衡。合適的白平衡可以保證在視頻作品中得到精準(zhǔn)的膚色。

有時，你的拍攝環(huán)境中本身有環(huán)境光，而這環(huán)境光與Arri Kit產(chǎn)生的光線顏色迥異。辦公室里的熒光，商店或工業(yè)上的廣告燈光，以及環(huán)境日光，這些都與鎢絲燈光的色溫完全不同。這種情況下可能需要將照明設(shè)備的色彩校正至與場景中的環(huán)境光相匹配。

Arri燈具可以通過使用直接裝在擋光板上的色彩校正紙來實現(xiàn)色彩校正。但要注意的是使用色紙會大量降低光輸出量（例如全CTB（日光）的色紙可以降低高達(dá)85% 的光輸出量）。另外，如果色紙放置得離燈泡或鏡片過近也會引起燃燒。小心使用色紙可以幫助你控制和匹配場景中已有光線的色彩。

關(guān)于色彩校正紙的主題有大量信息可供參考（見本冊末頁的Power of Lighting Videos）。如果你想提高照明技巧的話，也需要對這個主題有所了解。

另外，你可能考慮在照明裝備中補(bǔ)充一些專為拍攝日光場景而設(shè)計的Arri燈具。