可以說在第一集播出后，各方面都不太理想，韓國方面，該劇從4月17日首播集到第三集收視一路三連跌，其中，第三集的收視率僅為7.8%-9.0%，跌至10%以下。而在國內的豆瓣上，評分也由開局的9.1分迅速跌至7.5分，看這狀況有進一步下滑的趨勢。

金恩淑何方人也？她可是爆款韓劇背后的制造機?；赝鴪?zhí)筆的《繼承者們》《太陽的后裔》《鬼怪》等劇集，選材新穎多樣，故事情節(jié)引人入勝，臺詞打動人心，劇集首播就已經好評如潮。然而如今，身披如此豪華卡司的《永遠的君主》沒有如預期成為2020年的大火韓劇，難道金恩淑的爆款韓劇配方失靈了？

雖然這位“愛情劇女王”創(chuàng)作的劇本向來離不開愛情主線，但她筆下的愛情故事在各個階段幾乎都不落俗套。不僅在題材上嘗試新的可能性，比如政治題材的《市政廳》，以演藝圈內幕為主題的《On Air》，包含軍人、救援等內容的《太陽的后裔》，以及以東方傳說為背景的《鬼怪》等。而且，金編十分擅長用“非常手段”來包裝普通的談情說愛?？傮w來說，她的爆款劇作配方里大致有三種“原材料”：新穎小眾的人物設定，天馬行空的浪漫橋段、臺詞和配對分明的情感線索。

首先，金恩淑劇本中的人物通常都是日常生活中人們很少接觸的人群，小眾的人設激發(fā)了觀眾好奇心，他們的愛情故事也更為引人入勝。例如，《繼承者們》中的主角金嘆是韓國頂級財閥的私生子，圍繞在男女主身邊的崔英道、劉Rachel等人也都是豪門世家的繼承人。在當時，這樣的主角群體是大多數觀眾在日常生活中難以接觸了解的，所以自然讓故事的情節(jié)和情感的糾葛滿足了普通人對韓國頂級財閥生活的好奇心。而《太陽的后裔》中的姜暮煙和柳時鎮(zhèn)的“戰(zhàn)地醫(yī)生+特種兵”設定也有異曲同工之妙。

其次，金恩淑非常擅長喚醒觀眾內心的浪漫，她的劇本永遠不缺少天馬行空的浪漫橋段，讓人少女心爆發(fā)?！短柕暮笠帷分?，姜暮煙在沙漠中的機場里和柳時鎮(zhèn)的重逢，《繼承者們》中夕陽下美國公路跑車兜風，以及《鬼怪》里女高中生和帥氣大叔走進楓葉國溫哥華等橋段將浪漫的元素疊加翻倍，直擊觀眾對愛情所有美好的幻想。

如果場景情節(jié)設定是一部電視劇的骨架，那臺詞就能稱得上是劇集的靈魂所在。金恩淑編劇就因一句句“能夠晃動觀眾感情”的經典臺詞而被譽為“金句女王”。《繼承者們》中的“欲戴皇冠，必承其重”，《紳士的品格》中的“所謂的不惑之年，是個隨時有熟人摯友離開的年紀?！薄@些直指人心的“金句”，或是伴隨人物反復出現的口頭禪，都賦予了人物獨特的個性和鮮活的生命力，也成為金恩淑劇本觸動觀眾，產生共鳴的重要武器。

最后，金恩淑的劇本里，劇情線也許龐雜混亂，但感情線卻能保持“專一”。不同于韓劇中曾經流行一時的車禍、癌癥、失憶梗，金恩淑的故事里從來不會動搖男女一號的雙向情感關系。無論《太陽的后裔》中金嘆和車恩尚“灰姑娘與王子”的愛情，還是《鬼怪》中“鬼怪和鬼怪新娘”的宿命愛情，都不涉及多角戀的狗血愛情。這樣的方式，一方面迎合了當下觀眾對韓式愛情劇的蘇爽需求，另一方面也更利于金恩淑將故事重點放在其擅長的劇情推進中，而非一味糾結角色的情感糾葛。

可以說，金恩淑的劇幾乎是爆款的同名詞，不僅有《繼承者們》、《太陽的后裔》這種高討論度的劇作出現，也有《鬼怪》這樣的高口碑作品推出，更是捧紅了河智苑、玄彬、李鐘碩、金宇彬、李敏鎬、宋仲基、金智媛等韓國明星。借用參演過《On Air》宋允兒說話的一句話：“只要是她的劇本，她就有自信把演員捧紅，而不在于出演的演員是誰?！?/p>

再來看近日上線的《永遠的君主》，電閃雷鳴之間，李袞手握萬息波笛，身騎白馬，打開了平行世界的大門。電閃雷鳴的場景，見證了金恩淑腦洞大開的神操作，比如鬼怪和鬼怪新娘的情感糾纏，也見證了金洙元和奧斯卡的靈魂互換。可這一次，卻也見證了《永遠的君主》的“啞火”。問題到底出在哪里？

首先，近十年時間都市奇幻一直是韓劇的熱門題材，同類劇集的市場競爭較大。從《來自星星的你》開始，各類奇幻元素層出不窮。一類是為主角增加異能設定，例如《聽見你的聲音》的異能少年樸修夏、《快過來》中可以變成白貓的男主角洪祖等。另一類是調整世界設定，例如《孤單又燦爛的神：鬼怪》中對于陰陽輪回的設定，《W兩個世界》中對于漫畫和現實平行世界的構想等。再想找出新的設定，難度不小。

其次，近些年韓劇向現實題材靠攏也壓縮著奇幻韓劇的生存空間。從聚焦韓國高考和精英教育的《天空之城》到揭露財閥黑暗的《監(jiān)獄醫(yī)生》再到講述夫妻生活的高熱度韓劇《夫妻的世界》，這些討論現實話題的高質量韓劇往往比奇幻韓劇擁有更廣泛的市場受眾。

再者，見過了穿越互換靈魂，和鬼怪、外星人、吸血鬼戀愛“大場面的觀眾，對相關新奇設定早已見怪不怪。七年前觀眾對和外星人都教授談戀愛驚奇不已，七年后和帝國王子談戀愛都開始枯燥乏味。不可否認，觀眾的審美疲勞是金恩淑新作反響未達預期的外部原因，但《永遠的君主》劇作本身的硬傷也不容忽視。

首先，《永遠的君主》采用了增加主角異能和調整世界設定兩種奇幻劇模式，主角李袞可以來往大韓帝國和大韓民國，帝國君主制和現代韓國時空平行的設定有點令人眼花繚亂。

由于要同時講明刺殺的懸疑劇情，平行時空的運行機制和男女主角的宿命糾葛，多線同開的《永遠的君主》在劇情的分配和敘事的能力上有肉眼可見的捉肘見襟。例如，劇情由緊張懸疑的審訊場景開頭，緊接倒敘1994年君主制下的大韓帝國，在緊張的追逐戲后又將鏡頭再次轉向現代的大韓民國。這樣突兀的場景跳轉在已播劇集中已經多次出現，時常令人難以分清故事的時間線。

其次，《永遠的君主》試圖通過構想平行世界，最終來探討比愛情更為深刻的主題：如果在另一個世界，有一個“我”過得比我更幸福，你會選擇與對方交換生活嗎？可惜的是，劇集已經播到第八集了，這個議題并未得到深入展開，整部劇還是在淺層次的“意淫”和愛情線上繞圈子。

最終來看愛情線，《永遠的君主》里的愛情老套且設置不合理，失去了讓人心動的力量。從《鬼怪》到《陽光先生》，男女主的愛情可謂是劇集最大的看點，他們從相識相知相戀，都有一個鋪墊的過程，層層推進，水到渠成。而在這部劇中，男女主剛相識，李袞就讓鄭太乙做他的皇后，顯得十分唐突。而男主因為在其他時空看到女主的工作卡就愛上了她，這樣的感情遞進，難道不是過于生拉硬扯了？

客觀地說，《永遠的君主》沒有成為爆款，但這并不是說劇集就是一部爛劇。而它的“啞火”，不僅僅是劇作本身的問題，背后折射的更是韓國偶像愛情劇的如何創(chuàng)新的困境。可以看到，《永遠的君主》試圖將大量新穎元素糅雜在一部韓劇中，這也許是金恩淑謀求言情類韓劇模式創(chuàng)新的體現，但是創(chuàng)新題材并不代表編劇可以忽視各種元素之間的適配性，甚至逐漸陷入“為了新穎求新穎”的設定怪圈。

當非常規(guī)人設和世界觀帶來的新鮮感褪去，如何用不拖沓、不混亂的劇情留住觀眾的視線才是創(chuàng)新型韓劇應該考慮的問題。畢竟，主打言情的韓劇還是要重視情感的真實描繪，一味呈現復雜的人設和劇情卻沒辦法講明白一個有趣的愛情故事，就算是金恩淑的“鬼扯好看”也總有失靈的一天。

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來源|影視產業(yè)觀察 文|楊倪 周子筠

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