今天跟大家分享一個(gè)老生常談的問題，RAW與非RAW的區(qū)別到底有多大？

其實(shí)筆者經(jīng)常被問到這個(gè)問題，從還在拍作業(yè)的學(xué)生到院線攝影指導(dǎo)，從制片再到導(dǎo)演，甚至還有演員。有人可能會好奇為什么這些非技術(shù)崗的人也會關(guān)心這個(gè)問題呢？

其實(shí)是因?yàn)檫@些人只在不同的角度看到了這個(gè)問題的本質(zhì)而已，對制片來說可能是決定預(yù)算的問題，對導(dǎo)演來說可能是流程和周期的問題，而對演員來說則是能把他們拍多美的問題。

而今天，我嘗試用一種不那么理工科思維的方式去描述這個(gè)問題，而是會用一種更加通俗易懂的方式，看能不能更清楚地解釋好這個(gè)問題。

RAW的英文釋義有生的、未烹制的、未經(jīng)加工的、自然狀態(tài)的、未經(jīng)處理的、原始的等意思。它可以用來形容食物，也可用來形容事物，更可以指代一些狀態(tài)。

所以當(dāng)我們說某攝影機(jī)能拍RAW的時(shí)候，其實(shí)是在說這臺攝影機(jī)能錄制未經(jīng)處理過的原始素材。因?yàn)闆]有經(jīng)過預(yù)先處理，RAW數(shù)據(jù)往往能得到更高質(zhì)量的處理結(jié)果。但與之而來的代價(jià)就是所需要的存儲空間也非常大。大到什么程度呢？以10950元的BMPCC 4K為例。

6.2之前的固件版本都還是有Cinema DNG格式的，在4K 30P時(shí)，這一格式的最高畫質(zhì)素材持續(xù)寫入速度要求達(dá)到了272MB/s，如果拍4K 60fps，就會達(dá)到544MB/s左右。在最高畫質(zhì)格式下，256GB的SSD錄制不到8分鐘，128GB的存儲只能錄制3分鐘多點(diǎn)，存儲成本可能遠(yuǎn)超攝影機(jī)價(jià)格。

雖然筆者也找到了一個(gè)相對較為經(jīng)濟(jì)而且穩(wěn)定的CFast2.0轉(zhuǎn)msata SSD存儲方案，但國外媒體流傳的一些信息表明，BMD后來因?yàn)橐恍┛赡艽嬖诘年P(guān)于壓縮RAW的專利法律糾紛而取消了這個(gè)格式。

而非RAW自然就是“不是RAW”的意思了，常見的H264、H265之類的壓縮編碼格式即屬于這個(gè)概念。因?yàn)?/span>經(jīng)過了一定的預(yù)先處理，所以它是一個(gè)有損信息的處理過程，只是“有損”的程度不同而已。

有些人會把這里的“有損”解讀成“不那么好的畫面“，其實(shí)這是不正確的，因?yàn)槟壳暗乃惴ㄒ呀?jīng)能產(chǎn)生非常高質(zhì)量的畫面，它的精細(xì)程度遠(yuǎn)比人類大腦能想到的方式要復(fù)雜的多，要視具體格式而定。

拋開復(fù)雜的數(shù)字技術(shù)處理細(xì)節(jié)，從RAW到最后的圖像大概有下面幾個(gè)大的過程。

從鏡頭到傳感器以及生成數(shù)據(jù)，這個(gè)過程中其實(shí)跟膠片有點(diǎn)像，因?yàn)?/span>此時(shí)我們看到的都不是圖像，對數(shù)字?jǐn)z影機(jī)來說此時(shí)只是一堆由0和1組成的數(shù)據(jù)包。

在這個(gè)過程中，畫面的色彩和亮度信息其實(shí)也不存在，我們之所以能看到圖像是因?yàn)槟切﹫D像已經(jīng)是處理之后的結(jié)果了，也就是上一個(gè)流程圖的黃色環(huán)節(jié)。這個(gè)過程既可以在攝影機(jī)內(nèi)完成，也可以在外部設(shè)備上完成。

這樣的工作方式意味著在生成畫面時(shí)，最后的結(jié)果離現(xiàn)場情況是最接近的，因?yàn)檎麄€(gè)過程沒有信息的損失，也就不存在硬件層面阻礙創(chuàng)作的可能了。但也正如前面所說，使用這種存儲方案也要隨之付出存儲成本和時(shí)間的代價(jià)。

接下來是壓縮RAW。

壓縮RAW的工作原理是攝影機(jī)采集到信息以后舍棄一些不必要的冗余信息量，這樣就可以壓縮一定的存儲空間，但是數(shù)據(jù)依然封裝成RAW形式，所以這種方式也能得到RAW級別的工作方式和畫面質(zhì)量。

大家經(jīng)常能見到類似于3:1或者2:1之類的數(shù)字，描述的正是這個(gè)過程。也正因?yàn)槿绱耍蠄D藍(lán)色環(huán)節(jié)的“RAW數(shù)據(jù)處理過程”對畫質(zhì)的好壞就顯得至關(guān)重要了，同時(shí)這種方案也屬于一家公司的核心技術(shù)資產(chǎn)，公司也往往會為其申請專利。

目前存儲設(shè)備還無法便宜得跟白菜價(jià)一樣，這種格式不僅經(jīng)濟(jì)，而且是高畫質(zhì)、高分辨率、高幀率素材錄制的唯一解決方案。但由于普及還不久，現(xiàn)在正處于一個(gè)群雄逐鹿的局面。

另外一種就是常見的壓縮格式，原理非常簡單。只不過所有這些過程都在攝影機(jī)內(nèi)完成。我把壓縮標(biāo)紅并不是說這種方式不好，而是對于嚴(yán)肅的創(chuàng)作型項(xiàng)目來說，它不是最好的選擇而已。例如手機(jī)、運(yùn)動相機(jī)、微單、單反都屬于這樣的處理方式。

當(dāng)然現(xiàn)在還出現(xiàn)了一種特殊的“既壓縮也不壓縮的RAW”方式，最具代表性的產(chǎn)品就是ARRI跟Codex聯(lián)合開發(fā)的HDE高密度編碼。因?yàn)锳RRI一直都是無壓縮格式的倡導(dǎo)者，但現(xiàn)階段高分辨率RAW數(shù)據(jù)的存儲壓力確實(shí)又太大了，所以又一種壓縮格式應(yīng)運(yùn)而生。這種壓縮方式的原理跟壓縮RAW不太一樣，它的壓縮方式與解壓方式是可逆的，而且要在外部用計(jì)算機(jī)完成。

也就是說，ARRIRAW數(shù)據(jù)與HDE壓縮數(shù)據(jù)可以來回轉(zhuǎn)換，并且轉(zhuǎn)換后的數(shù)據(jù)經(jīng)md5校驗(yàn)后會與原始數(shù)據(jù)完全相同，這意味著HDE屬于無損信息的壓縮方式，但卻能在數(shù)據(jù)流通環(huán)節(jié)減少40%的數(shù)據(jù)量。

注意，我說的是流通環(huán)節(jié)，比如DIT在備份數(shù)據(jù)的過程中要做多個(gè)備份，那么這種方式就有一定的優(yōu)勢。既然有優(yōu)勢，那肯定會有人問，ARRI為什么不在攝影機(jī)內(nèi)增加這些功能呢？其實(shí)這并不是一個(gè)技術(shù)問題，而是因?yàn)锳RRI在規(guī)避可能出現(xiàn)的關(guān)于壓縮RAW的專利法律糾紛問題而已。

幾種格式的白話科普介紹完了，總結(jié)如下。

· 無壓縮RAW或者無損壓縮RAW：畫質(zhì)非常高；現(xiàn)階段較難解決高分辨率、高幀率的存儲成本問題；后期流程技術(shù)門檻高。格式代表：ARRIRAW、Cinema DNG。

· 壓縮RAW：畫質(zhì)高，能解決高分辨率、高幀率以及存儲成本問題；后期流程有一定的技術(shù)門檻，格式兼容性尚不完美。格式代表：REDCODE R3d、Blackmagic RAW、ProRes RAW、KineRAW、Cinema RAW Light等。

· 壓縮格式：畫質(zhì)視情況而定，能解決部分高分辨率、高幀率的問題，兼容性也較好，但畫質(zhì)千差萬別，部分格式對存儲以及硬件也都有一定的要求。格式代表：ProRes、H264、H265、DNxHD等。

那么在實(shí)際拍攝中，這些不同的格式到底有什么區(qū)別呢？這里引用Justin Phillip的測試視頻來加以輔助說明（點(diǎn)擊閱讀原文可以訪問原文）。

這段視頻是BMPCC 4K與GH5的過曝對比測試，BMPCC 4K使用Q0的Blackmagic RAW格式，GH5則開啟了V-Log 10bit模式，使用鏡頭：Rokinon Cine DS 50mm T1.5 加Metabones Ultra 0.71轉(zhuǎn)接環(huán)。在正常情況下，BMPCC 4K與GH5的區(qū)別也許只是色彩和細(xì)節(jié)的區(qū)別，給人帶來觀感的不同。

在過曝2 1/2檔的時(shí)候，兩種格式開始在曝掉的高光處過渡有所區(qū)別。

而在過曝3 1/2檔的時(shí)候，這種差異已經(jīng)大到?jīng)Q定素材還能不能用的地步了。

而在過曝4檔的時(shí)候， 這兩段素材基本上是都是神仙難救，但使用Blackmagic RAW的那段素材經(jīng)過補(bǔ)救也許還有蒙混過關(guān)的機(jī)會。

可能會有人說我們拍攝不會出現(xiàn)過曝3、4檔的低級失誤，那很好，這種情況就不用往下看了。如果不是這樣，有以下大概結(jié)論供大家參考：

對于文章列出的幾種格式而言，在目前的技術(shù)水平下，同一類型格式的差異主要在于攝影機(jī)的硬件本身與廠家調(diào)教。就好比BMPCC 4K拍出的RAW肯定比iPhone拍出的RAW要好，這種差距在于攝影機(jī)硬件本身的不同，而不是格式，當(dāng)然不同的工具會有不同的風(fēng)格表現(xiàn)。

而對于不同格式的畫質(zhì)差異來說，區(qū)別在極端條件下更加明顯，例如過曝、欠曝、低照度、現(xiàn)場還沒想好最終效果、色彩容易溢出等場景。這樣的場景下，更高的畫質(zhì)可以讓你更從容一些，甚至能挽救一段素材，但你也要為此付出更多的代價(jià)，比如存儲成本、時(shí)間成本。

大家可以在視頻中看到這一區(qū)別，視頻時(shí)長5分44秒：

在同樣正常的場景下，不同格式的畫質(zhì)區(qū)別其實(shí)并不大，這種差異主要是畫面質(zhì)感級別的區(qū)別，甚至是屬于藝術(shù)范疇的標(biāo)準(zhǔn)。

可能會有人說我又玄學(xué)了，這里給出一組數(shù)據(jù)供大家參考：

對于常見的日系業(yè)務(wù)機(jī)來說，機(jī)內(nèi)400Mbps碼流左右的4K素材和用錄機(jī)輸出的RAW素材在分辨率方面會差200線左右，我相信色彩方面也會有類似的精度區(qū)別，而這些因素都是會影響觀感的。仍然建議你在開拍前測試，并使用你最能掌控的一種。

PS：對于數(shù)字?jǐn)z影機(jī)而言，很多軟件方面的解決方案其實(shí)大同小異，只是不同的廠家對產(chǎn)品的細(xì)節(jié)把控不一樣而已。所有這些格式之間的競爭，最終都會變成該格式廠商在行業(yè)話語權(quán)強(qiáng)弱的體現(xiàn)。

攝影師不一定能用到所有這些產(chǎn)品，但是明白這其中的差異卻是至關(guān)重要的。最終使用哪種格式是根據(jù)項(xiàng)目規(guī)模、周期、預(yù)算、效果以及攝影師熟練水平所綜合博弈的結(jié)果。當(dāng)然最重要的一條建議還莫過于：身為攝影師的你，要好好控制曝光。

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來源|電影攝影師 文|魔幻時(shí)光

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