電影攝影師拉里．方和導(dǎo)演扎克．斯奈德再度合作，將漫畫史詩(shī)《守望者》搬上熒幕

作者：?jiǎn)潭鳌．維特莫（Jon D．Witmer）翻譯：老相 刊登于《電影藝術(shù)》2010年第5期

那是1985年，第37任美國(guó)總統(tǒng)理查德·M．尼克松（Richard M. Nixon）仍然占據(jù)著總統(tǒng)辦公室，并將國(guó)家引向了和蘇聯(lián)發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)的邊緣。守望者，出現(xiàn)于20世紀(jì)30年代的自發(fā)組織的義務(wù)警員，在最近被宣布為非法，但是他們中的一些人依然行動(dòng)，要么成為罪犯，要么成為政府間諜。這其中包括奧西曼達(dá)斯、喜劇演員、夜梟、羅夏、絲綢鬼魂和曼哈頓博士。

圖片說(shuō)明：從左至右：喜劇演員（杰弗里·迪安·摩根），絲綢鬼魂（瑪琳·阿克曼），曼哈頓博士（比利·克留達(dá)普），奧西曼達(dá)斯（馬歇.古迪），夜梟（帕特里克.威爾遜），羅夏（雅姬·厄爾·黑利）

最新電影《守望者》改編自一部由艾倫·莫爾(Alan Moore)編寫、戴夫·吉本斯(Dave Gibbons)繪畫、約翰·希金斯(John Higgins)上色的12卷系列連環(huán)漫畫。導(dǎo)演扎克·斯奈德(Zack Snyder)稱這部電影“讓我意識(shí)到連環(huán)漫畫作品可以比我夢(mèng)到的更加強(qiáng)大。我本以為我了解對(duì)于超級(jí)英雄神話什么是可能的以及它是如何在流行文化中經(jīng)歷的，但是《守望者》讓我意識(shí)到我根本不了解——我的大腦被刺激了?！?/p>

懷著將這個(gè)迷宮似曲折的故事拍成一部真人表演電影的期望，導(dǎo)演斯奈德組建了一個(gè)團(tuán)隊(duì)，其中包括合作過《300》的攝影師拉里·方(Larry Fong，詳見Amerian Cinematographer（《美國(guó)電影攝影師》）雜志2006年第4期介紹），美術(shù)師亞歷克斯·麥克道爾(Alex McDowell)，以及視覺效果總監(jiān)約翰·德雅爾丹(John “D.J.” DesJardin)，“攝影指導(dǎo)應(yīng)該是這樣的人，他將會(huì)為我的戲添彩并和我一樣地投入這部電影，拉里完全做到了，”斯奈德說(shuō)。他們兩人的友誼和合作可以追溯到他們同在加利福尼亞州帕薩迪納藝術(shù)中心學(xué)院求學(xué)的學(xué)生時(shí)代。

拉里·方獲得兩個(gè)月多一點(diǎn)的時(shí)間為大致100天的正式拍攝做準(zhǔn)備，他回憶說(shuō)他將時(shí)間花費(fèi)在做“大量的試片。我們測(cè)試了服裝（由邁克爾·威爾金斯(Michael Wilkinson)設(shè)計(jì)）以及它們?nèi)绾卧谀z片上呈現(xiàn)，我們做了大量的化妝測(cè)試，我們甚至測(cè)試了布景的顏色——我們單單拍攝墻壁以觀察它們?nèi)绾纬尸F(xiàn)在膠片上，特別是在進(jìn)行數(shù)字中間片（DI）調(diào)整的時(shí)候，我們?yōu)樾〉谰撸脊鉁y(cè)試以及火焰，爆炸和下雨等物理效果測(cè)試拍攝了試片?！?/p>

莫爾的漫畫小說(shuō)有著豐富的細(xì)節(jié)，總是會(huì)將視覺線索貫穿在背景中，將這些層疊的視覺元素搬到熒幕涉及到大量的圖片拍攝。“許多場(chǎng)地的背景需要特定的招貼，照片或者剪報(bào)”，拉里·方說(shuō)?！拔议_始拍攝這些素材，但這是一件大批量的任務(wù)，最后是我們的攝影師克萊·伊諾斯（Clay Enos），完成了大部分拍攝工作?！?/p>

“我們?cè)谶@部電影上得到了更多的圖形設(shè)計(jì)師以及更多的圖形設(shè)計(jì)時(shí)間，這超過了我以往的任何一部電影”，美術(shù)師亞歷克斯·麥克道爾（代表作《查理的巧克力工廠》、《少數(shù)派報(bào)告》）說(shuō)道，“對(duì)于為什么《守望者》是如此偉大的一部漫畫小說(shuō)以及擁有如此高的認(rèn)同度我想了很久，結(jié)論是戴夫·吉本斯盡力將艾倫·莫爾的敘事用漫畫的形式進(jìn)行表達(dá)，而導(dǎo)演扎克非常想忠實(shí)于原著。”拉里·方補(bǔ)充道，“在任何布景被搭建以前，我和我的團(tuán)隊(duì)就著手研究概念設(shè)計(jì)，繪畫以及設(shè)計(jì)圖紙，亞歷克斯確實(shí)考慮得非常周到，他總會(huì)聽取我將如何為場(chǎng)景布置燈光的設(shè)想。”

圖片說(shuō)明：從左至右：導(dǎo)演扎克·斯奈德，美術(shù)師亞歷克斯·麥克道爾，攝影師拉里·方正在觀看《守望者》

這部作品總共需要搭建大約150個(gè)場(chǎng)景。最大的一個(gè)是紐約城的外景，搭建在溫哥華郊外的加拿大電影公園電影廠。制作者們?cè)羞^在洛杉磯或者紐約的市區(qū)、或是華納兄弟的紐約街外景場(chǎng)地進(jìn)行拍攝的打算，但他們最終選擇了重新搭建三個(gè)街區(qū)，這樣就可以完全忠實(shí)于漫畫的風(fēng)格化城市風(fēng)景?！澳軌蛲耆O(shè)計(jì)一個(gè)屬于自己的世界真的是很棒，”麥克道爾說(shuō)，“我們確實(shí)澆鑄了這條大街。我們能夠得到真正殘破的人行道和柏油路——這些如果是摳像就會(huì)打折扣的東西——而且我們可以按照適當(dāng)?shù)谋壤齺?lái)搭建街道。這布景有30－35英尺高，這樣我們就能夠進(jìn)行特寫和中景拍攝，但是我們也知道幾乎每個(gè)場(chǎng)景都需要進(jìn)行延伸；我們將綠幕置于每條街道的盡處，這樣我們可以將街景延伸到地平線處。”

拉里·方為外景照明設(shè)計(jì)的目的是維持城市內(nèi)典型設(shè)施的不調(diào)和感。“我們盡可能的利用更多城市自身光線，”他說(shuō)，并提到導(dǎo)演斯奈德推薦的視覺參考是《出租車司機(jī)》?！爱?dāng)你在一個(gè)真實(shí)的城市拍攝夜景，你總是會(huì)努力去除掉所有怪異的顏色和多余的陰影以使你的鏡頭看起來(lái)是漂亮的和控制適度的。但是為了追求真實(shí)感，我決定保持城市的原貌?！?/p>

為了在場(chǎng)景中營(yíng)造粗糙冷冽的感覺，攝影師方，燈光師丹尼斯·布羅克(Denis Brock)和照明裝備領(lǐng)班雅羅德·蒂芬(Jarrod Tiffin)在燈光技師可以將任何器材帶入現(xiàn)場(chǎng)之前就開始指導(dǎo)24名現(xiàn)場(chǎng)電工進(jìn)行工作?！澳抢镒兂闪艘粋€(gè)真正的電線世界”，蒂芬說(shuō)，“我們有36個(gè)1200安培的發(fā)電機(jī)，但完全是利用水力供電。我們請(qǐng)來(lái)電力公司將地區(qū)周圍的全部設(shè)施都進(jìn)行了改造，我們?cè)冢▓?chǎng)景的）四個(gè)角落都放置了流動(dòng)變電站。我們根據(jù)城市的布局有選擇性的劃分區(qū)域，而不是將電纜拉得到處都是?！?/p>

圖片說(shuō)明：“我們都對(duì)喜劇演員飛出窗外的鏡頭相當(dāng)滿意，”攝影師方說(shuō)，為了完成運(yùn)動(dòng)，摩根被吊上鋼絲拉出離地面30英尺的一個(gè)特殊場(chǎng)景，方將PanArri 435攝影機(jī)安裝在Technocrane升降搖臂上以每秒150格拍攝這個(gè)鏡頭

一旦照明操作技師進(jìn)入場(chǎng)地開始布置照明設(shè)施，“我們就會(huì)將熒光燈，鎢燈，霓虹燈，凝膠燈混在一起用，”拉里·方說(shuō)，“我們處理日景的方式就像你們?cè)谌魏纬鞘凶龅?，使用大塊的布和反光板，但是夜景就要用到技巧了。由于預(yù)算緊張，我們要限制窗戶內(nèi)的照明。我們將5K的燈泡放在街燈里這樣它們可以起一些照明作用，同時(shí)使用鷹架（Condors）放置模擬月光的燈?！痹诮值赖哪┒?，將Bardwell & McAlister公司的Mac Tech排燈放置在鷹架上，這些燈同時(shí)也用于進(jìn)行綠幕的照明。蒂芬說(shuō)，每組Mac Tech排燈使用12個(gè)575瓦的HPL燈泡，但內(nèi)置的反光鏡將每個(gè)燈泡的輸出功率增強(qiáng)至1K?！拔覀冇?2個(gè)Mac Tech排燈，都被連接到調(diào)光器上，”他補(bǔ)充說(shuō)。事實(shí)上，城市場(chǎng)景里的所有燈光——包括交通信號(hào)和透過窗戶看到的電視機(jī)光效－—都是通過蒂芬在《神奇四俠：銀影俠現(xiàn)身》(詳見Amerian Cinematographer(《美國(guó)電影攝影師》)雜志2006年第6期介紹)中用過的無(wú)線DMX系統(tǒng)遙控調(diào)光器實(shí)現(xiàn)控制的；這些無(wú)線傳輸器安裝在建筑物上，看起來(lái)就像是天線。

“在漫畫書叢中，《守望者》是一部頗具現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的作品，所以我們不想將布景處理得讓人覺得虛假，”麥克道爾說(shuō)，“我們想讓觀眾相信這些超級(jí)英雄存在于有著真實(shí)質(zhì)感的真實(shí)世界中。但是色彩給了我們一層可以將這個(gè)‘真實(shí)世界’處理得足夠風(fēng)格化的空間，這樣才會(huì)讓人相信某個(gè)長(zhǎng)得像夜梟的人會(huì)站在這些大街上。我們基本上把紫色說(shuō)成灰色。處理街道時(shí)，我們?cè)诙?jí)色彩范圍內(nèi)使用極端的混色方式——紫色，暖黃，暖綠——然后像處理現(xiàn)實(shí)或常規(guī)場(chǎng)景一樣做舊，拉里在校色時(shí)可以調(diào)出強(qiáng)烈的色彩感，但為了真實(shí)效果起見，它必須帶有質(zhì)地和年代感?！?/p>

鑒于原素材中豐富的細(xì)節(jié)，拍攝時(shí)常需要增加景深?！拔覀兿胍嗟木吧羁臻g以使我們可以體察到所有事物，同時(shí)我們需要跟演員貼近的身臨其境感，”拉里·方說(shuō)，“我們大量使用27mm和35mm鏡頭。”通常將光圈維持在T2.8 1/2，拉里·方在《守望者》上使用了兩種Kodak Vision2膠片，100T 5212（白天外景）和500T 5218（所有其他）。他和導(dǎo)演斯奈德為2.40：1的發(fā)行畫幅比選擇了以4片孔超35mm膠片拍攝?！半娪暗睦砟罘浅：甏螅蚁朐谧罱K的影像里傳達(dá)出那種感覺，”導(dǎo)演斯奈德說(shuō)道。

1985年10月12日，愛德華·布拉克(由杰弗里·迪安·摩根飾演)——又名“喜劇演員”的一名政府特工——正坐在他的高層公寓里觀看電視。他的房門突然間被踢開，緊接著發(fā)生了一場(chǎng)激烈的打斗，他被扔出了窗外。“我們都對(duì)喜劇演員飛出窗外的鏡頭相當(dāng)滿意，”拉里·方說(shuō)。為了完成運(yùn)動(dòng)，摩根被吊上鋼絲拉出離地面30英尺的一個(gè)窗框（沒有玻璃）。“場(chǎng)務(wù)主任建議使用Technocrane升降搖臂。我們跟拍摩根穿過窗戶接著傾斜鏡頭拍攝他的墜落，”拉里·方說(shuō)。“CG會(huì)在某些點(diǎn)做替換，但是鏡頭中的大部分時(shí)間是真正的演員。我們以每秒150格拍攝這個(gè)鏡頭?！?/p>

“在電影中有大量的變速和升格拍攝，”這位攝影師繼續(xù)講著?！斑@是非常棘手的，因?yàn)槟忝繉⑺俣燃颖叮憔托枰獙⒄斩仍黾觾杀?，這不是在短時(shí)間內(nèi)能做到的事。我們不得不在我們的場(chǎng)景中進(jìn)行設(shè)置，并且由于預(yù)算的原因，我們需要事先計(jì)算出哪些場(chǎng)景需要進(jìn)行升格拍攝。不過導(dǎo)演扎克很善于計(jì)劃這些事情；他為每個(gè)鏡頭創(chuàng)建了故事板?！?/p>

愛德華·布拉克公寓里的其他戲份是在一個(gè)搭建在離地面8英尺的充分布置的場(chǎng)景里拍攝的?！霸趶N房和起居室里有相當(dāng)多的現(xiàn)場(chǎng)照明，但是我們決定這場(chǎng)戲主要是月光氣氛，帶有（周圍）城市的燈光影響?！崩铩し秸f(shuō)。窗外懸掛了綠屏幕以進(jìn)行城市景色延伸（由溫哥華MPC視覺效果設(shè)計(jì)工作室制作），為了模擬月光，攝制組將加有1/2藍(lán)紙和柔光紙的20K燈具放在I形金屬桁梁（I-beam）和攝影機(jī)車（trolley）上，這樣他們可以迅速地將燈具進(jìn)行移動(dòng)；一排有混合管裝置的Image 80s燈懸掛在棚頂上用來(lái)提供柔和的環(huán)境光。為了模擬遠(yuǎn)在下面的街燈，攝制組將Par Can燈沿著地板擺放，并加上色紙模擬鈉氣燈的效果。

圖片說(shuō)明：攝影師方使用一個(gè)HMI氣球燈垂直照射以模擬曼哈頓博士以30英尺的身高在實(shí)驗(yàn)室里工作時(shí)發(fā)出的藍(lán)色光輝

1959年8月，喬恩·奧斯特曼博士（Dr. Jon Osterman）(由比利·克留達(dá)普（Billy Crudup）飾演)踏入位于Gila Flats粒子場(chǎng)實(shí)驗(yàn)中心的實(shí)驗(yàn)室取回拉下的手表。在自動(dòng)程序的控制下，實(shí)驗(yàn)室的門在他身后關(guān)閉，他的任何一位科學(xué)家同事都無(wú)法取消程式。瞬間內(nèi)，奧斯特曼體內(nèi)的所有原子被分裂。幾個(gè)月后，他卻成功的重組自己，這次“復(fù)活”帶給他一種控制空間和時(shí)間的能力。他是名副其實(shí)的第一位擁有超能力的超級(jí)英雄，美國(guó)政府迅速將他當(dāng)作核武器征募，并為他更名為曼哈頓博士。