電影《俄羅斯方舟》就是一部探討現(xiàn)代影視技術(shù)的史詩(shī)級(jí)長(zhǎng)鏡頭電影。2000名演員，33間豪華的冬宮房間，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭完成了整部電影，總共1小時(shí)39分鐘。

電影時(shí)空跨越四百多年，既有現(xiàn)實(shí)人物，也有不同歷史人物，展示了俄羅斯歷史的動(dòng)蕩風(fēng)云，可以說(shuō)是空前絕后，打破了希區(qū)柯克10個(gè)鏡頭一部電影的記錄。

《俄羅斯方舟》

《鳥(niǎo)人》也是一部精彩的長(zhǎng)鏡頭電影，但它不是一個(gè)鏡頭拍攝的，而由幾個(gè)鏡頭組接而成，最長(zhǎng)的鏡頭為15分鐘，其他大多數(shù)在10分鐘左右。

這部電影充分發(fā)揮了剪輯技巧，讓觀眾看起來(lái)誤以為是由一個(gè)鏡頭完成的。其豐富的畫(huà)面表現(xiàn)力、豐富的內(nèi)涵、深刻的主題、對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的見(jiàn)解等，是《俄羅斯方舟》無(wú)法比擬的。

《鳥(niǎo)人》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

與上述電影相比，《愛(ài)樂(lè)之城》的長(zhǎng)鏡頭美學(xué)則表現(xiàn)地更加完美：不僅有時(shí)空的完整性與戲劇的真實(shí)感覺(jué)，更令人振奮的是，長(zhǎng)鏡頭運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏與音樂(lè)完美結(jié)合，形成極強(qiáng)的視聽(tīng)美感，讓觀眾享受到高昂、激烈、忘我的“快感”，是極高的美學(xué)享受。

視頻里所展示的攝影機(jī)入水鏡頭就是一個(gè)充滿視覺(jué)快感的長(zhǎng)鏡頭。鏡頭開(kāi)始跟隨女主角米婭（艾瑪·斯通飾）來(lái)到派對(duì)場(chǎng)所游泳池邊（畫(huà)1），這時(shí)看到對(duì)面房屋頂上坐滿的人群中跳下一個(gè)人物直入游泳池（畫(huà)2、3、4）。

攝影機(jī)緊跟著進(jìn)入水中，看到入水人物景象（畫(huà)5），攝影機(jī)跟隨水中人物時(shí)而浮出水面，時(shí)而潛入水中。

伴著橫向旋轉(zhuǎn)搖攝，浪花的飛濺、人的狂舞，色彩的寒與暖、亮與暗的激烈交錯(cuò)，這一切形成了視覺(jué)的音樂(lè)節(jié)奏感（畫(huà)6、7、8）。

攝影機(jī)旋轉(zhuǎn)速度越來(lái)越快，具象消失，只見(jiàn)色彩光流（畫(huà)9、10、11）。攝影機(jī)旋轉(zhuǎn)了五圈之后，在高昂激烈的節(jié)奏中突出升起，黑暗的天空中爆發(fā)彩色繽紛的火花。

這個(gè)時(shí)候，觀眾的情緒一下子被推到至高點(diǎn)上，徹底抒發(fā)了內(nèi)心高漲的激情，這是在其他電影里很難得到的快感享受。

這個(gè)鏡頭讓我們想起冷戰(zhàn)時(shí)期的一部影片。1959 年古巴革命勝利后，卡斯特羅宣布在拉丁美洲建立了第一個(gè)社會(huì)主義國(guó)家，當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)派了一個(gè)慰問(wèn)團(tuán)，拍了一部紀(jì)錄片《我是古巴》。其中有一個(gè)類(lèi)似的長(zhǎng)鏡頭。

鏡頭開(kāi)始是在樓頂露臺(tái)上，一群男女正在狂舞，鏡頭在人群中不停穿梭，展現(xiàn)形形色色的狂歡景象，突然攝影機(jī)從樓頂上垂直下降，一層一層地展現(xiàn)出各色酒醉情迷的人。

最后鏡頭落在一層樓頂，這里也有一個(gè)游泳池，鏡頭跟隨半祼的美人進(jìn)入池水之中，看見(jiàn)水中無(wú)頭的男男女女的身子在漂動(dòng)著。

所述片段從視頻06分08秒開(kāi)始）

《我是古巴》

這個(gè)鏡頭在運(yùn)動(dòng)手段單調(diào)的年代讓多少導(dǎo)演和攝影師迷惑、贊嘆。攝影師烏魯謝夫斯基手持?jǐn)z影機(jī)，加上一個(gè)特制的電梯裝置完成了這個(gè)鏡頭。手持?jǐn)z影機(jī)微微的晃動(dòng)與人的舞動(dòng)相結(jié)合，形成一種特有的節(jié)奏感覺(jué)，也是一種美的享受。

當(dāng)然，這個(gè)鏡頭在技術(shù)手段上無(wú)法與現(xiàn)代的運(yùn)動(dòng)拍攝相媲美。從《愛(ài)樂(lè)之城》的花絮中，我們可以看到，搖臂上裝置一個(gè)可以快速自由旋轉(zhuǎn)的遙控?cái)z影機(jī)。手持拍攝很難完成這樣炫目的復(fù)雜運(yùn)動(dòng)。

《愛(ài)樂(lè)之城》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

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《愛(ài)樂(lè)之城》中對(duì)運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用非常頻繁，而下面這個(gè)片段絕對(duì)是最唯美的長(zhǎng)鏡頭之一。

米婭與塞巴斯蒂安（瑞恩·高斯林飾）相遇后，由于志向相同走到一起，開(kāi)始相愛(ài)。二人看電影，壓馬路，最后來(lái)到了天文館。

天文館的環(huán)境選擇很有意思。電影院、馬路是常規(guī)的戀愛(ài)環(huán)境，而天文館通常不是談情說(shuō)愛(ài)的地方，這里往往是科學(xué)、黑暗、無(wú)聲、無(wú)情的地方。

導(dǎo)演和攝影師卻把二人相愛(ài)的戲安排到這里，這是非常大膽?yīng)毺氐?。?dǎo)演的目的很明確，這二位不是一般的青年，他們是志向高遠(yuǎn)宏大，要奔向藝術(shù)寶座的人。

他們就像是希臘神話中，不懼死亡飛向太陽(yáng)的伊卡洛斯。所以導(dǎo)演將他們安排在天象大廳里，讓他們坐在星光下遙望銀河，暢想未來(lái)，讓二人升天曼舞……

這一幕多么浪漫。這是二人理想中追求的至高境界，也是影片的重要主題。所以在影片結(jié)尾部分，多年之后二人在地下酒吧再相遇時(shí)，美好回憶中又出現(xiàn)了幻想在天空曼舞的畫(huà)面。

兩個(gè)鏡頭首尾呼應(yīng)。這不僅是影片藝術(shù)表現(xiàn)的特點(diǎn)，反映二人對(duì)美好理想的追求，更為重要的是形成了夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的對(duì)比。天文館前后對(duì)照的安排，可謂一次巧妙的環(huán)境選擇。

既然天文館含義深遠(yuǎn)，藝術(shù)處理就不會(huì)是常規(guī)的、簡(jiǎn)單化的。首先二人經(jīng)過(guò)閃電室，兩個(gè)巨大的金屬圓球之間發(fā)出耀眼的閃電光芒，這是二人相愛(ài)的“火花”。經(jīng)過(guò)傅科擺室時(shí)，出現(xiàn)了一個(gè)運(yùn)動(dòng)獨(dú)特的長(zhǎng)鏡頭：

二人手挽手迎著鏡頭走來(lái)，成全景時(shí)，攝影機(jī)向上搖起，看到拱形天井上繪制著天國(guó)景象，這是二人向往的景象。

攝影機(jī)垂直旋轉(zhuǎn)180 度，瀏覽了天國(guó)，向下?lián)u攝，這時(shí)二人背對(duì)鏡頭走到“傅科擺”圓形池邊。

注意，二人方向改變了，原本迎面走來(lái)，現(xiàn)在背身走去。然后二人一左一右分開(kāi)。注意，來(lái)時(shí)手挽手在一起，去時(shí)分開(kāi)。

此時(shí)二人圍繞池口漫步，攝影機(jī)跟隨移動(dòng)，二人會(huì)合后開(kāi)始旋轉(zhuǎn)舞動(dòng)，圍繞池口旋轉(zhuǎn)一周半。

全片視聽(tīng)語(yǔ)言極其豐富，銀幕上任何一點(diǎn)點(diǎn)表象都具有深?yuàn)W的內(nèi)涵。這個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭就是形式獨(dú)特且內(nèi)涵豐富的范例，具有生動(dòng)的暗示語(yǔ)言。

首先，“傅科擺”是揭示地球自轉(zhuǎn)的儀器，在無(wú)外力作用下擺的運(yùn)動(dòng)方向始終不變，而地球卻在不停地自轉(zhuǎn)，這里有“變與不變”的對(duì)立元素。

再看鏡頭開(kāi)始時(shí)， 二人迎著鏡頭走來(lái)，而攝影機(jī)從天花板搖下來(lái)時(shí)， 二人卻變成背對(duì)鏡頭走去，這又是一對(duì)“來(lái)與去”的對(duì)立。

二人來(lái)時(shí)手挽手親密不可分，去時(shí)圍繞池口一左一右分開(kāi)，分與不分又是對(duì)立。這些都是對(duì)影片第四部分“冬天”主題的暗示。

導(dǎo)演怕觀眾不明白他的表意，特地在后面接一個(gè)“傅科擺”鏡頭。這個(gè)鏡頭在線條構(gòu)成上很有趣，圓圈一個(gè)套一個(gè)，最后一個(gè)小圓圈（擺），卻并非沿著弧線滾動(dòng)，而是走自己的直線。

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來(lái)源|電影攝影師 文|劉永泗

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