• 在約翰·福特（John Ford）導演的《關(guān)山飛渡》（Stagecoach，1939）中，在一個驛站旁，一個名叫杜拉斯的從良妓女［克萊爾·特雷弗（Claire Trevor）飾］邂逅了林格［約翰·韋恩（John Wayne）飾］，林格的身份是被拘捕的犯人。二人信步而去，漸漸遠離驛站的旅客。這本應該是一場浪漫的邂逅戲，事實上，它的確如此。但它只能就此打住，因為杜拉斯無法告訴林格，關(guān)于發(fā)生在她身上的過往。為了展現(xiàn)這種心理上的距離，并且用視覺效果來強調(diào)這種氛圍，福特讓這對男女隔著一道低矮的柵欄走著。

• 在《碼頭風云》中，戲劇性的場景和《關(guān)山飛渡》如出一轍。在該片中，男主角有一個不為人知的黑暗秘密，他不能告訴女主角，所以浪漫遭到了壓抑。具體表現(xiàn)是：馬龍·白蘭度不能告訴愛娃·瑪麗·森特（Eva Marie Saint）事情的真相，即他卷入了謀殺她哥哥的事件之中。伊利亞·卡贊讓他的美術(shù)指導在碼頭不同場景處分別安排了很多柵欄。那些柵欄有著像矛一樣尖銳的頂端，卡贊運用這些丑陋的柵欄來暗示白蘭度和森特之間的距離。

• 在《典當商》（The Pawnbroker，1964）中，羅德·斯泰格爾飾演一個尖刻的、抑郁的大屠殺幸存者，直到 20 世紀 60 年代，他都無法向自己居住的布魯克林街區(qū)為主的世界敞開心扉。導演西德尼·呂美特讓斯泰格爾的典當鋪充斥著沉重的、從天花板垂落下來的鋼絲網(wǎng)圍欄，斯泰格爾常常出現(xiàn)在這些鋼絲網(wǎng)圍欄之中。導演的意圖是暗示斯泰格爾與人群的疏離。呂美特本可以讓美術(shù)指導設計一個沒有圍欄的典當行——雖然，據(jù)我所知，典當行通常確實都有類似的圍欄——但他很清楚，透過圍欄，更容易從視覺上來展現(xiàn)斯泰格爾失魂落魄的精神狀態(tài)。

• 旗幟還未插好——戰(zhàn)爭尚未結(jié)束。

• 地上散落著各種破損廢棄物——戰(zhàn)爭帶來的荒蕪和毀滅。

• 團隊與合作——依賴于五人共同完成（團隊合作正是戰(zhàn)爭的要求）。

• 士兵們強壯而又優(yōu)雅，在執(zhí)行任務的過程中顯示出了雄偉的男子氣概——插旗過程展現(xiàn)的狀態(tài)，就反映了他們在戰(zhàn)斗時的風貌。

• 旗幟巨大且沉重——暗示著戰(zhàn)爭沉重。然而國家是強大有力的。無須擔心：士兵們正在將旗幟樹立起來，美國人將贏得戰(zhàn)爭。

在日本電影《七武士》（The Seven Samurai，1954）中，導演黑澤明（Akira Kurosawa）在講述故事的過程中，運用了很多對角線構(gòu)圖，來展現(xiàn)七武士如何訓練村民，以抗擊強盜。在這部電影中，常在景框的邊緣地帶出現(xiàn)刀劍或者長矛，這些道具要么從左上方斜插到右下方，要么反過來，從右上方斜插到左下方。在這些斜線中，包含著某種力量，正如在《父輩的旗幟》中，那個傾斜的旗桿也蘊含著某種力量。

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來源|電影攝影師 文|拍電影網(wǎng)教育

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