《寄生蟲(chóng)》捧得奧斯卡的新聞在近日刷遍全網(wǎng)，這個(gè)此前與奧斯卡獎(jiǎng)幾乎毫無(wú)交集的國(guó)家，卻在一夜之間登上了“小金人”的巔峰，而導(dǎo)演奉俊昊也代表韓國(guó)電影完成了許多前輩傾其一生也許都無(wú)法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想。當(dāng)晚，奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的《寄生蟲(chóng)》連下四城，在奪得第三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的時(shí)候，奉俊昊本人都笑稱(chēng)，“以為拿到最佳國(guó)際電影獎(jiǎng)后就沒(méi)我什么事了”，直到好萊塢傳奇女星簡(jiǎn)·方達(dá)宣布奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的前一秒，所有人都不會(huì)想到作為一部外語(yǔ)片，《寄生蟲(chóng)》能夠在奧斯卡舞臺(tái)上獲得如此高的成就。

事實(shí)上，在奪得奧斯卡大獎(jiǎng)之前，《寄生蟲(chóng)》就已經(jīng)牢牢占據(jù)了2019年下半年電影話(huà)題的風(fēng)口浪尖。在2019年5月，奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的這部新片就在戛納國(guó)際電影節(jié)上一舉擊敗昆汀·塔倫蒂諾、阿莫多瓦等國(guó)際知名導(dǎo)演，拿下金棕櫚大獎(jiǎng)。這是韓國(guó)電影獲得的首座金棕櫚獎(jiǎng)杯，無(wú)論是放在韓國(guó)電影100年還是戛納電影72年的歷史長(zhǎng)河中看，這座獎(jiǎng)杯都顯得意義非凡。

從法國(guó)戛納凱旋歸來(lái)后，《寄生蟲(chóng)》迅速登上了韓國(guó)大銀幕，這其中只相隔了10天。本就有著奉俊昊、宋康昊、李善均等國(guó)民電影人坐鎮(zhèn)的《寄生蟲(chóng)》，在金棕櫚獎(jiǎng)杯的加持下顯得格外引人關(guān)注?！都纳x(chóng)》在韓國(guó)國(guó)內(nèi)上映后，很快突破了1000萬(wàn)人次的觀影紀(jì)錄，而《寄生蟲(chóng)》也是繼《漢江怪物》后奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的第二部票房過(guò)千萬(wàn)人次的電影。

此后，《寄生蟲(chóng)》又一路高歌猛進(jìn)進(jìn)軍北美市場(chǎng)，在下半年開(kāi)啟的北美頒獎(jiǎng)季中，《寄生蟲(chóng)》始終高居各大奧斯卡獎(jiǎng)?lì)A(yù)測(cè)網(wǎng)站的種子選手行列。在北美最具權(quán)威的評(píng)分網(wǎng)站MTC上，《寄生蟲(chóng)》超過(guò)《婚姻故事》《1917》等多部頒獎(jiǎng)季熱門(mén)電影，以95分的分?jǐn)?shù)高居年度排行榜首位，而海外市場(chǎng)對(duì)《寄生蟲(chóng)》的極高呼聲也一直延續(xù)到了本屆的奧斯卡獎(jiǎng)揭曉之前。有了業(yè)界的高度評(píng)價(jià)以及奧斯卡獎(jiǎng)的加持，《寄生蟲(chóng)》的海外票房也被普遍看好。拿下奧斯卡獎(jiǎng)后，本片在北美上映影院數(shù)從1000家擴(kuò)充到2000家左右，總票房更有望達(dá)到5000萬(wàn)美元，在向北美市場(chǎng)的外語(yǔ)片票房排行榜發(fā)起沖擊的同時(shí)，《寄生蟲(chóng)》還在繼續(xù)刷新著自己的紀(jì)錄。

在奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的奉俊昊向入圍者昆汀·塔倫蒂諾、馬丁·斯科塞斯、薩姆·門(mén)德斯等一一致敬，而這段致敬詞也隨著《寄生蟲(chóng)》在當(dāng)晚取得的成績(jī)一起刷屏了網(wǎng)絡(luò)。和這些共同入圍的經(jīng)驗(yàn)豐富的前輩、同儕們不同，奉俊昊的電影生涯才剛剛邁入第20年，但在這20年歷史中，奉俊昊卻拍出了多部膾炙人口的經(jīng)典電影。從家喻戶(hù)曉的懸疑電影《殺人回憶》到拿下奧斯卡的《寄生蟲(chóng)》，奉俊昊的拍片生涯其實(shí)也是進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)韓國(guó)電影復(fù)興之路的一個(gè)縮影。

盡管有著100年的電影歷史，但礙于政策失調(diào)、人才培養(yǎng)滯后，上世紀(jì)的韓國(guó)電影始終沒(méi)能在國(guó)際影壇上占據(jù)一席之地，直到90年代末韓國(guó)《電影振興法》的頒布和修訂，這一狀況才得到扭轉(zhuǎn)。得益于不斷改善的電影環(huán)境，新一代韓國(guó)電影人陸續(xù)活躍于世界影壇，拍攝出了《共同警備區(qū)》《追擊者》《恐怖直播》以及《辯護(hù)人》《素媛》等一系列口碑佳作，并涌現(xiàn)出奉俊昊、樸贊郁、金基德、李滄東、洪尚秀等一批風(fēng)格鮮明、才華橫溢的韓國(guó)導(dǎo)演，制作出類(lèi)型題材多樣的電影作品，這些作品也多次在戛納、柏林、威尼斯三大電影節(jié)上斬獲佳績(jī)。

作為三大電影節(jié)之首，戛納電影節(jié)每一年都聚集了來(lái)自世界各地的優(yōu)秀導(dǎo)演，而進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，得益于電影人才的不斷涌現(xiàn)，韓國(guó)電影更是頻繁亮相戛納電影節(jié)。截至2019年，共有9部韓國(guó)電影在戛納國(guó)際電影節(jié)上摘得獎(jiǎng)項(xiàng)，其中7部都是主競(jìng)賽單元的大獎(jiǎng)。值得一提的是，在2004年、2007年、2010年、2012年、2017年的五屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元中，都有兩部韓國(guó)電影角逐金棕櫚獎(jiǎng)項(xiàng)。從2002年韓國(guó)導(dǎo)演林權(quán)澤摘得戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，到《寄生蟲(chóng)》奪得金棕櫚獎(jiǎng)，韓國(guó)電影僅用了18年時(shí)間即完成了戛納電影節(jié)三大獎(jiǎng)項(xiàng)（金棕櫚獎(jiǎng)、評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)）的大滿(mǎn)貫。

在戛納電影節(jié)之外，韓國(guó)電影在柏林和威尼斯電影節(jié)上也屢創(chuàng)佳績(jī)。進(jìn)入21世紀(jì)后，韓國(guó)電影在在柏林電影節(jié)累積獲得了4次獎(jiǎng)項(xiàng)，在威尼斯電影節(jié)上獲得了5次獎(jiǎng)項(xiàng)，累積入圍主競(jìng)賽單元的次數(shù)超過(guò)20次。如果說(shuō)獲得戛納金棕櫚大獎(jiǎng)的奉俊昊和獲得戛納最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的樸贊郁是戛納電影節(jié)的“熟臉”的話(huà)，那么以洪尚秀、金基德為代表的另一批韓國(guó)導(dǎo)演則是柏林和威尼斯電影節(jié)的?？?。洪尚秀導(dǎo)演曾三度入圍柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元，金基德導(dǎo)演曾3次入圍威尼斯電影節(jié)主競(jìng)賽單元。在被電影人視為最高藝術(shù)殿堂的三大電影節(jié)上，韓國(guó)電影人取得了一系列輝煌的戰(zhàn)績(jī)，而《寄生蟲(chóng)》在奧斯卡上收獲的獎(jiǎng)項(xiàng)，或許只是韓國(guó)電影繼續(xù)向外攻城拔寨的開(kāi)始。

對(duì)于導(dǎo)演奉俊昊的名字，大多數(shù)內(nèi)地影迷都并不會(huì)感到陌生，出道20余年，奉俊昊執(zhí)導(dǎo)過(guò)7部劇情長(zhǎng)片，2003年的《殺人回憶》構(gòu)成了內(nèi)地影迷對(duì)于韓國(guó)電影的最初印象；2006年的《漢江怪物》創(chuàng)下1300萬(wàn)人次的觀影紀(jì)錄，一度登上韓國(guó)電影史票房冠軍寶座；2019年的《寄生蟲(chóng)》一舉奪得金棕櫚大獎(jiǎng)和奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)。而奉俊昊的成名之路，實(shí)際上也是韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)向好發(fā)展的見(jiàn)證。自1998年韓國(guó)電影振興委員會(huì)成立以來(lái)，韓國(guó)電影人開(kāi)始活躍于國(guó)際舞臺(tái)，并在商業(yè)和藝術(shù)上取得巨大進(jìn)步，而在韓國(guó)電影發(fā)展的背后，則離不開(kāi)政策、資本、人才三大要素的支持。

在韓國(guó)電影振興委員會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)之下，政府政策不斷完善，作為韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)中級(jí)別最高的政府單位，韓國(guó)電影振興委員會(huì)每年都會(huì)對(duì)本土電影提供大量支持，從最初的劇本創(chuàng)作環(huán)節(jié)到影片制作完成后的國(guó)內(nèi)外發(fā)行環(huán)節(jié)，韓國(guó)電影振興委員會(huì)始終全方面支持本土電影的發(fā)展。與此同時(shí)，電影振興委員會(huì)還通過(guò)一系列政策措施直接給予本土影片資金上的支持，包括設(shè)立基金、減免稅收等等。據(jù)美國(guó)媒體《綜藝》統(tǒng)計(jì)，在1998-2005年期間，韓國(guó)政府為各種電影產(chǎn)業(yè)基金注資超過(guò)120億美元，在1997年的亞洲金融危機(jī)期間，韓國(guó)政府在財(cái)政十分困難的情況下仍然堅(jiān)持為電影產(chǎn)業(yè)提供投資基金。

除政府的政策支持外，韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在近年的發(fā)展也離不開(kāi)民間資本的大力支持。2000年，韓國(guó)制作了成本達(dá)27億韓元的影片《共同警備區(qū)》，大大突破了以往韓國(guó)電影的制作成本，在這之后，隨著電影成本的不斷上升，以CJ、Showbox等為代表的民間資本開(kāi)始入局并主導(dǎo)電影發(fā)行。

以韓國(guó)電影發(fā)行公司CJ E&M（CJ娛樂(lè)媒體股份有限公司）為例，作為韓國(guó)CJ集團(tuán)旗下最大的電影投資發(fā)行公司，從上世紀(jì)90年代末以來(lái)CJ就深度參與了本土電影的制作發(fā)行環(huán)節(jié)，曾發(fā)行《太極旗飄揚(yáng)》《王的男人》等賣(mài)座影片，而CJ也是本屆奧斯卡最佳影片得主《寄生蟲(chóng)》背后的最大金主。從最初的《殺人回憶》開(kāi)始，到這部在國(guó)際影壇上備受贊譽(yù)的《寄生蟲(chóng)》，CJ集團(tuán)與奉俊昊共合作了四部作品，而通過(guò)對(duì)內(nèi)支持本土電影、對(duì)外與好萊塢合作的方式，CJ也成為韓國(guó)電影投資發(fā)行領(lǐng)域的龍頭企業(yè)，在向世界市場(chǎng)宣傳韓國(guó)電影方面起到了重要作用。數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示，以CJ、Showbox、Lotte和New為代表的韓國(guó)四大發(fā)行公司的本土市場(chǎng)份額超過(guò)了50%，這些民間資本也為韓國(guó)電影的發(fā)展提供了源源不斷的動(dòng)力。

另一方面，韓國(guó)電影在近年的發(fā)展還離不開(kāi)教育界對(duì)電影創(chuàng)作人才的培養(yǎng)。80年代初期，韓國(guó)電影人才教育還屬于“粗放型”，大部分電影人都是通過(guò)片場(chǎng)實(shí)踐自學(xué)，而當(dāng)時(shí)的韓國(guó)電影也能看出不少歐美電影和香港電影的影子，直到1984年韓國(guó)電影藝術(shù)學(xué)院的建立，才正式宣告了韓國(guó)電影教育專(zhuān)業(yè)化的開(kāi)始。與此同時(shí)，韓國(guó)政府還大力推廣海外留學(xué)，今天韓國(guó)影壇的中流砥柱，大多數(shù)都是在90年代經(jīng)歷過(guò)海外教育并學(xué)成回國(guó)的一批導(dǎo)演。韓國(guó)電影振興委員會(huì)在培養(yǎng)電影人才的過(guò)程中也發(fā)揮了巨大的作用，委員會(huì)每年都會(huì)設(shè)立專(zhuān)門(mén)的電影輔助金，用于發(fā)放給各大院校電影專(zhuān)業(yè)的學(xué)生有志于電影制作的年輕導(dǎo)演，為韓國(guó)電影界輸送了大量的年輕血液。

《寄生蟲(chóng)》在奧斯卡和國(guó)際影壇上取得的成績(jī)，是對(duì)韓國(guó)電影近20年來(lái)不斷發(fā)展的認(rèn)可，也是韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)長(zhǎng)足進(jìn)步的一個(gè)縮影，而韓國(guó)電影的發(fā)展，與背后政策的支持、資本環(huán)境的完善和電影人才培養(yǎng)體系的成熟都密不可分。

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來(lái)源|影視產(chǎn)業(yè)觀察 文|邁克李

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