導演能引發(fā)熱議的影視作品少之又少，偏偏這段時間，正午陽光的兩部新劇，將兩位導演送上了熱搜。

敘事節(jié)奏平緩的《清平樂》，讓張開宙飽受質(zhì)疑。引發(fā)不小輿論爭議的《我是余歡水》，則讓導演孫墨龍體驗了口碑的「冰火兩重天」。

作為孫墨龍首部獨立執(zhí)導的作品，《我是余歡水》在前期憑借輕快的節(jié)奏、爽感十足的劇情與細膩的鏡頭拿捏，獲得了觀眾的認可。但最后一集中，一段涉及女權(quán)的臺詞，瞬間讓作品陷入到輿論漩渦。

輿論起源

在微博等社交媒體，大量女性觀眾對劇集與背后的導演孫墨龍進行「口誅筆伐」。豆瓣上，《我是余歡水》的口碑也呈斷崖式下跌。

然而，接受采訪時，從業(yè)30余年的「青年導演」孫墨龍，卻對觀眾的另一種聲音表示感謝，無論初入行時主攻美術(shù)設(shè)計，還是之后跟隨孔笙轉(zhuǎn)做攝影，孫墨龍都希望鉆研技藝，做到最好。

所以雖然首部獨立執(zhí)導的《我是余歡水》有極高的完成度，他也被視作正午陽光「導演宇宙」中的一大「奇兵」，但孫墨龍看到的，或許只是成長的無數(shù)種可能。

相比被「分配」到影視行業(yè)的張開宙，父親是美術(shù)設(shè)計，母親在電影公司當放映員的孫墨龍，自小便被影像吸引。

1982年，在《武松》拍攝期間，孫墨龍跟隨擔任美工的父親來到現(xiàn)場。攝影師的軌道車、升降機就像大型玩具，給年少的孫墨龍留下了深刻印象，創(chuàng)造影像也由此成為孫墨龍的夢想。

《武松》劇照

1989年，意氣風發(fā)的孫墨龍正式進入山東電影制片廠，從場工、道具助理、美術(shù)助理到美術(shù)師，孫墨龍始終沒有離開美術(shù)設(shè)計這一畝三分地。那時，沿著父親的足跡，逐步加深對影視制作的理解，是孫墨龍工作激情的來源。

誰料，僅僅四年后，孫墨龍的職業(yè)生涯便迎來了轉(zhuǎn)折。

當時王文杰計劃拍攝《白眉大俠》，出于對孫墨龍專業(yè)技能的認可，王導邀請他擔任電視劇的副導演。

《白眉大俠》劇照

雖然第一次拿起導筒，縮短了孫墨龍和夢想的距離，但對他而言，這次經(jīng)歷「后勁兒」最大的，反倒是和《白眉大俠》攝影師孔笙、侯鴻亮的相遇。

據(jù)孫墨龍回憶，當時他總跟在孔笙身后，孔笙工作時，他也不離左右。長此以往，他對攝影產(chǎn)生了濃厚的興趣，甚至在攝影組吃飯的空檔，他也會主動要求看機器，趁機練習攝影機的推拉搖移。

不過，即便愛上了攝影，「傳統(tǒng)」的孫墨龍也沒有第一時間調(diào)整職業(yè)方向。之后三年，孫墨龍依舊在美術(shù)設(shè)計的崗位上發(fā)光發(fā)熱。

直到1996年，執(zhí)導《孔繁森》的王文杰再次將孫墨龍帶到組中，巧合的是，擔任電視劇攝影的，還是孔笙。

《孔繁森》劇照

在又一次通過孔笙領(lǐng)略到攝影的魅力后，孫墨龍終于開始重新思考職業(yè)方向，從拍攝地回到北京，孫墨龍第一時間報名電影學院進修班，開始系統(tǒng)地學習攝影。

雖然隔行如隔山，但出于熱愛，孫墨龍還是咬牙堅持，從電影劇照、電影機械員、攝影助理，到跟焦員、掌機，孫墨龍從基礎(chǔ)做起，終于一步步摸清了門路。

2002年，在高一功執(zhí)導的電影《金剪刀》中, 孫墨龍首次擔任攝影，這一次，他扛著攝像機，堅持了18年。

2007年，由山東電影電視劇制作中心（簡稱山影）與大連電視臺聯(lián)合拍攝的《闖關(guān)東》開機。當時，山影派出了最強陣容，導演由孔笙、張新建兩位一級導演擔任，掌鏡的則是李雪、孫墨龍與王濱。

頂級的陣容與默契的配合，最終為觀眾與影視行業(yè)奉獻出了一部現(xiàn)象級作品。

《闖關(guān)東》劇照

而在拍攝過程中，沒過夠癮的孔笙、李雪與孫墨龍有了開辦公司的想法。一方面，自己運作公司，可以獲得更多工作機會。另一方面，在創(chuàng)作時，自由度會大幅度提高，這是幾人完成藝術(shù)追求的方法。

最終在2011年，與孔笙、李雪搭檔完成電視劇《風車》后，三人共同創(chuàng)建了東陽正午陽光影視有限公司。

但與三人的預期不同，在公司發(fā)展初期，正午陽光仍處在山影的陰影下，孫墨龍依舊以攝影師的身份幫助公司成長。

直到三年后，伴隨老同事侯鴻亮的入局，正午陽光才正式走上正軌，作為創(chuàng)始人之一的孫墨龍，也被賦予了更多責任。

2014年，孫墨龍時隔多年再次走上導演位，他與孔笙聯(lián)合執(zhí)導的年代親情劇《父母愛情》開播。雖然這部豆瓣評分9.5的作品依舊由孔笙主導，但曾經(jīng)跟在孔笙身后的孫墨龍，已經(jīng)逐漸走到老師身旁，并將自己對真實感的要求融匯其中。

《父母愛情》劇照

在之后接受采訪時，孫墨龍曾聊到這次轉(zhuǎn)型，在他看來，孔笙多年的幫助與自己擔任攝影時自我培養(yǎng)的導演思維，讓這次轉(zhuǎn)型更像是順勢而為。并且無論美術(shù)、攝影還是導演，只要是影視行業(yè)的工作，他都愿意嘗試；“大家拍得盡興，故事題材是正能量、接地氣的，即使讓我做回美術(shù)設(shè)計我也很高興?！?/span>

帶有這份熱愛，之后的兩年內(nèi)，在正午陽光欣欣向榮的同時，孫墨龍又和孔笙共同執(zhí)導了《溫州兩家人》與《鬼吹燈之精絕古城》兩部作品。尤其在《精絕古城》中，擔任聯(lián)合導演、攝影指導的孫墨龍，將「求真」視為核心，力圖通過現(xiàn)實主義的敘事手法、觀眾熟悉的肩扛拍攝來提升作品的真實感。

最終孫墨龍的這一嘗試取得了奇效，在讓觀眾信以為真后，神秘的精絕古城更顯「詭譎」，原著的懸疑、探險元素也被放到最大。

《鬼吹燈之精絕古城》劇照

此時，年輕幾歲的張開宙已經(jīng)獨立執(zhí)導了兩部作品，而「師兄」孫墨龍，依舊在積蓄自己的力量。

但伴隨《父母愛情》《精絕古城》的成功，從業(yè)接近30年的孫墨龍，已經(jīng)具備了豐富的經(jīng)驗與成熟的能力，這位謹慎的手藝人，終于獨自站上了導演之位。

2020年4月，現(xiàn)實題材荒誕喜劇《我是余歡水》開播，在入行31年后，孫墨龍終于拿出了首部獨立執(zhí)導的作品。

如果說正午陽光與郭京飛的名號讓觀眾對《我是余歡水》充滿期待，那幽默、沉重并行的故事、細膩、精致的畫面，無疑是作品引發(fā)大眾關(guān)注的原因所在。

在涉及女權(quán)問題之前，《我是余歡水》的豆瓣評分始終保持在8.5以上，雖然無法達到正午陽光的最高水準，但仍是國產(chǎn)劇品質(zhì)的標桿。

但正如前文所言，伴隨女權(quán)問題的出現(xiàn)，《我是余歡水》口碑驟降，孫墨龍也以「歧視女性」的標簽出現(xiàn)在大眾視野。

事件過去許久，我們可以回顧兩種聲音。一方認為孫墨龍安排沒文化的土匪頭子說出「攻擊」女權(quán)的臺詞，是夾帶私貨的表現(xiàn)，導演想通過作品，表達對女性維權(quán)的不滿。另一方則認為《我是余歡水》本就荒誕，這句臺詞只是荒誕中的調(diào)味，無需過度解讀。

兩種觀點針鋒相對，《我是余歡水》本身的優(yōu)劣，反倒不再是重點。

其實聽到另一種聲音后，孫墨龍曾對媒體表示，這段臺詞來自現(xiàn)場幾人的討論，只為突出梁安妮這個人物的「底色」。她也代表著一類人，被生活打壓，向生活低頭，與惡意同流合污，但其實在心底，仍有人性的善意。

梁安妮（高葉飾）

不過在龐大的輿論下，孫墨龍的解釋蒼白無力，能引發(fā)觀眾的誤解，本就是不太成熟的表現(xiàn)。

雖然入行多年，但首次獨立執(zhí)導的孫墨龍，即便有鏡頭、畫面上的把控能力，卻欠缺總攬全局，把握每一個細節(jié)的大局觀。

這是所有導演成長時必交的學費，正午陽光的所有「二代導演」都在交學費。

導演孫墨龍

只是對于孫墨龍而言，導演的學費要交，對「真實感」的要求卻可以成為他盡早畢業(yè)的「速成班」。

在改編《我是余歡水》時，孫墨龍曾多次去到劇場觀看《我是余歡水》話劇版，希望通過更貼近觀眾的表演形式，找到共情。

最終，「人人都是余歡水」這一毛骨悚然的概念「刺痛」了孫墨龍，他找尋到了現(xiàn)實生活中有類似經(jīng)歷的人、發(fā)現(xiàn)了觀眾「窺探」極端人生的欲望。

有共情、接地氣，是孫墨龍選擇故事的關(guān)鍵，也是他創(chuàng)作激情的來源。

所以在堅決貫徹自己的理念后，當下的質(zhì)疑聲與《我是余歡水》的口碑下滑，反倒可以讓孫墨龍看到進步空間，作為正午陽光「二代導演」的新人，這位影視行業(yè)的「老兵」有堅持、有能力，自然也有無限可能。