情不知所起，一往而深。

33年前，張國(guó)榮與王祖賢在銀幕上深情相望，塑造出最經(jīng)典的寧采臣和聶小倩，《倩女幽魂》成為當(dāng)時(shí)香港電影黃金時(shí)代的一大代表，也成為幾代人的回憶。

如今，改編自這部經(jīng)典作品的網(wǎng)絡(luò)電影《倩女幽魂：人間情》在五一節(jié)上線騰訊視頻?？偛シ帕恳呀?jīng)達(dá)到了1.4億+，4天累計(jì)分賬突破1769萬(wàn)，商業(yè)表現(xiàn)和數(shù)據(jù)指標(biāo)一路飄紅。

這部作品由吾道南來(lái)創(chuàng)始人劉朝暉牽頭搭建團(tuán)隊(duì)，原87版編劇阮繼志親自操刀，曾以作品《大蛇》問(wèn)鼎網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)票房分賬榜的林珍釗挑起了導(dǎo)演的重任。

說(shuō)起導(dǎo)演林珍釗，其作品《大蛇》系列可以說(shuō)開(kāi)辟了中國(guó)“怪獸電影”的先河，破5000萬(wàn)分賬票房的成績(jī)，重新定義了網(wǎng)絡(luò)電影能達(dá)到的高度，也讓林珍釗在網(wǎng)絡(luò)電影打出了自己一片天地。如今這一天花板還未打破，他要做的就是不斷超越自己。

導(dǎo)演林珍釗

那么從《大蛇》系列到《倩女幽魂：人間情》，一個(gè)是好萊塢經(jīng)典的怪獸類型，一個(gè)是東方魔幻作品，林珍釗如何把握多元題材？作為分賬票房記錄保持者，他實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)電影商業(yè)價(jià)值最大化的秘訣是什么呢？對(duì)此，我們和林珍釗導(dǎo)演對(duì)談，希望給大家一些啟示。

“既惶恐又興奮”，說(shuō)起接到總策劃劉朝暉的邀請(qǐng)，擔(dān)任《倩女幽魂：人間情》導(dǎo)演時(shí)的心情，林珍釗表示。

一方面，《倩女幽魂》作為一個(gè)經(jīng)典大IP，也是林珍釗鐘愛(ài)的作品，珠玉在前，翻拍不易，對(duì)于他來(lái)說(shuō)有著莫大的壓力和挑戰(zhàn)。另一方面，《倩女幽魂》想象空間豐富，東方魔幻色彩給予作品更多在視覺(jué)、特效上的發(fā)揮空間，也讓熟諳網(wǎng)絡(luò)電影視覺(jué)呈現(xiàn)的林珍釗迫不及待一展身手。

因此，在拍攝過(guò)程中，平衡經(jīng)典元素與創(chuàng)新部分成為了林珍釗的重要課題，既要吸引沒(méi)有看過(guò)經(jīng)典版作品的90后、00后的年輕人，同時(shí)要獲得對(duì)《倩女幽魂》有情懷的粉絲們的認(rèn)可。

林珍釗權(quán)衡之下，最終形成了40%的經(jīng)典傳承和60%的創(chuàng)新比，在大家熟悉的大框架下構(gòu)建故事，同時(shí)在人物設(shè)定、劇情設(shè)計(jì)上做了一些有趣的創(chuàng)新，也強(qiáng)化了視覺(jué)效果。

在《倩女幽魂：人間情》作品中，可以看出李凱馨飾演的聶小倩打破觀眾印象中的性感形象，多了一絲清純俏皮。

先是把寧采臣嚇得掉落在地，又笑吟吟暗笑對(duì)方是“傻瓜”。

陳星旭飾演的寧采臣，在羞澀、怯懦的書生氣之上，多了一絲“奶慫”氣息。美女在懷，他嚇得拳頭握得緊緊；美女在后面“追”，他跑得比兔子都快。

雖然與張國(guó)榮、王祖賢很難超越，但林珍釗認(rèn)為應(yīng)該給新人更多的機(jī)會(huì)，在好內(nèi)容的加持下，他們也同樣能夠?yàn)榻巧聿剩⑶页删妥约骸?/span>

除此之外，這部作品在制作層面也下了狠功夫，耗時(shí)一年多完成劇組籌備工作，超過(guò)8000坪的實(shí)景影棚，共計(jì)1423個(gè)特效鏡頭，歷時(shí)370天打磨后期，都是經(jīng)費(fèi)在燃燒啊。

的確，隨著網(wǎng)絡(luò)電影精品化發(fā)展，制作費(fèi)用的提升、投入的增加已是大勢(shì)所趨，這也給導(dǎo)演很大的發(fā)展空間。

對(duì)此林珍釗表示：“對(duì)于《倩女幽魂》這樣的大IP作品來(lái)說(shuō)，要承載其豐富的想象力，在視覺(jué)、特效以及服化道方面呈現(xiàn)好的效果，大體量的投資必不可少?！?/span>

尤其導(dǎo)演林珍釗與總策劃劉朝暉目標(biāo)一致，那就是希望打造一個(gè)“高水準(zhǔn)、高標(biāo)準(zhǔn)”作品，讓《倩女幽魂：人間情》能夠成為一個(gè)新的經(jīng)典，在優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的帶動(dòng)下，提高整個(gè)行業(yè)的地位及綜合實(shí)力。在這樣的目標(biāo)之下，必須有大制作、大投資作為堅(jiān)強(qiáng)的后盾。

這也給了林珍釗挑戰(zhàn)自我、突破自我的機(jī)會(huì)。

作為一個(gè)非科班出身的導(dǎo)演，林珍釗一路從拍微電影、網(wǎng)劇再到網(wǎng)絡(luò)電影走來(lái)，他涉獵的領(lǐng)域和類型都非常廣泛。

微電影時(shí)代，林珍釗憑借《田埂上的夢(mèng)》《希望樹》獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)；網(wǎng)劇時(shí)代，林珍釗靠《國(guó)產(chǎn)大英雄》一戰(zhàn)成名；2016年第一部網(wǎng)絡(luò)電影《筆仙大戰(zhàn)貞子》，票房分賬近千萬(wàn)，回報(bào)率高達(dá)十幾倍。

之后，網(wǎng)絡(luò)電影《大蛇》《黃飛鴻》系列為他打出名氣，喜劇、怪獸、武俠、魔幻題材盡數(shù)嘗試，如今他的作品欄再添隆重的一筆——《倩女幽魂：人間情》。

說(shuō)起如何選擇網(wǎng)絡(luò)電影的拍攝題材時(shí)，林珍釗告訴我們，一般會(huì)結(jié)合自己的興趣和市場(chǎng)的需求來(lái)定。

在拍攝《大蛇》的時(shí)候，當(dāng)時(shí)整個(gè)市場(chǎng)上以魔幻、僵尸類型的網(wǎng)絡(luò)電影為主，同質(zhì)化相當(dāng)嚴(yán)重。而中國(guó)的怪獸類型電影相對(duì)來(lái)說(shuō)是空缺的，并且這個(gè)類型電影又包含了諸多的商業(yè)元素，如驚悚、視覺(jué)、獵奇等。

在考慮打出市場(chǎng)差異化、符合中國(guó)觀眾需求，并經(jīng)過(guò)一番市場(chǎng)考量和大數(shù)據(jù)驗(yàn)證后，林珍釗和團(tuán)隊(duì)選擇了人人都知曉、都害怕的蛇。

于是就有了《大蛇》這部分賬票房超過(guò)5000萬(wàn)作品的出現(xiàn)，可以說(shuō)林珍釗用一條大蛇，打開(kāi)了國(guó)產(chǎn)怪獸電影的廣闊市場(chǎng)?！洞笊摺返某晒?，很大程度上是“題材”的成功。

此次選擇了《倩女幽魂》這個(gè)魔幻類型作品，也希望以更大體量的制作和投入，打造“頭部”破圈作品，從而帶動(dòng)魔幻類型網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展，而不只是單純消耗IP。

在拍攝過(guò)程中，林珍釗認(rèn)為，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影自有一套講故事的方式，節(jié)奏更快、重視特效。但因?yàn)樽髌凡煌绞揭哺饔袀?cè)重，需量體裁衣：“每一個(gè)故事都有它的氣質(zhì)，也有它獨(dú)有的講述方式?！?/span>

《大蛇》系列是國(guó)際感很強(qiáng)的類型電影，具有濃重的西方特色和寫實(shí)基調(diào)，追求刺激的、身臨其境的快感。

而《倩女幽魂：人間情》體現(xiàn)的是東方審美和文化。它的故事脫胎于中國(guó)經(jīng)典志怪名著《聊齋》，褪下志怪奇觀外衣，內(nèi)里其中是東方特有的俠義精神和含蓄專一的情感表達(dá)。

寧采臣和聶小倩之間至死不渝的愛(ài)情，無(wú)論何時(shí)看都令人動(dòng)容艷羨。

因此，林珍釗在拍攝《倩女幽魂：人間情》這部作品時(shí)，在鏡頭語(yǔ)言、節(jié)奏把握方面盡量貼合“東方審美”。

據(jù)介紹，林珍釗對(duì)宏大視覺(jué)特效的應(yīng)用毫無(wú)保留，力圖給觀眾最真實(shí)、震撼的觀感。但需要靜下來(lái)講故事和表達(dá)人物情感的時(shí)候，又以非常隱忍和東方的方式表現(xiàn)，盡量慢下來(lái)讓大家看演員的表演，感受其中的情緒和情感。

可見(jiàn)，無(wú)論是哪一種題材的作品，林珍釗在拍攝前，對(duì)于故事的核心表達(dá)以及基調(diào)會(huì)有基本把握，在這樣的大前提下，再進(jìn)行謀篇布局。

放眼整個(gè)行業(yè)，網(wǎng)絡(luò)電影經(jīng)過(guò)兩年積累，已經(jīng)成為初步成熟的內(nèi)容領(lǐng)域，千萬(wàn)以上的票房分賬已成常態(tài)，然而在口碑方面，依然總在差評(píng)的邊緣徘徊。

“精品化”口號(hào)雖然喊了很久，仍擋不住大家對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影“重特效輕內(nèi)容”的印象和吐槽。

對(duì)此，深耕網(wǎng)生內(nèi)容的林珍釗認(rèn)為，任何一個(gè)新鮮事物出現(xiàn)之后，總要經(jīng)歷一個(gè)發(fā)展進(jìn)化階段。

網(wǎng)絡(luò)電影早期以“題材”開(kāi)局，在圈定某一題材下，似乎人人皆可拍電影，因此出現(xiàn)了品質(zhì)非常差的網(wǎng)絡(luò)電影，給網(wǎng)絡(luò)電影奠定了“低俗”“l(fā)ow”的印象，一直在以題材的方式在透支這個(gè)市場(chǎng)。而后，業(yè)內(nèi)人發(fā)現(xiàn)不僅要抓題材，還要保證作品品相，于是在美術(shù)、服裝、攝影以及特效方面加大投入，也就是離我們最近的一個(gè)時(shí)期。

內(nèi)容行業(yè)，觀眾說(shuō)好才是真的好。林珍釗認(rèn)為，接下來(lái)網(wǎng)絡(luò)電影工業(yè)層面的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)——?jiǎng)∽鳎簿褪恰昂霉适隆?，將是未?lái)重點(diǎn)布局的方向，也正是團(tuán)隊(duì)現(xiàn)在正在強(qiáng)化的。

在劇作方面，林珍釗認(rèn)為需要從兩方面提升：

一方面，劇作流程的完善。目前，網(wǎng)絡(luò)電影從業(yè)編劇人才的專業(yè)度不夠、供給還比較缺乏，并且網(wǎng)絡(luò)電影制作周期非?？?，這留給編劇們的時(shí)間也不多，就導(dǎo)致大量流水賬、粗糙的作品的出現(xiàn)。

因此，編劇人才培養(yǎng)、制作的完善將是未來(lái)網(wǎng)絡(luò)電影需要解決的重中之重的問(wèn)題。

另一方面，IP內(nèi)容的賦能。此外，好的IP為影視作品提供了故事藍(lán)本，并且經(jīng)過(guò)了大眾的檢驗(yàn)，擁有一定粉絲，正成為網(wǎng)絡(luò)電影內(nèi)容的重要源頭，同樣也是有效促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)電影生態(tài)產(chǎn)業(yè)鏈的內(nèi)核。

早期的網(wǎng)絡(luò)電影打IP的擦邊球，“蹭IP”現(xiàn)象明顯，由于操作的不規(guī)范，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)出現(xiàn)了很多低質(zhì)量作品。

如今，網(wǎng)絡(luò)電影對(duì)于IP的開(kāi)發(fā)正趨于規(guī)范化、精品化發(fā)展。

《倩女幽魂：人間情》項(xiàng)目方花了半年的時(shí)間找到了最終版權(quán)方，得到了這一正版授權(quán)，并且3個(gè)版本都買了下來(lái)。也以大制作匹配，避免一味消耗IP。

類似《倩女幽魂：人間情》這樣的操作流程和制作配置，讓網(wǎng)絡(luò)電影的IP開(kāi)發(fā)實(shí)現(xiàn)正向賦能。

好的內(nèi)容可以不斷轉(zhuǎn)化，最大可能發(fā)揮其價(jià)值，這既是IP內(nèi)容的價(jià)值，也是一種IP思維。

林珍釗開(kāi)創(chuàng)了怪獸類型，意欲打造一個(gè)中國(guó)“怪獸宇宙”，并以《大蛇》系列為原點(diǎn)，進(jìn)行了一系列嘗試。

“我們團(tuán)隊(duì)都喜歡怪獸，所以除了《大蛇》以外，我們也陸續(xù)開(kāi)發(fā)了一些其他的怪物類型。其實(shí)我們一直有個(gè)理想，就是想創(chuàng)造一個(gè)屬于中國(guó)的怪獸宇宙”林珍釗表示，“我覺(jué)得至少有這個(gè)夢(mèng)，所以每個(gè)電影我們都會(huì)有比別人下更多的一些功夫，無(wú)論是技術(shù)上的功夫，還是內(nèi)容的功夫，還是更長(zhǎng)遠(yuǎn)的IP的鋪設(shè)?！?/span>

對(duì)于網(wǎng)絡(luò)電影的未來(lái)，林珍釗很有信心，他認(rèn)為雖然現(xiàn)在還在發(fā)展階段，還很不成熟，早期的粗制濫造、蹭IP消極影響還在。但大量的投資、原來(lái)電影行業(yè)團(tuán)隊(duì)正在進(jìn)入，尤其這次疫情，也為網(wǎng)絡(luò)電影帶來(lái)很多機(jī)會(huì)。

因此，林珍釗會(huì)持續(xù)深耕網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域，并希望用更加精品化的內(nèi)容，為網(wǎng)絡(luò)電影的升級(jí)迭代做出一定貢獻(xiàn)。雖然還很不完美，但《倩女幽魂：人間情》志在于此，也希望市場(chǎng)上這樣的作品越來(lái)越多。