《搏擊俱樂部》的劇本是怎么寫的？

2020-04-25 09:31 發(fā)布

電影《搏擊俱樂部》在豆瓣評(píng)分高達(dá)9分，是許多影迷心中的經(jīng)典作品。而同樣改編自原作者小說的漫畫《搏擊俱樂部3》也推出，繼續(xù)講述電影中大帥哥布拉德·皮特飾演的Tyler Durden的故事。

《搏擊俱樂部》是一部于1999年上映的美國血腥黑色喜劇電影，劇情自恰克·帕拉尼克的1996年小說《搏擊俱樂部》改編，二十世紀(jì)福斯發(fā)行。為大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)，布拉德·皮特、愛德華·諾頓和海倫娜·博納姆·卡特主演。

《搏擊俱樂部》宣傳采訪

大衛(wèi)·芬奇的第四部作品《搏擊俱樂部》制作完美，但卻構(gòu)成了一種深刻的法西斯主義藝術(shù)。這部電影充滿了神秘感和不妥協(xié)精神，雖然有些虛偽，但卻很吸引人。毫無疑問，這部電影是那個(gè)時(shí)代、那個(gè)好萊塢的作品，它需要一定的關(guān)注，也不容易被忽視，但這部作品不加批判地把殘酷作為異化和不整合的一種功能，這讓人深感不安。

這部電影綜合了芬奇之前的兩部作品《七宗罪》和《心理游戲》，探索了人類墮落能力的根源，以及與諷刺、后現(xiàn)代主義對(duì)形式和內(nèi)容的審視、控制和精心營造的假象并置的令人費(fèi)解的事物。當(dāng)諷刺作品開始變得越來越抽象，變成警世寓言，直到最后三分之一，它變成了好萊塢的啟示錄式驚悚片，最后一幕情節(jié)的揭露令人難以置信。

這部電影以厭惡和攻擊為基礎(chǔ)，戲劇化地表達(dá)了它的觀點(diǎn)。形式和內(nèi)容合并非常令人不安，大衛(wèi)·芬奇對(duì)暴力及其后果的不加批判的審視本身變成了一種慶祝，一種審美和意識(shí)形態(tài)，變得越來越殘酷和殘忍。

《搏擊俱樂部》在外形上是一部非常漂亮的作品，但它是強(qiáng)制性的，冷酷無情的。杰夫·克羅寧尼斯的攝影技術(shù)可能是好萊塢主要電影中最黑暗的。在缺乏自然光的情況下，電影在一系列的地下室內(nèi)和黑色燈光下的室外展開，這些室內(nèi)和室外就像電影一樣令人窒息。由于本片的劇情及敘述風(fēng)格強(qiáng)烈，因此一般被定義為邪典電影。

漫畫版《搏擊俱樂部》的第一條規(guī)則是它看起來會(huì)很好看——《蝙蝠女》和《另一邊》的畫師卡梅倫·斯圖爾特、《美國吸血鬼》和《Nextwave》的色彩藝術(shù)家戴夫·麥凱格和Blambot的創(chuàng)始人內(nèi)特·皮?？怂菇M成了一個(gè)創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)，這條規(guī)則貫穿2015年的《搏擊俱樂部2》和新推出的《搏擊俱樂部3》。

“無論是《搏擊俱樂部2》還是《搏擊俱樂部3》，我都想把愛德華·格里(Edward Gorey)的冷酷感和歐共體的老恐怖漫畫融合在一起。”帕拉尼克說，“身體上的行動(dòng)是最重要的，而寥寥無幾的對(duì)話幾乎與主題無關(guān)。卡梅倫是唯一一個(gè)能給我無數(shù)獨(dú)特的手勢(shì)和面部表情來表達(dá)這個(gè)故事的藝術(shù)家。《搏擊俱樂部》不斷地在現(xiàn)在、過去、意識(shí)和潛意識(shí)之間切換，今年的問題將探索一個(gè)夢(mèng)幻層中的超現(xiàn)實(shí)的小尼莫。在漫畫中，卡梅倫也是唯一一個(gè)能夠在不失去讀者的情況下處理好情節(jié)之間的轉(zhuǎn)換的藝術(shù)家?！?/span>

他繼續(xù)說道：“至于內(nèi)特，他有很好的技巧，能讓那幾句對(duì)話真正流行起來。當(dāng)我變得聰明或像個(gè)男人時(shí)，內(nèi)特會(huì)在我多余的對(duì)話上敲一顆藥丸或精子?！?/span>

內(nèi)特是這樣回應(yīng)最后一個(gè)笑話的：“《搏擊俱樂部》的漫畫是獨(dú)一無二的，我們故意模糊一些對(duì)話的圖形元素，比如蒼蠅、玫瑰花瓣和藥丸。我認(rèn)為聰明的讀者可以從上下文來填補(bǔ)‘空白’，這在讀者和漫畫之間增加了一個(gè)很好的互動(dòng)元素?！?/span>

他補(bǔ)充道：“我們關(guān)注故事中特定的節(jié)奏，你可以暫停一秒鐘，通過模糊一些文本來決定我們的真實(shí)意圖?！?/span>

卡梅倫說他欣賞帕拉尼克作品中的黑色幽默。

“為了反映這一點(diǎn)，在與他合作《搏擊俱樂部》漫畫小說時(shí)，我接受了自己作品中更卡通化的一面，所以即使是最可怕的主題，也會(huì)被生動(dòng)地描繪出來。有時(shí)，這會(huì)讓他們更加不安?！笨穫愓f。

戴夫表示，制作這部系列片“是一種享受”。

“恰克的劇本中有多層現(xiàn)實(shí)。對(duì)我們倒霉的主人公來說，柔和的色彩可以傳達(dá)出世俗生活的沉悶，而明亮的色彩可以讓主人公脫穎而出。而且，在不透露太多信息的情況下，超級(jí)飽和的色彩可以把我們帶到該劇從未去過的新地方，”戴夫說，“當(dāng)這些不同的現(xiàn)實(shí)相遇時(shí)，會(huì)有很多樂趣，我想人們會(huì)喜歡這一切的結(jié)合。”

除了卡梅倫、戴夫和內(nèi)特的室內(nèi)創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)，《搏擊俱樂部2》和《搏擊俱樂部3》系列的視覺基調(diào)都是由大衛(wèi)·馬克(David Mack)設(shè)計(jì)的，他為這兩本書的封面上了色。

馬克說：“我想讓《搏擊俱樂部》的封面在恰克的作品中有所體現(xiàn)。這通常是故事中的一個(gè)瞬間，或者是故事中概念的超現(xiàn)實(shí)整合。有時(shí)，我會(huì)以故事中的一句話作為基礎(chǔ)，因?yàn)榍】说木渥涌梢员豢赡苄院蛯哟畏謱樱怨┐竽X解讀。甚至可以把恰克的一些文字藝術(shù)化，并與封面圖片相結(jié)合。有時(shí)，恰克看到我的畫會(huì)建議一個(gè)句子或細(xì)節(jié)融入它。我喜歡恰克的寫作方式，他的文字在故事中經(jīng)常有自然的視覺效果——名字標(biāo)簽等等。當(dāng)我把他的文字和我對(duì)它們的視覺解釋結(jié)合起來時(shí)，它可以提供一些加密的意義，在觀眾的心理階段發(fā)揮作用?！?/span>

《搏擊俱樂部》的第一條寫作規(guī)則其實(shí)是“意料之外”……至少，恰克·帕拉尼克(Chuck Palahniuk) 1996年的同名小說中的故事就是這樣開始的?！恫珦艟銟凡?》是漫畫系列的最新一部，也是漫畫書的第二章，由帕拉尼克、卡梅隆·斯圖爾特、戴夫·斯圖爾特和內(nèi)特·皮埃克斯為黑馬漫畫公司創(chuàng)作。該書于上周出版，帕拉尼克已經(jīng)為這本書寫了獨(dú)家介紹。

《搏擊俱樂部3》開場時(shí)，瑪拉·辛格懷孕了，但孩子的父親不是塞巴斯蒂安，而是泰勒·德登，他潛伏了數(shù)年的另一個(gè)自我，在第二部回來了。但是，如果泰勒為自己能夠利用任何機(jī)會(huì)而自豪，他可能會(huì)被未來的世界所阻礙。新版《搏擊俱樂部3》于2019年發(fā)行，共12集，帕拉尼克的獨(dú)家介紹，包括大衛(wèi)·麥克的彩繪封面，一并上架。

以下是帕拉尼克分享的一些寫作建議——

教我寫劇本最多的人總是說：“從一個(gè)人物破碎的心開始寫。”我把這理解為通過他們受損的心靈來觀察角色的世界。這是我的看法，但我認(rèn)為這是人們?cè)谂f的寫作訓(xùn)練中所謂的“勝利公式”。在你的童年早期，你曾一度陷入危機(jī)。你被拋棄，被拒絕，被羞辱。為了應(yīng)付這種情況，你發(fā)現(xiàn)了一個(gè)萬無一失的生存之道。你決定變得有趣，或者努力工作，或者運(yùn)動(dòng)。從那以后，你就被困在了那個(gè)一成不變的生活中，因?yàn)槟阋呀?jīng)忘記了是你的決定困住了你。

在寫作時(shí)，我必須決定一個(gè)人物的生活軌跡。那么，如何把它們制造出來。在《搏擊俱樂部》這個(gè)傳奇故事的開始，男主角是一個(gè)完完全全的“好男孩”，他需要變壞。而女主角瑪拉是一個(gè)虛無主義者，她需要變得浪漫。

如果我們幸運(yùn)的話，我們的生活中前進(jìn)和后退的變化可以同時(shí)發(fā)生。我們的孩子或我們的心理師幫助我們發(fā)現(xiàn)我們對(duì)這個(gè)世界所做的決定，我們可以自由地以一種全新的方式看待這個(gè)世界——以及我們自己——而不是被過去所支配。

湯姆·斯潘鮑爾(Tom Spanbauer)是一位寫作老師，他將情感之旅定義為故事的“垂直”方面，一連串的情節(jié)事件就是“水平”的旅程。在我看來，生活讓我們前進(jìn)，但如果我們集中注意力，我們也會(huì)在記憶中倒退?；蛘?，在寫作中，這種情況稱之為閃回。任何時(shí)候，只要一個(gè)角色開車、乘坐交通工具或睡覺，就會(huì)出現(xiàn)閃回。

也就是說，你不能告訴讀者如何決定的東西。你最好能描述這樣一種情況，在某種情境下，這個(gè)角色認(rèn)定她的唯一希望就是在她的余生里變得漂亮、有趣或聰明。

在《搏擊俱樂部2》中，敘述者的首要任務(wù)是在導(dǎo)師泰勒·德頓(Tyler Durden)的指導(dǎo)下度過一個(gè)童年。在《搏擊俱樂部3》中，是時(shí)候給瑪拉一個(gè)背景故事了，泰勒在幕后操縱，但更隱秘?？偸峭低得?。這樣做的目的是讓細(xì)節(jié)在讀者的腦海中逐漸累積。讀者必須總是比任何角色都要聰明，即使是主角泰勒。

毫無疑問，敘述者和瑪拉都是孤兒。首先，“父母去世”似乎是美國喜劇的核心。比如《安迪·格里菲斯秀》《貝弗利山人》《我的三個(gè)兒子》劇情背景都是母親去世，而《鷓鴣家庭》《活在當(dāng)下》《愛麗絲》劇情背景都是父親去世。死亡是所有情景喜劇戲謔所掩蓋的背景創(chuàng)傷。這部劇越搞笑，它試圖掩蓋的悲劇就越大。當(dāng)然，馬拉和敘述者，不管是杰克，塞巴斯蒂安還是巴爾薩澤，他們對(duì)暴力，自殺，疾病，死亡都是油腔滑舌的。聰明的人不會(huì)只看到表面現(xiàn)象。

其次，他們是孤兒，因?yàn)槲覀冞@一代人中的許多人在孩童時(shí)期感到自己是孤兒。先是爸爸離婚了，然后媽媽去工作了。放學(xué)回家只有巴納巴斯·柯林斯的重播。我們是沒人要的孩子，長大后成為羅伯特·布萊(Robert Bly)所說的沒有等級(jí)或領(lǐng)導(dǎo)的“兄弟姐妹社會(huì)”。就像塞巴斯蒂安和瑪拉一樣，我們也混在一起了。

除此之外，敘述者和瑪拉在兩部續(xù)集中都有各自獨(dú)立的情節(jié)線索。生命垂危的克洛艾，成為瑪拉的良師益友。或多或少有點(diǎn)像泰勒·德頓的女性。在《搏擊俱樂部4》中可能會(huì)主講這對(duì)夫婦。