為什么要用實(shí)景拍攝電影？

首先，不同的實(shí)景環(huán)境保留著各具特色的時(shí)代氣息和歷史環(huán)境，以及人們生活于其中的真實(shí)狀態(tài)。

其次，在結(jié)構(gòu)豐富、效果真實(shí)自然的實(shí)景環(huán)境里拍攝，相對(duì)于在攝影棚里搭建復(fù)雜的內(nèi)景，其制作成本要低很多。

但是，實(shí)景拍攝也存在很多問(wèn)題和缺點(diǎn)。

首先，實(shí)景環(huán)境受自然光線變化影響比較大，其不斷的變化會(huì)造成拍攝上的困難。

其次，實(shí)景環(huán)境的拍攝還會(huì)受到空間大小的制約，狹小的空間會(huì)嚴(yán)重影響拍攝的效果，最常見的就是損失鏡頭焦距。

為了獲得更好的拍攝效果，在實(shí)景的選擇上，攝影師需要注意以下幾點(diǎn)：

選擇的實(shí)景要有較寬敞的空間，以便能夠擺放較多的照明燈具，這樣有利于布光，也提供了攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)和演員調(diào)度的空間。

常用的攝影機(jī)光學(xué)鏡頭的視角與人眼相比一般是收窄范圍的，它有壓縮拍攝范圍的特性，很容易把大的環(huán)境拍小。

而在狹小的空間里拍攝較大的全景會(huì)損失我們?cè)O(shè)想好的畫面氣氛，使畫面效果粗糙，其原因在于：

狹窄的空間會(huì)使照明器材受到限制，而且攝影機(jī)也會(huì)不自覺(jué)躲閃照明燈具，最終會(huì)影響到影片的總體藝術(shù)效果。

當(dāng)然平鋪直敘、一覽無(wú)余的影片不在此例，但有時(shí)攝影師必須面對(duì)現(xiàn)實(shí)。

窗戶較多的實(shí)景環(huán)境能夠提供更多的布光依據(jù)，使畫面氣氛產(chǎn)生豐富的光影效果。較亮的窗戶可以豐富畫面影調(diào)的亮部層次，加強(qiáng)明暗對(duì)比，使畫面具有理想的空間感和縱深效果。

在一所寬敞明亮的房間內(nèi)，陽(yáng)光充足、窗明幾亮的氣氛還會(huì)使人的心情開朗舒暢，因此這種明朗歡快的畫面氣氛在故事片、廣告片和MTV 中被普遍運(yùn)用。

與此相反，一個(gè)窗戶很少甚至沒(méi)有窗戶的實(shí)景環(huán)境可以表現(xiàn)壓抑、絕望或恐怖的氣氛。在拍攝故事片時(shí)要根據(jù)劇本內(nèi)容和風(fēng)格來(lái)選擇實(shí)景環(huán)境。

《鳥人》

一般情況下選擇的實(shí)景環(huán)境，窗戶方向要朝陽(yáng)，主要為東西向和南向。這些方向首先能提高整個(gè)實(shí)景的亮度，而其中散射光線較亮的話，就有利于提高拍攝膠片時(shí)的低密度曝光。

其次，陽(yáng)光的變化提供了室內(nèi)外色溫差的變化，例如：早、中、下午、傍晚光線不同的色溫就給畫面色彩的豐富提供了必要的條件，形成了具有真實(shí)自然魅力的效果。

就比如我們?nèi)粢臄z一個(gè)夕陽(yáng)或晨光中的會(huì)議室，就可以將室內(nèi)打出的低色溫?zé)艄馀c室外的自然光混合來(lái)達(dá)到夸張的效果。

《英雄》

而在美國(guó)驚悚電影《沉默的羔羊》中，實(shí)景、內(nèi)景和外景總體則構(gòu)成了一個(gè)令人窒息、怪異和恐怖的空間環(huán)境。

這部戲的選景始終是以沒(méi)有窗戶的地下或半地下場(chǎng)景為主，即使畫面中出現(xiàn)個(gè)別窗戶也往往不見天日。

故事開頭表現(xiàn)了聯(lián)邦調(diào)查局女學(xué)員接到通知去見教官的場(chǎng)景。

在通往教官辦公室的樓道和辦公室中都沒(méi)有窗戶，其環(huán)境被色調(diào)異常的光線籠罩著，陰沉壓抑、密不透風(fēng)的環(huán)境彌漫著異樣的氣氛。

女主角進(jìn)入教學(xué)樓后經(jīng)過(guò)的五至六個(gè)不同環(huán)境（樓道、電梯間、教室、辦公室等）都沒(méi)有出現(xiàn)透出外景的門窗，這實(shí)際上造成了緊張、壓抑的氣氛。

其實(shí)這樣的環(huán)境很可能是因藝術(shù)需要而將正常有門窗的實(shí)景加工改造而成的，這也就奠定了影片的整體風(fēng)格。

《沉默的羔羊》

選擇結(jié)構(gòu)較復(fù)雜的實(shí)景環(huán)境有利于畫面光線影調(diào)的豐富和演員的調(diào)度，也會(huì)使攝影機(jī)的拍攝角度多樣，并為長(zhǎng)鏡頭的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)提供必要的機(jī)位。

無(wú)論是實(shí)景環(huán)境還是攝影棚內(nèi)景都必須具備自然真實(shí)、豐富多彩的拍攝條件，這樣才能避免單調(diào)虛假的畫面效果。

同樣以《沉默的羔羊》為例，高潮戲在結(jié)構(gòu)復(fù)雜多變的場(chǎng)景中展開，包括地上、地下、院落等十多個(gè)場(chǎng)景，給演員表演和調(diào)度、攝影機(jī)的角度和運(yùn)動(dòng)、光效的變化、氣氛的渲染等提供了豐富多彩的拍攝空間。

同時(shí)我們看到，隨著情節(jié)的發(fā)展，在場(chǎng)景的迅速轉(zhuǎn)換中，不僅僅是環(huán)境光效在運(yùn)動(dòng)中發(fā)生著急劇的變化，而且場(chǎng)景之間色調(diào)的冷暖對(duì)比也對(duì)情節(jié)起著推波助瀾的協(xié)同作用。

不僅各場(chǎng)景之間有著總體光效、色調(diào)等的變化和區(qū)別，而且在每個(gè)單一的場(chǎng)景里也有細(xì)致入微的光影變化，表現(xiàn)人物的復(fù)雜心理，烘托恐怖和緊張的氣氛。

設(shè)定假定的較強(qiáng)直射光

設(shè)定夜視鏡光效

夜視鏡光效又設(shè)有不同明暗效果

罪犯被擊斃的瞬間，黑暗結(jié)束，陽(yáng)光伴隨著煙塵撲面而來(lái)，明暗反差的對(duì)比達(dá)到極致

危險(xiǎn)過(guò)去，光效恢復(fù)常態(tài)

這是我們拍攝實(shí)景環(huán)境時(shí)綜合考慮問(wèn)題的極好參考，所考慮的問(wèn)題包括選景、拍攝前的光效構(gòu)思和案頭的照明設(shè)計(jì)等。

在既豐富又復(fù)雜的實(shí)景中要注意整體與局部的關(guān)系，在影片整體造型風(fēng)格的統(tǒng)一下，既要注意整體中的各個(gè)局部環(huán)境之間的光效與色彩變化，也要在單獨(dú)環(huán)境中追求更細(xì)節(jié)的變化，以求相互呼應(yīng)配合。

有些電影還會(huì)根據(jù)內(nèi)容和情節(jié)的發(fā)展，往往會(huì)采取與常規(guī)拍攝不同的方法，把門窗和其外部環(huán)境景物作為表現(xiàn)影片整體氣氛的重要形象因素，進(jìn)行有目的的控制。

《沉默的羔羊》最后以一場(chǎng)畢業(yè)典禮的聚餐收尾。為了營(yíng)造出并不明朗的結(jié)局，攝影師對(duì)場(chǎng)景光效的營(yíng)造頗費(fèi)苦心。

雖然也有窗戶透出了窗外景色，但創(chuàng)作者對(duì)它的照明卻并不使其顯得陽(yáng)光明媚。

通過(guò)使用散射光照明，使無(wú)精打采的陰沉氣氛籠罩著窗外深秋發(fā)黃的樹木，有一種無(wú)力的、灰灰的低反差效果。

主人公活動(dòng)在大面積的陰影內(nèi)，在一片歡樂(lè)中始終滲透著莫名的不祥預(yù)感。人們雖然看得到故事結(jié)局，卻感到了隱隱不安，這也是在為后續(xù)的故事做鋪墊。