真正的老派導(dǎo)演都不愛(ài)用運(yùn)動(dòng)鏡頭，他們都恨不得把攝影機(jī)黏在地上。

但是，馬丁?斯科塞斯從來(lái)不會(huì)忽視“運(yùn)動(dòng)”這個(gè)詞賦予他的自由。隨著越來(lái)越多設(shè)備的出現(xiàn)，他不斷嘗試，終于在《愛(ài)爾蘭人》里，它們派上了用場(chǎng)。

“三頭怪”，這個(gè)三合一的攝影裝置讓斯科塞斯能夠通過(guò)數(shù)字化的處理方式，在長(zhǎng)達(dá)一個(gè)多世紀(jì)的謀殺故事中，把他的老搭檔羅伯特·德尼羅、喬·佩西，以及第一次合作的阿爾·帕西諾都通通“變老”。

這個(gè)像弗蘭肯斯坦一樣的攝影系統(tǒng)由兩個(gè)“記錄攝影機(jī)”和一個(gè)主要捕捉攝影機(jī)組成。“記錄攝影機(jī)”負(fù)責(zé)捕捉演員面部的紅外圖譜，并將其匹配到第三個(gè)主要的捕捉攝影機(jī)上，供視覺(jué)特效團(tuán)隊(duì)使用。

攝影指導(dǎo)羅德里戈·普列托為此做了大量的準(zhǔn)備工作。在不需要“三頭怪”的場(chǎng)景中，普列托使用的是35毫米膠片攝影機(jī)。

有了這些攝影機(jī)，他可以在靜止且流暢的狀態(tài)下拍攝。在呈現(xiàn)含蓄的職業(yè)殺手弗蘭克·希蘭（羅伯特·德尼羅飾）的風(fēng)采時(shí)，普列托和斯科塞斯都堅(jiān)持使用簡(jiǎn)單的正面拍攝和平搖鏡頭。

而除了希蘭以外的人物，都因?yàn)樗箍迫沟恼信苹ㄊ脚臄z而顯得富有活力。比如在電視臺(tái)記者的閃光燈中，用了一個(gè)搖臂鏡頭，像介紹名人一樣介紹了“瘋子喬”。但是當(dāng)電影通過(guò)希蘭的視角來(lái)敘述故事的時(shí)候，他的主觀(guān)視角使得大部分事件都被過(guò)濾掉了。

外界對(duì)希蘭的影響激發(fā)了斯科塞斯對(duì)《愛(ài)爾蘭人》更為復(fù)雜和豐富的描述，但是隨著影響的消失，鏡頭運(yùn)動(dòng)也逐漸消失。希蘭成為畫(huà)面中僅存的元素，而普列托也盡職地把攝影機(jī)“固定”在地面上。

羅德里戈·普列托是墨西哥知名電影攝影師，和馬丁·斯科塞斯、李安、亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖都有過(guò)親密合作。

近日在接受Nofilmschool采訪(fǎng)時(shí)，普列托分享了《愛(ài)爾蘭人》這部黑幫史詩(shī)電影的拍攝幕后。

NFS：《愛(ài)爾蘭人》的鏡頭語(yǔ)言讓人想起斯科塞斯早期的電影，或是你們最近合作的作品。雖然在后來(lái)的電影里或多或少都會(huì)有，但在《愛(ài)爾蘭人》的某些特定部分，你們是否有意識(shí)地使用了一些傳統(tǒng)的鏡頭語(yǔ)言呢？

普列托：實(shí)際上我們沒(méi)有這類(lèi)的討論，如果這個(gè)場(chǎng)景模仿了這個(gè)或那個(gè)電影，那可能是斯科塞斯腦子里有這個(gè)東西，他沒(méi)跟我提過(guò)。但我認(rèn)為，作為一個(gè)藝術(shù)家，馬丁看待問(wèn)題的方式已經(jīng)自然地滲透到了他的作品中。

《愛(ài)爾蘭人》和他的其他作品有相似之處，但是弗蘭克·希蘭更加內(nèi)向。他甚至口吃，也不怎么說(shuō)話(huà)。他并不覺(jué)得黑幫的事情令人興奮。

對(duì)他來(lái)說(shuō)，這只是一份工作，就像他在第二次世界大戰(zhàn)中殺害人民和戰(zhàn)俘一樣。而現(xiàn)在他的工作是成為這個(gè)團(tuán)隊(duì)的一員，然后在工會(huì)中得到晉升。他必須向別人施壓，以及成為一個(gè)職業(yè)殺手。

弗蘭克的鏡頭從頭到尾都很簡(jiǎn)單。所以它是基于角色的攝影機(jī)語(yǔ)言，我認(rèn)為這是滲透到斯科塞斯所有作品中的東西。攝影機(jī)，而不是移動(dòng)大搖臂或跟蹤拍攝弗蘭克，只是簡(jiǎn)單地平移。

《沉默》的拍攝方式就非常不同，它是從主角的主觀(guān)視角出發(fā)的。

普列托和斯科塞斯合作的新電影《沉默》

NFS：為什么電影是從養(yǎng)老院的部分開(kāi)始，而不是弗蘭克開(kāi)始發(fā)家的部分呢？

普列托：我認(rèn)為其中一部分原因是音樂(lè)。我知道斯科塞斯在我們開(kāi)拍之前就想好了那首曲子。我想他應(yīng)該是在我們拍攝的時(shí)候聽(tīng)的。

當(dāng)我們?cè)谠O(shè)計(jì)和勘測(cè)機(jī)位的時(shí)候，斯科塞斯就問(wèn)我攝影機(jī)穿過(guò)走廊，轉(zhuǎn)向這個(gè)方向和那個(gè)方向的可能性有多大。

但是因?yàn)榕牡氖歉ヌm克·希蘭，他就想讓事情再簡(jiǎn)單一些，這就是為什么我們會(huì)從黑暗的走廊開(kāi)始拍，進(jìn)入公共休息室，然后在那里找到他。

斯科塞斯不想把事情弄得太復(fù)雜。他想要一種線(xiàn)性的感覺(jué)。他也不想讓鏡頭感覺(jué)很穩(wěn)定，中間鏡頭磕絆了幾下，他就延續(xù)了這種拍攝方式。

養(yǎng)老院里的老人有很多空閑時(shí)間，所以我覺(jué)得這么拍是合理的，攝影機(jī)就這樣晃來(lái)晃去。與此不同的是，阿納斯塔西婭在理發(fā)店里被殺的部分，攝影機(jī)就拍出了非?！八箍迫埂钡漠?huà)面。

順便說(shuō)一句，這部分的拍攝從攝影棚換到了實(shí)景，殺手們穿過(guò)走廊的時(shí)候，攝像機(jī)環(huán)繞過(guò)他們，最后落在櫥窗里的花上。這不是弗蘭克·希蘭，所以攝影機(jī)的表現(xiàn)完全不同，這是謀殺。

而弗蘭克射殺喬·加洛的部分，我們的處理方法就不同了。這部分我們是在海鮮餐廳里手持拍攝的。但這里只有一個(gè)鏡頭，我們沒(méi)有拍攝太多的反應(yīng)鏡頭，喬·加洛、保鏢以及所有人的反應(yīng)，我們都用一個(gè)鏡頭帶過(guò)。

這個(gè)鏡頭非?？焖伲卜浅１┝?，很快就結(jié)束了。這就是他處理殺戮的方式，一點(diǎn)也不浪漫。

NFS：為什么你選擇ARRI Alexa作為“記錄攝影機(jī)”，RED Helium作為主要捕捉攝影機(jī)，而不是相反？

普列托：我想到用不同的LUT來(lái)代表不同的年代。這個(gè)想法是在我們的一次談話(huà)中產(chǎn)生的。他提到他想要一種記憶的感覺(jué)和家庭電影風(fēng)格的東西。

但他不希望它看起來(lái)像一個(gè)家庭電影，Super 8、顆粒感、手持電影或16毫米。所以，我想也許我可以用不同年代的膠片來(lái)拍攝。

我對(duì)柯達(dá)膠卷、埃克塔膠卷都做了很多研究，看它們打印和沖洗出來(lái)是什么樣子。我們還深入研究了上面的感光乳劑是如何制成的，如何產(chǎn)生各種顏色。

當(dāng)然，我們希望膠片鏡頭和數(shù)碼鏡頭之間可以無(wú)縫過(guò)渡。所以，我們?yōu)槟z片和數(shù)碼攝影機(jī)都制作了LUT。

再說(shuō)，如果我頭上有三臺(tái)膠片攝影機(jī)挨個(gè)放在一起，體積就太大了。4K是Netflix要求的，當(dāng)時(shí)的Alexa Mini能拍3.2K。

我經(jīng)常使用Alexa和索尼的機(jī)器，但是和有LUT的膠片對(duì)比以后發(fā)現(xiàn)，還是RED Helium最為匹配。

如果我們只是模擬普通的膠片風(fēng)格，Alexa可能會(huì)更加匹配，但是有了這些特定的LUT以后，還是RED Helium更為合適。

選擇Alexa Mini是因?yàn)橹亓?。我們希望“三頭怪”能足夠輕便，這樣它就可以裝在云臺(tái)、遙控云臺(tái)或者是斯坦尼康上。這就是我們選擇使用這些設(shè)備的原因。

NFS：拍攝膠卷的時(shí)候，你是否有改變機(jī)內(nèi)設(shè)定或在后期模擬柯達(dá)膠卷和?？怂z卷的質(zhì)感？還是說(shuō)固定使用某兩種LUT來(lái)保持畫(huà)面一致性?

普列托：嚴(yán)格來(lái)說(shuō)我用的是LUT。照明的時(shí)候必須要考慮到LUT，因?yàn)榭逻_(dá)膠卷和?？怂z卷都會(huì)增加對(duì)比度。

我在50年代用的是柯達(dá)膠卷，60年代是?？怂z卷，70年代以后我就沒(méi)有按照記憶來(lái)做。70年代和00年代是比較重要的部分，至少故事的主要部分是發(fā)生在70年代。

所以我使用了ENR工藝，這是一種漂白旁路的沖印方式。當(dāng)然，我們沒(méi)有沖印，所以我們沒(méi)有對(duì)任何沖印進(jìn)行旁路漂白。

我們又做了一個(gè)LUT來(lái)模擬ENR。我是在兩個(gè)不同的層面上做的。一種是比較輕的ENR，它會(huì)減少一點(diǎn)飽和度，增加一點(diǎn)對(duì)比度。但是在轉(zhuǎn)折發(fā)生以后，我就換成比較重的ENR，飽和度變得更低，對(duì)比度更強(qiáng)。

這就是為什么電影的最后會(huì)呈現(xiàn)出低飽和的狀態(tài)。這是當(dāng)然，他們變老了，膚色也發(fā)生了改變。

總的來(lái)說(shuō)，你會(huì)感覺(jué)畫(huà)面的色彩在逐漸消失，這是弗蘭克·希蘭所經(jīng)歷的“旅程”的一部分。

當(dāng)然，我也要考慮LUT對(duì)燈光還有服裝和置景的影響。我們的確測(cè)試了不同的顏色，以及?？怂z片對(duì)藍(lán)色或灰色西裝的影響。比如，一套中性黑色的西裝會(huì)看起來(lái)更偏藍(lán)綠，因?yàn)榘？怂z片會(huì)讓黑色偏青。

NFS：電影最后70分鐘里就只剩下弗蘭克了，鏡頭“平靜”下來(lái)是有道理的，我們已經(jīng)感覺(jué)不到其他角色對(duì)他的影響了。

普列托：完全正確。確實(shí)如此。我們并沒(méi)有利用三頭怪物來(lái)拍這些。弗蘭克在拉丁賭場(chǎng)，之后就變成了電影底片。

是這樣的，弗蘭克在拉丁賭場(chǎng)以及以后的戲份都是膠片拍攝的，這部分我們沒(méi)有再用過(guò)“三頭怪”了。

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來(lái)源|電影攝影師 文|影哥

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