拍攝中非常重要的一點(diǎn)就是確保你以某種方式所拍攝的每個(gè)鏡頭都應(yīng)該能夠運(yùn)用到影片后期的剪輯中去。
你需要確保你有足夠多的鏡頭量以供選擇，并足以讓每個(gè)場(chǎng)景“活”起來(lái)。你拍攝的不是一個(gè)場(chǎng)景一個(gè)鏡頭就足矣的新聞。
設(shè)想你可能用拍攝一部劇情片的方法來(lái)拍攝你的紀(jì)錄片：在任何一個(gè)給定的場(chǎng)景中，你都想用到遠(yuǎn)景、中景、特寫(xiě)以及切出鏡頭，當(dāng)然你要確保每個(gè)鏡頭拍攝得足夠長(zhǎng)和足夠穩(wěn)以供剪輯使用。紀(jì)錄片制作者應(yīng)該做到通過(guò)創(chuàng)造視覺(jué)場(chǎng)景來(lái)表現(xiàn)背景，以及其他故事信息。比如，人物正在講話或是表演，這時(shí)你需要拍攝一些現(xiàn)場(chǎng)觀眾的反應(yīng)鏡頭，通過(guò)這些反應(yīng)鏡頭可以讓影片的觀看者明白講話或是表演所指向的位置以及觀眾當(dāng)時(shí)是如何接受到信息的。對(duì)你影片所表現(xiàn)的空間的外景進(jìn)行拍攝是必不可少的，那是一座位于荒郊野外的教堂？還是坐落在華盛頓的肯尼迪中心？你需要一些識(shí)別的標(biāo)志——如果存在的話：一位侯爵、一塊手寫(xiě)的介紹說(shuō)話人的標(biāo)識(shí)牌、一個(gè)切出鏡頭。你要明白是哪些人在看這些標(biāo)識(shí)，她們看待彼此的角度以及他們看待世界的視角是什么。（影片《輪椅上的競(jìng)技》很有力地說(shuō)明了這一點(diǎn)。該影片不斷地從那些終身坐在輪椅上的人的視角出發(fā)進(jìn)行拍攝。）
《海上傳奇》
記住不要隨意拍任何事物，要確保視覺(jué)圖像能夠傳達(dá)那些基本的敘述信息：什么事；在哪里；怎么樣。你要確定時(shí)間、地點(diǎn)和人物，要拍攝最有價(jià)值的畫(huà)面從而盡可能地減少言語(yǔ)敘述信息。拍攝那些最能揭示人物性格的會(huì)說(shuō)話的細(xì)節(jié)——也許是支點(diǎn)燃著的香煙，也許是垃圾桶里的一堆酒瓶。尋找那些能淋漓盡致地表現(xiàn)人物日常交往和如何技巧性地處理工作事務(wù)的鏡頭，同時(shí)也盡可能發(fā)現(xiàn)幽默之處。如上所述，拍攝的過(guò)程中確保要有足夠多的視角、鏡頭以及切出鏡頭。只有這樣剪輯師才能把幾個(gè)小時(shí)的素材凝練成一部精良的情節(jié)連貫而又令觀眾得到視覺(jué)享受的紀(jì)錄片。攝影師努力地“使拍攝的場(chǎng)景盡可能地為故事敘述留出更多的選擇的可能性。喬恩·艾爾斯說(shuō)：“在我的腦海中，總是有一個(gè)講述故事所需的基本鏡頭清單，以至于我必須每次拍到約6個(gè)鏡頭才會(huì)離開(kāi)一個(gè)場(chǎng)景?！?/span> 例如，盡可能用最大的角度拍攝一個(gè)自然風(fēng)景鏡頭或是城市風(fēng)光鏡頭，一個(gè)能將所有涉及到的人物都納入其中的舞臺(tái)鏡頭，要展現(xiàn)每個(gè)角色的面孔、角色的一舉一動(dòng)，拍攝每一個(gè)過(guò)程時(shí)都要變換拍攝角度，在拍攝對(duì)象說(shuō)話和沉默的時(shí)候，都要用特寫(xiě)拍攝每張臉。艾爾斯接著說(shuō)：“假如說(shuō)這里有張標(biāo)識(shí)牌寫(xiě)著‘約瑟夫牧場(chǎng)’或‘亨利·福特汽車(chē)公司’，這時(shí)你要給這標(biāo)識(shí)拍攝一個(gè)好畫(huà)面，最好的處理方式是分別拍攝兩個(gè)鏡頭：一個(gè)空鏡頭，另一個(gè)在其前景或背景中發(fā)生一點(diǎn)什么事情。”要拍攝一些時(shí)間標(biāo)識(shí)，比如鐘表。多數(shù)情況下，這樣拍出來(lái)的都是些老掉牙的鏡頭，百分之九十都不會(huì)在用在成片中，但還是需要拍攝的。“一旦當(dāng)你要表現(xiàn)某個(gè)過(guò)去的時(shí)間點(diǎn)的時(shí)候，這個(gè)鐘表的鏡頭就變得非常珍貴了。”最后，艾爾斯提醒說(shuō)，要盡可能確保拍一些能簡(jiǎn)單體現(xiàn)方向的指示物。譬如，“你臨河而立，要確保拍出來(lái)的鏡頭能夠清楚地顯示河水的流向。”對(duì)攝影師而言，資金和時(shí)間成本上的壓力要求他們必須謹(jǐn)慎地挑選鏡頭。曾拍攝了影片《麻煩的溪流》（1996）和用數(shù)字?jǐn)z像機(jī)拍攝《時(shí)光如水》（2006）的阿舍這樣說(shuō)：“我曾經(jīng)開(kāi)玩笑地說(shuō)應(yīng)該在取景器里裝臺(tái)點(diǎn)鈔機(jī)而不是鏡頭拍攝次數(shù)計(jì)數(shù)器。在拍攝中，你需要提前思考每一次攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，考慮這個(gè)鏡頭可以怎樣與其他鏡頭剪輯在一起，那樣做的效果如何等等。“我現(xiàn)在拍攝一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，從人物A運(yùn)動(dòng)到人物B。”學(xué)習(xí)以攝像機(jī)來(lái)拍攝的人經(jīng)常會(huì)不停地連續(xù)拍攝。這是一個(gè)很大的問(wèn)題。他們一刻不停地拍攝，卻沒(méi)有時(shí)間思考這些鏡頭從哪里開(kāi)始到哪里結(jié)束，這樣往往會(huì)導(dǎo)致無(wú)法對(duì)這些鏡頭進(jìn)行剪輯?！?/span>
本文摘自《紀(jì)錄片也要講故事》
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來(lái)源|電影攝影師 文|拍電影網(wǎng)教育
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