2019年難忘瞬間：

· 在炎日的夏天去楊占家老師家簽《因為我有生活》，楊老一筆一劃認真地簽了幾百本，臨走時吃了保姆給切的兩塊涼涼的西瓜。

· 給《大師鏡頭》系列的三位作者昆汀、斯科塞斯、斯皮爾伯格做了一個視頻，在上廁所時發(fā)現被無數人轉發(fā)，最終B站播放量突破了13w。

· 后浪電影搬了新的辦公室，有了新業(yè)務，下半年跑了三個電影展/節(jié)，反復撞見熟悉的人。在海南電影節(jié)市場展的最后一天，有愛的志愿者幫我們解決了庫存的煩惱。

· 年底，忙著招人，忙著推廣《教父》《馮遠征的表演課》《Mondo電影海報藝術典藏》等重點書籍。

· 最后一天，收到了來自Mondo的驚喜，不愧是大廠牌，竟一夜之間就賣斷貨。

· 接下來是2020，我們一起期待：

1.《映畫術：如此導戲何以抓住人心》

［日］鹽田明彥 著

★獻給影迷純然浪漫的禮物，一場一翻入魂的冒險之旅★

「電影抓住人心的奧秘，

在于電影導演的想象力和演員的存在感，

這兩者間決定性的相遇。」

電影中人物的動線，竟能概括過往人生、預示命運走向？《驚魂記》的精髓，在于希區(qū)柯克找到了獨一無二的那張臉？小津安二郎為什么要讓演員顯得面無表情？日本劍戟片和香港動作片如何制造殺氣？喜劇明星寅次郎的表演，其實是一種“歌唱”？

……

讓學生選課擠破頭的“日本電影學院”最受歡迎老師鹽田明彥

“以表演和導演的相遇為出發(fā)點，對電影進行再考察”

精選名場面拉片講解，以奇妙獨到的思路打通感官，抵達更高級的美學境界

顛覆你的電影認知，增加觀片樂趣，提升創(chuàng)作功力

★如果你是他們的影迷，本書不可錯過★

杜琪峰

即便是拍低預算的槍戰(zhàn)，也要憑借創(chuàng)意取勝，讓香港黑色電影復活

小津安二郎

消滅表情就能樹立“場”

成瀨巳喜男

擅長刻畫“一個人就像是突然舍棄了什么那般放任自流”的狀態(tài)

溝口健二、特呂弗、卡薩維茨

刻畫“昏厥女性”的世界三大導演

希區(qū)柯克

被“拍攝臉本身”的這份毛骨悚然所吸引

布萊松

視線才是主角，演員們幾乎被刻畫成了擁有視線的機械人偶

弗里茨·朗

不斷重復的主題是，以“正義”為擋箭牌，化身愚民的人們是何等的恐怖

……還有更多在別的書里找不到的電影大師待你發(fā)現！

P.S.聽說......鹽田大大的課堂現場，有點像徐浩峰的視聽語言課？

2.《恐怖的作法》

［日］小中千昭 著

“神妙莫測”之書，讀時從愣住到迷住，“小眾千招”名不虛傳！

日本民俗學×都市傳說×日本BBS怪談大賞×世界恐怖電影巡禮

日式恐怖大師腦洞巡游展

恐怖粉、科幻迷必讀！

★世界恐怖電影巡禮、超自然小說大賞

★歐美日神秘文化、都市傳說、論壇靈異帖子一覽

★從內涵到技術，恐怖創(chuàng)作的實踐方法全揭秘

★日恐片為何著迷于幽靈？頭發(fā)為什么會讓人孩怕？……邪問妙答101

★人為何會感到恐懼？誰都能讀懂的恐懼心理和腦科學初探……

小中千昭何許人也？

《邪怨靈》《毛骨悚然撞鬼經》《學校怪談》《稀人》《玲音》《機魂末世錄》《怪～ayakashi～》《怪化貓》《神靈狩》《地獄少女三鼎》《迪迦奧特曼》《蓋亞奧特曼》《數碼寶貝3》《世界奇妙物語》……

全都是小中千昭的編劇作品?。ɑ虿糠謪⑴c）

★他是日式恐怖片的創(chuàng)作理論領軍人，“小中理論”深刻影響了黑澤清、清水崇、中田秀夫和高橋洋等日恐大佬，小中千昭→大佬中的大佬！

★他是世界知名的克蘇魯神話寫手，《數碼寶貝3》《迪迦奧特曼》都可見其暗藏的“愛手藝”私貨，“不可名狀的未知與恐怖”為日恐片注入靈魂。

★他是動畫界的大衛(wèi)·林奇，鋪滿個人趣味的編劇神作《玲音》，混淆了日常和虛擬的界線，對網絡世界的刻畫讓《黑客帝國》也要俯首稱臣……

1.《押井守談吉卜力》（暫名）

［日］押井守 著

《我每天只工作3小時》沒看夠的吉卜力黑bot火熱更新中！

不敢問宮崎駿的，就問押井守吧！

押井守：“并不是想說壞話……”

圍觀群眾：“鴨鴨不怕，有話直說！”

吉卜力八卦大賞 × 押井守毒舌嘮嗑學 × 來自同行的恩怨情仇

★宮崎駿是“宅男鼻祖”

★高畑勛是“臭知識分子”

★鈴木敏夫是“特務頭目”

……

鴨鴨暢所欲言（瘋狂內涵），讓吉卜力的作品比現在有趣百倍！

（甚至讓人懷疑鴨鴨現在不用正經拍片，靠當吉卜力高級黑就能躺著掙錢）

鴨鴨你去說段子我也會給你打錢的！

——押井先生也是位父親呢。女兒喜歡的作品是什么？

押井：……是《紅豬》……

——真的嗎？不是押井先生的作品？

押井：很久沒見女兒，她說“想要原畫”，我當然以為是指我自己的作品對吧，結果從她口中說出的電影竟然是《紅豬》?！跋胍都t豬》的原畫嘛！”這樣。拿她沒辦法，給吉卜力的制片負責人打電話讓人幫忙準備，我自己去取。真是讓人羞愧，所以約在咖啡館見面。不過他問“要不要（宮崎先生）簽名？”的時候，我回答說“不要”。

2.《編劇解憂相談室》

［日］三宅隆太 著

日亞電影理論·影像理論/戲劇部門第一位！

劇本醫(yī)生&心理醫(yī)生雙料職人三宅幫你排憂解難！

你的主人公可能就是世界上的另一個你

所以探索你的世界觀非常重要！

黑歷史也是歷史！

結算你的過去，才能大步向前！

手把手教你做提案，改劇本

抓住“推動故事發(fā)展的主軸”，“混沌與復雜”也必須用“明確的軌跡”表達

真實“出診”案例

引導你讓大腦通風系統(tǒng)重新運轉，源源不斷生出新的想法

既是劇本醫(yī)生，也是心理導師

編劇/寫作是十分孤獨的艱難工作，還要學會應對刁鉆客戶

比“英雄之旅”更細化

將麥基、悉德菲爾德、約瑟夫·坎貝爾融會貫通，并融入“情感體驗”

跟甲方 Battle 的利器

“想要寫出像那部電影一樣的劇本”？

這種想法行不通，創(chuàng)作最忌諱“生搬硬套”

3.《編劇這碗飯》

［美］戴維·S．科恩（David S. Cohen）著

“我的劇本是怎樣被人狂改，或者一字未改，最后大獲成功的。”

二十六位金牌編劇 二十六部賣座口碑大片

《美國麗人》《角斗士》《英雄》《銀河系漫游指南》

揭開電影從草稿到銀幕的幕后博弈、職場秘辛

4.《編劇大師班》（暫名）

［英］凱文·康羅伊·斯科特 編著

采訪19位編劇，回顧那些成名編劇的創(chuàng)作歷程

每篇訪談都是一次具體且深入的單獨授課。你可以從中了解這些編劇的成長環(huán)境與個人趣味，聽他們回憶如何寫出了自己的第一個電影劇本，又怎樣面對創(chuàng)作中的自我懷疑與種種困阻。

★韋斯·安德森《青春年少》：

“當編劇就是這樣，總會碰上這種情況，總會懷疑那還拍不拍得成電影?！?/p>

★達倫·阿倫諾夫斯基《夢之安魂曲》：

“他們就等著你拿一波又一波的情緒去砸他們呢。”

★邁克爾·哈內克《未知密碼》：

“解釋就是一種限制，每一種限制又是一個間接的謊言?！?/p>

★弗朗索瓦·歐容《沙之下》：

“你不需要什么都告訴觀眾?！?/p>

★吉耶爾莫·阿里亞加《愛情是狗娘》：

“你寫什么，不是你選它的，而是它來挑選你的?！?/p>

……

√為電影專業(yè)的學生注入信心

√為編劇新人補充知識

√為狂熱影迷提供幕后秘辛

√為已當上編劇的專業(yè)人士送上一把自我衡量的標尺

√將編劇這一行當提升到藝術家的高度上

1.《喜劇這回事：好萊塢喜劇教父8種武器大揭秘》

［美］史蒂夫·卡普蘭 著

喜劇界的麥基！喜劇版的《故事》！

喜劇，包含了我們的人性和與生俱來的罪惡，我們滑稽可笑的生命與其中蘊含的深切痛苦，它將這兩個極端照單全收。喜劇的精神是熱愛人性且不必去原諒它。

★深入挖掘喜劇之套路、美學和原理，揭開喜劇本質，直抵幽默核心。

★提煉出喜劇的一大公式和八大武器，剖析喜劇內在的情感動作邏輯、人物關系和發(fā)展源流。

★展示喜劇中某場戲為何有效或失效，如何才能排查和修改不起作用的場景及臺詞。

★探索喜劇在歡笑之下隱藏的生活真相，或可觸及“喜劇的內核是悲劇”的真意。

★講解案例是《老友記》《宋飛正傳》這個級別的哦！

2.《笑之大學：三谷幸喜談創(chuàng)作》（暫名）

［日］三谷幸喜 著

日本國民喜劇大師三谷幸喜創(chuàng)作談中文版首次引進！

《12個溫柔的日本人》《古畑任三郎》《別叫我首相》《廣播時間》《新選組！》《我家的歷史》《有頂天酒店》《魔幻時刻》《了不起的亡靈》《大空港》……

“不愛回顧過去”的三谷，難得一見的創(chuàng)作物語，苦樂交加、挨部細數、盡在其中！

★ “喜歡無能之人重新振作起來的故事”

★ “喜歡強人所難的要求”

★ “在我理解的幻想類作品里，出場人物都必須穿著鞋子”

★ “喜劇、密室、群像，我作品里的三個重要元素”

★ “喜劇這種東西原來是要和時代同步的”

★“拍出讓全日本的觀眾能看得高興的電影”

譯者H真愛推薦——

「主要聚焦三姑的編劇身份，可以當編劇學習書來看，三姑說自己當不了作家，因為作家太自由了，反倒是編劇，因為有了種種的限制（有些是他自己設置的），做起來反而得心應手。這“種種的限制”里就藏著許多電視電影行業(yè)的逸事，許多三谷組臺前幕后的秘話（很多也被他寫進了自己的作品里）。這些限制讓他變成一流的，甚至是獨一無二的創(chuàng)作者。」

1.《配音的藝術》

［美］詹姆斯·阿爾伯格 著

經典配音教程，全美超過20所大學用作教科書

配音行業(yè)正處于上升期，在這個行業(yè)春天來臨之際，我們帶來一本史無前例的配音“入圈指南”。

超多干貨！

一本解鎖配音行業(yè)！

★不同類型配音詳細指導

廣告產業(yè)、動畫、預告片和宣傳片、電臺片花、有聲讀物等

★配音演員如何進行自我營銷

配音小樣制作、家庭錄音室的建立等

★立足配音界的職業(yè)說明與工作流程

業(yè)務管理、經濟問題、法律常識等

★業(yè)內大咖分享配音職業(yè)經驗與錄音棚里的故事

助力實現配音夢想

2.《動畫創(chuàng)作入門：山村浩二的大師課》

［日］山村浩二 著

獨立動畫、實驗動畫愛好者大滿足！

“我認為，動畫有表現與真人電影完全不同的深奧世界的可能性。但是，它所要表現的并非幻想等溫和的空想，而是更加活躍地聚焦于內部，是一面強有力的、某種意義上來說有些討嫌可恨的鏡子。

……當我們自己試著制作動畫時，能通過一幀一幀操作的過程整理心中的混亂，進而引發(fā)深層次的思考。當作品完成的時候，會有種將自己的心路歷程掏出來的感覺。好啦，接下來，創(chuàng)作動畫的漫長旅程就要開始了?！?/p>

作者山村浩二是東京藝術大學映像研究科動畫專業(yè)教授，也是風頭正勁、獲獎連連的獨立動畫人，包攬了世界四大動畫電影節(jié)最高獎（安妮、薩格勒布、渥太華、廣島），代表作有《頭山》《鄉(xiāng)村醫(yī)生》等知名作品。

★ 一本精悍又獨特的趣味讀物和實用工具書。

★ 涵蓋動畫的基礎知識、作畫技法和演變歷史。

★ 圖文并茂，海量山村浩二老師親自畫的精美示意圖。

3.《更快的是眼睛》

［美］理查德·佩珀曼 著

紐約視覺藝術學院（SVA）的金牌剪輯課教材

40年剪輯生涯，30年教學經驗的精華

《眨眼之間》沒告訴你如何為具體操作的

這本書將給你答案！

完成一部好電影是一個去碎片化的過程

「更快的是眼睛！

人眼總能敏銳地捕捉信息，并且能夠進行復雜、精細的理解。

眼睛捕捉和理解畫面的速度，比我們想象的還要快?！?/p>

「剪輯和電影畫面本身一樣，都不可能做到毫無痕跡。

很大程度上，電影通過剪輯才有了生命力。

畫面的銜接痕跡很明顯，也并不一定影響我們的觀影過程。」

4.《拍出電影感》

屠明非 著

北京電影學院王牌課程

「從10000小時攝影實踐的第1分鐘開始，

腳踏實地地向著專業(yè)電影攝影進發(fā)」

ASC一線大師案例精講 × 學生作業(yè)評析

即學即用，快速應對如下問題：

影像的品質怎么判斷鑒別？

專業(yè)影像和業(yè)余影像有何區(qū)別？

究竟怎樣才能拍出有電影感的畫面？

1.《新媒體的語言》

列夫·曼諾維奇（Lev Manovich） 著

VR時代的預言之書

21世紀新媒體研究的開山之作

作者列夫·曼諾維奇被譽為新媒體理論的“小麥克盧漢”

「在《新媒體的語言》中，曼諾維奇比過去的新媒體預言家們走得更遠，他揭示了：“新”的誕生，往往是轉變和重新發(fā)現過去那些沉睡的烏托邦能量的結果……他從未陷入認為“新媒體沒有歷史”或“新媒體創(chuàng)造了一個新世界”的陷阱。他的眼光是獨特的、危險的、令人信服的?！?/p>

——湯姆·岡寧，芝加哥大學藝術史、電影和媒體教授

2.《即興》

［英］基思·約翰斯通 著

即興之父劃時代的經典名著，全球暢銷40余年

“他的貢獻，比柏格森、弗洛伊德更有價值”

他最愿意教那些大眾心中的“壞孩子”

讓“被錯誤修剪”的棱角重生

讓“被壓抑的天性”自由舒展

讓我們不再壓抑仁慈與溫柔，作為人，瘋狂并正常地，去創(chuàng)造！

蘋果、谷歌、英特爾、耐克、星巴克、宜家、迪士尼、皮克斯、夢工廠、哈佛商學院……全球知名企業(yè)都在追捧的即興訓練法——創(chuàng)始人就是他，基思·約翰斯通！英國皇家戲劇學院（RADA）一直在用的訓練體系——有他的教學方法支撐。

「不要提前準備，不要做到最好！直白點，正常點！」

「理智實際上是一種偽裝。」

「任何行動都不是偶然的，也不是真的“沒有動機”。」

「我們是一種等級分明的動物，這件事影響著我們行為中最微小的細節(jié)。」

3.《希區(qū)柯克傳》（暫名）

［英］彼得·阿克羅伊德 著

《倫敦傳》作者彼得·阿克羅伊德寫就

文筆優(yōu)美、富有新意的導演傳記、電影幕后

“我在尋找新的電影項目，”他寫給特呂弗的信中稱，“但是很艱難。這里的電影工業(yè)條條框框太多了。角色要年輕，不能拍老人，電影要多少有點反政府的元素，還不能超過兩三百萬的預算。不僅如此，故事部門還不斷發(fā)給我那些他們認為適合成為希區(qū)柯克作品的劇本，但是我讀的時候，它們真的都不夠格當希區(qū)柯克作品?！?/p>

「一本關于懸念大師的巨著：就像所有的好電影一樣，結束得太早了?！?/p>

——《西雅圖時報》

「像飯后閑談一樣充滿了趣聞軼事。似乎每個人都有一個關于Hitch的故事，大部分都是食尸鬼。」

——《新聞周刊》

1.《布達佩斯大飯店》

九項奧斯卡提名、四項奧斯卡獲獎、其他斬獲獎項多到列不下了的《布達佩斯大飯店》，所有概念都在這本書里了：

作為靈感的緣起

文學家斯蒂芬·茨威格、電影人恩斯特·劉別謙、世紀之交的中歐風景……安德森決定打造迄今為止最深刻的電影題材，是哪些素材給他的勇氣？

零距離的主創(chuàng)訪談

導演韋斯·安德森、男主演拉爾夫·費因斯、美術指導斯托克豪森和攝影指導約曼、服化指導坎農諾、配樂家迪斯普拉特分別提供第一手創(chuàng)作談。

業(yè)內資深人士的分析

電影理論家和歷史學家大衛(wèi)·波德維爾、影評人、音樂評論家以及時尚服裝顧問專門為這部電影撰文分析。

足量呈現安德森美學

讓強迫癥極度舒適的大量未公開片場照片、藝術品、手繪故事板……

這本書有繁復華美的版式設計&精美原創(chuàng)插畫，本身就是一款安德森風味的藝術藏品啦~

2.《黑鏡》內幕

《黑鏡》所有的秘密都在這里！

■ 高收視率、高分英劇內幕

■ 顛覆腦洞 & 思維的科幻神劇

■ Channel 4 × NetFlix終極官方指南

■ 對信息時代的絕佳隱喻，對當今世界的高能預警

■ 主創(chuàng)專訪×珍貴幕后圖片×概念設定圖

還有！

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來源|電影攝影師 文|后浪電影學院

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