《精英律師》熱播與熱議的背后，跨領(lǐng)域?qū)＜覀儼l(fā)現(xiàn)了這些問題

2020-04-21 10:15 發(fā)布

電視劇《精英律師》自12月20日在東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、愛奇藝、騰訊視頻開播以來，衛(wèi)視平臺的收視率和網(wǎng)絡(luò)平臺的討論熱度居高不下。有意思的是，這兩個傳播維度之間竟呈現(xiàn)出一種“冰火兩重天”的局面。

一方面，《精英律師》在律師群體和受眾中引發(fā)熱議與好評，但豆瓣評分卻只有5.2分，有關(guān)主演靳東的“霸總”人設(shè)、助理一言不合就背法條等劇情設(shè)定，成為網(wǎng)友集體爭議的點。

另一方面，是一路攀升高歌猛進(jìn)的收視率。據(jù)國家廣電總局發(fā)布的“中國視聽大數(shù)據(jù)”，《精英律師》收視率、收視份額持續(xù)上漲，從第3集開始，高居黃金時段電視劇榜首，且不斷拉大同期播出的電視劇之間的差距。相比其他收視率統(tǒng)計方式，“中國視聽大數(shù)據(jù)”采用更為科學(xué)的的大數(shù)據(jù)統(tǒng)計方式，12月17日首次發(fā)布后，不少由傳統(tǒng)收視數(shù)據(jù)支撐的熱播電視劇顯露出較大的落差，而《精英律師》的收視表現(xiàn)可謂大喜過望。

《精英律師》的播出現(xiàn)象，如果簡單地理解為觀眾的“口嫌體正直”，未免草率了一點。而其背后反映的其實是新型傳播格局下影視作品面臨的復(fù)雜的輿論環(huán)境，以及新時代影視作品的類型多元化趨勢引發(fā)的評價標(biāo)準(zhǔn)的變遷。

在此背景下，編劇幫于1月7日舉辦跨行業(yè)、跨年齡，以劇作為核心的《精英律師》研討會，中國電影評論學(xué)會常務(wù)副會長張衛(wèi)，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師陳旭光，中國傳媒大學(xué)學(xué)術(shù)期刊中心主任、教授、博士生導(dǎo)師彭文祥，《文藝報》編審、藝術(shù)部主任高小立，中央戲劇學(xué)院副教授、編劇倪駿，北京金誠同達(dá)律師事務(wù)所知識產(chǎn)權(quán)部主任、娛樂法專家周俊武律師，編劇庸人、常青田，影視獨舌主編楊文山，中國電視劇制作中心文學(xué)編輯、編劇、制片人王曉玉，圍繞《精英律師》展開了關(guān)于藝術(shù)與現(xiàn)實、劇作類型定位、人物設(shè)定的討論。

《精英律師》劇作研討會現(xiàn)場

現(xiàn)實題材的兩面：藝術(shù)加工和現(xiàn)實還原

現(xiàn)實生活中，已從業(yè)26年的周俊武律師可謂是“精英律師”的原型。《精英律師》中的羅檳（靳東飾）讓他產(chǎn)生了很多共鳴感：“羅檳跟很多人的關(guān)系不是特別近，坦率地說生活中我也是這樣的人，跟一個人很近會有不適感。律師在專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)是一個出色的人甚至是行業(yè)精英，但是在其他方面肯定和普通的平凡人一樣有他各種各樣的缺點。我也見過很多律師跟羅檳一樣，任何事情都要懟，即使沒有任何觀點，就是要反對。在我看來，這更像是一種生活就是工作而形成的‘職業(yè)病’?！蓖瑫r，也有律師同行調(diào)侃，羅檳過于帥了，資深律師應(yīng)該像我一樣頭發(fā)稀少?！彼蛉さ?。

北京金誠同達(dá)律師事務(wù)所知識產(chǎn)權(quán)部主任

娛樂法專家周俊武律師

“當(dāng)然有網(wǎng)友談到了，羅檳描寫得過于理想化了，律師不可能一直贏做‘常勝將軍’，可能上客戶的套，也會上對方律師的套，應(yīng)該有來有往。這個劇里面羅檳每次都能勝訴，每次都能先發(fā)制人，業(yè)務(wù)能力超強、決策能力超強、口才超強，所以這個人物本身有點過于高大?！?/span>

對于戴曦背法條的情節(jié)，他表示理解編劇想通過戲劇性的方式展現(xiàn)戴曦的專業(yè)度，但確引發(fā)了很多吐槽，周律師稱，是因為現(xiàn)實中學(xué)習(xí)法律最重要的是理解內(nèi)在的邏輯，用通俗的方式解釋給客戶，運用抽象的法律條文解決實際的問題，而不是記憶法條。

在他看來，《精英律師》最大的特點同時也是優(yōu)點，就是偶像劇升級式的呈現(xiàn)。服裝上，年輕律師是西裝加領(lǐng)帶，合伙律師是三件套，著裝非?？季俊！皩Ρ攘艘幌?，我的西裝還不夠”。

他表示，對于律師工作場景的還原也特別真實。其中有一個細(xì)節(jié)，戴曦告訴客戶不能用最高級別的用語，客戶問怎么解決，戴曦回答不上來，客戶說你不應(yīng)該只告訴我不能這樣不能那樣，你應(yīng)該給我一個解決方案。確實很多年輕律師就是這樣，這個還原非常真實。要幫客戶在法律框架內(nèi)找出解決方法。在頭一兩集就看到了有這樣的思維，說明編劇陳彤很懂得律師行業(yè)最關(guān)鍵的問題。

他認(rèn)為，劇中對于律師職業(yè)的價值塑造也是亮點。助理戴曦為處理羅檳姐姐個人事務(wù)，未按時辦理給客戶的委托事項。羅檳認(rèn)為應(yīng)該做好客戶交辦的工作，這是律師的第一要務(wù)，盡管幫助的對象是我的姐姐，她也不是你的客戶，客戶最重要。平常工作中我們也是這樣的，律師碰到客戶叫‘受人之托，終人之事’，只要你接下這個案子，必須在法律框架內(nèi)竭盡全力為客戶伸張。前幾集里面，何賽說任曉年是一個惡棍，羅檳表示即使惡棍也有請律師的權(quán)力，這個就是律師的基本價值，不做道德方面的評判。還有戴曦的思維，她是法官思維，律師邏輯就是為客戶服務(wù)，法律框架之下，必須竭盡全力為客戶服務(wù)。不考慮其他部分，這部劇是懂得律師行業(yè)的。”

倪駿從編劇的角度，解釋了戴曦背法條背后的創(chuàng)作意圖：“編劇在寫這個段落的時候簡直就是神來之筆，雖然現(xiàn)實生活中不可能背誦，但對我們編劇來說這是表現(xiàn)這個人物高光時刻的手法，也是用來加強這個人物人設(shè)的，這就是藝術(shù)和生活的差異。戴曦就是軸軸的女孩兒，就要用這種方式來表現(xiàn)‘我不差’?！?/span>

在彭文祥看來，《精英律師》是當(dāng)今時代藝術(shù)的集中反映?！斑@個作品有當(dāng)代中國宏大敘事的內(nèi)容，比如法律普及，有社會大主題，比如企業(yè)并購，還有跟老百姓日常生活密切相關(guān)的，比如外賣小哥維權(quán)。通過一個一個的故事和情節(jié)發(fā)展，通過基本母題的鑲嵌，反映現(xiàn)實生活中的矛盾，是現(xiàn)實生活的一個典型藝術(shù)顯影。”他總結(jié)了《精英律師》四個成功的地方：一是律政類型的審美張力；二是現(xiàn)實生活的藝術(shù)顯影；三是跌宕起伏的高能敘事；四是時尚趨新的影像風(fēng)格。

中國傳媒大學(xué)學(xué)術(shù)期刊中心主任、教授、博士生導(dǎo)師彭文祥

“《精英律師》超出了人們以往對于國產(chǎn)劇集的欣賞經(jīng)驗，我們不能完全以過去的經(jīng)驗和方式來評論，要尊重收視率?！睆埿l(wèi)說，“高收視率說明有廣泛的社會認(rèn)同性，《精英律師》這個主題是市場需要的。社會急劇變化，這個時代是非常豐富的時代，各種新事物、新矛盾、新問題全出來了，法律和思辨就是出來解決這些問題的，律師接的案子可能多了很多倍，喋喋不休的思辨可能就是這個時代的特征。《精英律師》選擇老百姓會遇到的問題，比如外賣被惡評、老年人的贍養(yǎng)問題、商業(yè)泄密、性騷擾等等，每一個都是曾經(jīng)的新聞熱點，案件具有典型性、普遍性，由此表現(xiàn)出的公平、同情弱者、‘善律者不訟’原則，也符合大多數(shù)人群的社會心理需要，從這點來說是現(xiàn)實主義，滿足了社會發(fā)展的需要?！?/span>

中國電影評論學(xué)會常務(wù)副會長張衛(wèi)

以什么樣的標(biāo)準(zhǔn)評價一部復(fù)合類型的劇？

高小立認(rèn)為，對于行業(yè)劇來說，律政題材有獨到的優(yōu)勢，是行業(yè)劇中與社會勾連最緊密的類型，能夠折射大千世界，也能折射每個人的人心。“《精英律師》的敘事策略，是以一個個的案例串起的，我看作是一個普法劇，它又像文學(xué)小說的編年體結(jié)構(gòu)，從任何一集開始都可以看下去?！?/span>

《文藝報》編審、藝術(shù)部主任高小立

普法劇的說法一經(jīng)拋出，由此引發(fā)了在座專家關(guān)于該劇類型定位和衡量標(biāo)準(zhǔn)的討論。

彭文祥提出，所謂類型，在某種意義上就是一個筐，具有真善美價值的都可以往這個筐里面裝，有很大的創(chuàng)作彈性與空間。而《精英律師》可以說它是一個現(xiàn)代情感劇，或者都市生活劇，也是主旋律劇。

而他更傾向于將其定位為商業(yè)劇，臺詞太多是商業(yè)劇的特點，可以更深入到人的情感和靈魂深處?！吧虡I(yè)劇有商業(yè)劇的運作規(guī)則，藝術(shù)劇有藝術(shù)劇的運作規(guī)則，最好是兩種結(jié)合，肯定能夠達(dá)到更好的社會效應(yīng)和經(jīng)濟(jì)效應(yīng)?！?/span>

陳旭光認(rèn)為，《精英律師》作為行業(yè)劇，其中的臺詞很多，金句也很多，包括戴曦背法條，恰恰是該劇年輕化、網(wǎng)絡(luò)化的特點。在網(wǎng)絡(luò)化的時代，就是要夸大，不是生活本身，而是高于生活的藝術(shù)表達(dá)。

“對于都市情感劇性質(zhì)的行業(yè)劇，現(xiàn)實主義的標(biāo)準(zhǔn)是失效的，這些東西是時尚，不是生活。最近我一直在提倡想象力消費，甚至呼吁中國想象力消費時代來了。這類作品的功能不是現(xiàn)實主義的，它滿足的是年輕人的夢，我做不了律師，但是我想了解律師的工作和生活。如果用現(xiàn)實主義的標(biāo)準(zhǔn)來衡量就會南轅北轍。”

北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師陳旭光

常青田也表示，想象力的因素非常重要：“作為編劇我一直堅持一個觀點，藝術(shù)創(chuàng)作，或者影視劇創(chuàng)作，跟現(xiàn)實生活是永不相交的兩條鐵軌。我們往往拿現(xiàn)實的東西去框影視劇，其實是不對的。藝術(shù)是想象的藝術(shù)，部分來源于生活，但是跟生活真的是兩碼事?！?/span>

“我看國產(chǎn)片非常少，每年看三五部，2019年只看了《知否》《都挺好》《在遠(yuǎn)方》3部，《精英律師》我看兩集就被抓住了，現(xiàn)在看到28集。個人認(rèn)為它更像一部商業(yè)劇，高端商業(yè)劇。這部劇的收視率非常好，在2020的開年有個好的開始，達(dá)到了它原本想達(dá)到的高度、關(guān)注度、熱播度。即使獲得了不同方面的比較極端或者相反的意見，我覺得也是好的，這個是社會問題，必須要獲得一些爭議才能獲得高關(guān)注度，從這點講這個戲是相當(dāng)成功的?！彼f。

編劇常青田

常青田提出，嚴(yán)格意義上來說，行業(yè)劇、職業(yè)劇不是典型題材，《精英律師》其實還是倫理劇的范疇?！斑@個戲里面不寫法庭上的戲，我覺得是非常高明的選擇。我也上過法庭，我印象中現(xiàn)實中法庭上的戲碼非常難看，特別狗血，讓人覺得寒心、傷心，到了法庭上仿佛就沒有溫暖的東西。不管是對開拓行業(yè)劇類型，還是對普通觀眾的普法，編劇做這樣一個題材的東西是善莫大焉的，我覺得是功德無量的?！?/span>

“律師的親戚朋友全都官司纏身，這個世界真小”

倪駿從人物關(guān)系設(shè)定和女性人物塑造角度談到：“‘這個世界真小’，因為主角是律師，也是當(dāng)事人，他們的親戚朋友全都官司纏身，一定是這樣的。因為從人物關(guān)系設(shè)定的角度，一個人物必須要生存于多個關(guān)系之中，不同的關(guān)系會給他帶來不同的利益和挾持，這種人物關(guān)系在故事里才能獨立成戲，不然就是一盤散沙。如果一部劇中一大堆人出場，觀眾都記不得這些人的名字，更不用說記住人物關(guān)系了，那么這部劇肯定就是失敗的?！?/span>

“這是一個精英律師的群像戲，所有律師可能都是當(dāng)事人或者當(dāng)事人的親屬、朋友、同學(xué)，編劇寫案子的同時塑造人物，節(jié)省了很多筆墨。從創(chuàng)作上來看，我覺得手法是很高超的，敘事效率非常高。我們做戲的時候必須要節(jié)省關(guān)系，在這種關(guān)系里面再做戲。各種親戚、朋友、同學(xué)粉墨登場，當(dāng)然不會出來一下就不用了。比如羅檳姐姐的出現(xiàn)，一開始是孩子撫養(yǎng)權(quán)問題的當(dāng)事人，說到藍(lán)紅繼承案的時候，他姐姐又出來了，在網(wǎng)絡(luò)上曝光她的過去，成為一個特別重要的輿論?！毒⒙蓭煛肥欠帕撕芏嚓P(guān)系，每一條關(guān)系都能夠讓你琢磨，所有人物會用到底，這是這個戲的特點，也是我愿意去追看的原因?！彼f。

中央戲劇學(xué)院副教授、編劇倪駿

作為女性編劇，她對劇中女性形象的塑造做了一些研究：“看到了虎虎生風(fēng)的戴曦，千嬌百媚的栗娜，還有苦痛前史的藍(lán)紅，我挺高興的。這些精英女性形象，個人覺得在以前的行業(yè)劇里是不多見的。很多都市的偶像劇或者情感劇，大部分女生就是出來談戀愛的，這個里面的人都沒有沉浸在戀愛中不能自拔?！?/span>

高小立也表示，行業(yè)劇最突出的一個問題就是“行業(yè)不夠，感情來湊”，總是達(dá)不到一個較好的平衡?！毒⒙蓭煛愤€是以行業(yè)為敘事核心，感情戲做到了水到渠成。

庸人提到自己也在寫一部行業(yè)劇，因此對行業(yè)劇創(chuàng)作難度感同身受，也更加肯定了編劇陳彤的創(chuàng)作才華?！熬巹￡愅蠋熓亲骷页錾恚_詞好，這是我們公認(rèn)的?！毒⒙蓭煛凡コ鰜碜屓搜矍耙涣?，我也是非常喜歡臺詞，很認(rèn)可她的才華，她對于法律研究的深度也是令人欽佩，特別希望看到她下一部作品?！?/span>

編劇庸人

作為影視自媒體人和“90后”觀眾，楊文山表示特別喜歡劇中三組人物關(guān)系，第一組是羅檳和何賽，相愛相殺，一個犀利直接，另一個逗趣幽默。第二組是羅檳跟戴曦，一個堅持的是程序正義或者職業(yè)精神，另一個堅持的是結(jié)果正義或者終極正義，他們倆有很多碰撞、互相影響。第三組是羅檳和栗娜，栗娜這個角色寫得特別好，大家對秘書有很多污名化的想象，這個人物特別有魅力，劇中所有角色都是專業(yè)的，把行政工作的專業(yè)性也寫到了，是國產(chǎn)劇里面沒有看到過的角色。

影視獨舌主編楊文山

“這部劇是一個人物關(guān)系驅(qū)動的藝術(shù)作品，通過跟身邊所有人的關(guān)系，家庭倫理和情感糾紛都通過法律案件來解決，守住了律政劇的底線，確實有高于生活的部分，不是正面關(guān)照現(xiàn)實，都是從案件中折射，從而感受到這個時代的脈搏，特別巧妙?！?/span>

同時，作為自媒體主編，他敏銳地察覺到輿情環(huán)境的變化：“我發(fā)現(xiàn)大家評論一部劇，越來越不看戲劇真實性，比如說古裝劇和歷史劇，會評價道具怎么樣、服裝對不對。

《精英律師》是律政劇又是都市職場劇，都市職場劇是網(wǎng)絡(luò)上挑刺最多的，對都市職場劇，所有人都覺得自己有意見可以來發(fā)言，都會按照自己所理解的生活來挑刺，這樣就無休止，遠(yuǎn)離了正常評判的標(biāo)準(zhǔn)，這跟整個互聯(lián)網(wǎng)時代去中心化很有關(guān)系?！?/span>

持續(xù)3個多小時的《精英律師》劇作研討會，從專家到行業(yè)代表、編劇、自媒體，涵蓋“60后”到“70后”“80后”“90后”各個年齡層，展開了多元觀點的交鋒，非常中肯，用張衛(wèi)的的話說，“這個會開的一點不庸俗”。