近日，由陳思誠擔(dān)任總編劇和監(jiān)制，陳思宇、黑玉、胡小楠編劇，柯汶利、來牧寬、姚文逸、戴墨執(zhí)導(dǎo)的網(wǎng)劇《唐人街探案》在愛奇藝上線，同時電影《唐人街探案3》定檔1月25日（大年初一）?！坝皠÷?lián)動”在國內(nèi)不無先例，但像“唐探”IP這般聲勢浩大的，則無出其右。因為觀眾對它的期待，已經(jīng)不僅僅是一個故事、一部作品，而是整個“唐探宇宙”的生成和構(gòu)建。
網(wǎng)劇《唐人街探案》以單元劇的形式講述了三個故事，分別是《曼陀羅之舞》《玫瑰的名字》和《幽靈邀請賽》，以此填充“唐探”系列電影之間的故事空白，擴(kuò)大“唐探宇宙”版圖。“唐探宇宙”的概念在電影《唐人街探案2》中初見端倪，片中透露了一份世界名偵探排行榜，排名第一的是神秘人物Q（其身份將在《唐探3》中揭曉），排名第二的是劉昊然扮演的秦風(fēng)，排名第三的是妻夫木聰扮演的野田昊，排名第四的阿寞則是網(wǎng)劇的男主林默（邱澤飾演）。“道生一，一生二，二生三，三生萬物”，這句話被引用在《唐人街探案2》的開篇引言中。而“唐探宇宙”也正在試圖依此建立，由每位偵探出場呈現(xiàn)一個案件故事，進(jìn)而引出偵探本身的故事，通過角色的遞增，將“偵探聯(lián)盟”匯聚成體系，打造“唐探”系列電影以及獨(dú)立個人電影，以“捆綁銷售”的思維路徑，將IP無限延展下去。那么，繼電影《唐人街探案2》提出概念后，第一個被開發(fā)呈現(xiàn)的作品網(wǎng)劇《唐人街探案》成色如何？它對于“唐探宇宙”的拓展又起到了多少作用？目前，《唐探》在豆瓣拿到了8分，這個分?jǐn)?shù)對于曾經(jīng)有過《暗黑者》《白夜追兇》《無證之罪》等數(shù)部優(yōu)質(zhì)懸疑類作品的網(wǎng)劇市場來說，并不算驚艷。但總體來看，《唐探》的影像以及敘事沿襲了電影的風(fēng)格，現(xiàn)實與想象交織，嚴(yán)肅與荒誕并存，懸疑與恐怖氣氛漸次遞進(jìn)。網(wǎng)劇《唐探》應(yīng)該是一部后勁較大的作品，隨著新故事逐步展開，其評分大概率會上升。第一個故事《曼陀羅之舞》以男主林默為主視角牽引觀眾進(jìn)入整個故事。故事發(fā)生在泰國曼谷，神秘威嚴(yán)的佛寺與熙攘喧嘩的酒吧隨處可見，為信仰增添了娛樂，為娛樂點(diǎn)綴了肅穆，也為靈異色彩與異域風(fēng)情結(jié)合的劇作風(fēng)格打下了背景基礎(chǔ)。《曼陀羅之舞》由富家女阿水的墜樓身亡，牽引出了性格迥異的四姐妹遇到的靈異事件，揭開了藏在背后的關(guān)于懲罰與救贖的人性貪欲的故事。電影以“喜劇+懸疑”特有的探案類型，獲得了大眾的喜愛，而網(wǎng)劇《唐探》沒有了滿足商業(yè)元素的需求，可以向風(fēng)格化與類型化縱深，向懸疑精品劇的最高峰進(jìn)擊。因此網(wǎng)劇《唐探》也少了喜劇元素的運(yùn)用，多了恐怖、懸疑等氛圍的營造，以及利用鏡頭、場景的瞬時切換帶動影像節(jié)奏感，來強(qiáng)化劇作風(fēng)格。比如將林默超強(qiáng)嗅覺這一特點(diǎn)體現(xiàn)在了鏡頭前，無數(shù)散發(fā)氣味的移動分子如同煙花般炸裂在林默面前；林默觀察作案現(xiàn)場時，“尸體”與林默對話的設(shè)計別出心裁。每個證據(jù)線索仿佛通人性、懂人情，除了使畫面更加直觀且深刻，也為劇情的氛圍營造起到了一定效果。《曼陀羅之舞》對于故事線索的鋪陳以及回憶的穿插也十分巧妙，將其恰到好處地埋在劇情節(jié)點(diǎn)里，沒有過度煽情與刻意放大，利用沉郁色調(diào)以及特寫鏡頭來增加觀眾的記憶點(diǎn)，不至拖延敘事節(jié)奏。整個故事如同加速敲打的鼓點(diǎn)，錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系逐漸浮出水面，環(huán)環(huán)相扣的案件線索被逐步厘清，在不斷推進(jìn)中引向最終的謎底。而劇作同電影一樣，皆是以本格推理為主，但在故事推理部分《曼陀羅之舞》稍顯薄弱。再者是對配角性格刻畫較為扁平，比如膽小柔弱的查雅，人物在大量鋪墊后卻失了故事；比如與林默聯(lián)手破案的薩莎，角色過于功能性，除了提問問題推動案情以外，四集內(nèi)沒有任何記憶點(diǎn)。
總體來講，《曼陀羅之舞》故事性稍顯薄弱，但其高強(qiáng)度的敘事方式以及拍攝手法皆有過硬的水準(zhǔn)，在風(fēng)格以及類型的呈現(xiàn)上有了全新的定位。
網(wǎng)劇《唐探》雖來勢洶洶，但根據(jù)vlinkage熱度指標(biāo)顯示，《唐探》自播出以來一直被《慶余年》《錦衣之下》《劍王朝》等古裝劇壓制，而無緣前三。除了懸疑類型劇本身受眾群體較為固定之外，沒能拿下精品懸疑劇該有的豆瓣開分也是另一個原因。
那么，“不夠精品”的網(wǎng)劇《唐探》，作為“唐探”系列首個衍生劇為“唐探宇宙”的開拓發(fā)揮了哪些作用呢？電影《唐探2》將人物框架初步搭建起來，網(wǎng)劇《唐人街探案》的故事主線轉(zhuǎn)移到了林默身上，也是給“唐探宇宙”的核心人物做增員。一個好的推理故事固然非常重要，但讓人印象深刻的偵探角色才是不可或缺的。否則，《唐探》系列的衍生劇便成了簡單的復(fù)制或延續(xù)，消耗IP本身生命力，有悖于“唐探宇宙”的構(gòu)建目標(biāo)。電影《唐探1》中貢獻(xiàn)了兩個主線人物，充滿“神性”的秦風(fēng)和較為“人性”的唐仁，反差極大的角色對比以及“喜劇+懸疑”的影片風(fēng)格為“唐探”IP奠定了良好的基礎(chǔ)。而網(wǎng)劇《唐探》的任務(wù)則是延伸“唐探”故事體系，增加IP敘事魅力。由此出場的第一位主人公林默的人物設(shè)定，則更加豐滿、值得琢磨。邱澤飾演的林默是一名化學(xué)老師，外表黑瘦稍顯邋遢，敏感沉默有些神經(jīng)質(zhì)，有著超乎常人的嗅覺，且是個不折不扣的吃貨，貢獻(xiàn)金句“唯有美味和真相不能放過”。邱澤充滿故事性的面孔與自然靈動的演技，讓一個身懷秘密又接地氣的偵探形象，從熒幕中走進(jìn)了觀眾的腦海里。林默另外一個身份則是唐仁的徒弟，是對電影人物在關(guān)系上的勾連。除此之外，張鈞甯飾演的女主角IVY還未公布身份，在劇中有限的回憶鏡頭里可以看出，這將是網(wǎng)劇貢獻(xiàn)的另外一個寶藏角色。可見，網(wǎng)劇《唐探》在人物設(shè)定上起到了很好的延伸作用，為“中國偵探組合”增添了豐富性。不過，有了神探“福爾摩斯”，一定得有與之相配的“華生”才能在探案時得心應(yīng)手，在故事呈現(xiàn)上大放異彩。林默的搭檔薩莎便過于扁平化，其實在案件上合理呈現(xiàn)，利用鏡頭進(jìn)行證據(jù)的解釋說明，比薩莎一直提問“無腦”問題要高級，這個角色為了成全偵探形象而犧牲了。相輔相成或許是更好的效果。從內(nèi)容上來說，《唐探》第一個故事《曼陀羅之舞》的核心計謀借鑒希區(qū)柯克經(jīng)典電影《迷魂記》，其實這也是《唐探》系列的不足之一，《唐探》沒有可以長足依靠的文本，缺乏完全獨(dú)創(chuàng)的推理故事。若想將“唐探”系列打造為“電影宇宙”，將“中國偵探組合”推到世界觀眾的面前，獨(dú)具中國特色的推理故事就極為重要。因此，借鑒已經(jīng)不能滿足“宇宙化”的目標(biāo)，必須開拓新的文本模板，才能將“唐探”故事持續(xù)挖掘下去。網(wǎng)劇《唐探》為“唐探宇宙”的建立貢獻(xiàn)了鮮明豐滿的偵探形象，也開拓了另外一條懸念十足的主線故事，“唐人街”的設(shè)定為故事向外延展提供了很好的土壤，隨著另外兩個故事的展開，應(yīng)該會有更多驚喜誕生。《唐探》是一部制作精良的懸疑劇作，但距離“爆款劇”還有很長一段距離，林默能否成為下一個國民皆知的“偵探形象”還需要打一個問號。實現(xiàn)“唐探宇宙”這一目標(biāo)任重而道遠(yuǎn)，我們不得不對其提出更高的要求。“超級IP”需數(shù)十年的漫長孵化與構(gòu)建，“唐探”系列作為國內(nèi)首個探究這條道路的實驗者，也值得肯定與期待。
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文/阿澀 來源/一點(diǎn)劇讀
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/E110O-Y2Iz8cJaIthW94Gw
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