疫情隔離期間，昆汀·塔倫蒂諾在他的新比佛利電影院官方網(wǎng)站（thenewbev.com）上寫起了影評。昆汀寫的這些影評都非常深入，既有電影史方面的內(nèi)容，也有對電影風(fēng)格的剖析，影迷朋友可以跟著昆汀學(xué)習(xí)專業(yè)看電影的門道。下面的這個(gè)視頻帶大家看看亞馬遜電影書暢銷榜No.1的作者克里斯托弗?肯沃西是如何解讀昆汀電影的。他以昆汀電影中的典型場景，配合畫面逐鏡分析，揭秘昆汀如何快速確立人物與故事基調(diào)，并在很長的一段時(shí)間內(nèi)始終維持戲劇張力，為觀眾營造令人窒息的緊張氣氛。（視頻：點(diǎn)擊下圖跳轉(zhuǎn)觀看）看完會說“牛逼”的昆汀是如何拍牛逼電影的，下面我們來學(xué)學(xué)昆汀是如何寫那些牛逼劇本的。擅長自編自導(dǎo)的昆汀，劇本作品以大量對白和非線性敘事等特色聞名，雖然他自稱在撰寫劇本時(shí)，沒有所謂的編劇規(guī)范，但仍會遵循一些創(chuàng)作原則。本文將整理昆汀的8個(gè)劇本寫作指南，看他如何打造獨(dú)一無二的劇本作品。他們會開始講話，然后引領(lǐng)故事的方向?！?/span>設(shè)計(jì)每一場戲的呈現(xiàn)，并使人物之間能夠擦出火花，是許多編劇仍在修練的基本功底，但對昆汀來說，事情沒那么復(fù)雜：“我真的沒有去精心刻畫每個(gè)場景的細(xì)節(jié)，我只是把人物們放在同一個(gè)房間。”昆汀表示，在寫每一場戲之前，他會判斷戲劇應(yīng)該如何開始、結(jié)束，以及人物在這場戲之中，必須以何種方式完成哪件事情。待確認(rèn)劇情方向后，他就會讓人物在寫作之間自然地對話，并將內(nèi)容「快速抄錄」下來，他笑稱：“在編劇職位上掛我的名字，會讓我覺得自己像個(gè)騙子，因?yàn)槟侨侨宋飩冋f的話?！?/span>2.沒有好壞之分，忠于各個(gè)人物觀點(diǎn)《無恥混蛋》（Inglourious Basterds）“我認(rèn)為人物不會做所謂的好事或壞事，他們只會做真誠或不真誠的事?！崩ネ√寡裕诤萌R塢電影里，他?？吹皆S多一點(diǎn)都不真誠的人物，只因某些人擔(dān)心，人物如果做出太過忠于自我的事情，將會影響到電影表現(xiàn)出來的內(nèi)容，并有可能惹惱部份觀眾，但昆汀對此不以為然。對昆汀而言，現(xiàn)實(shí)生活里沒有所謂的“壞人”，因?yàn)槊總€(gè)人都有自己的觀點(diǎn)；因此，他鼓勵(lì)創(chuàng)作者應(yīng)該打破舒適圈，與各階層的人群溝通交流，才能站在不同的觀點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，而他也向編劇和演員們呼吁：“你必須要對其他人類有興趣，而且對普遍的人性有興趣?！?/span>3.善用動(dòng)作形容詞，維持戲劇的彈性空間《好萊塢往事》（Once Upon a Time in Hollywood）「寫作和表演之間的關(guān)系密不可分?！?/span>“當(dāng)我在用文字描述一件事物時(shí)，我從來不會使用形容詞。”昆汀解釋，由于他曾接受過表演訓(xùn)練，深知?jiǎng)”旧系奈淖?，不能充斥抽象、模糊的形容詞，妨礙演員的理解與詮釋。所以，他總會使用“動(dòng)作形容詞”（Acting Adjectives），讓演員能夠執(zhí)行確切且有意義的表演。而編劇在寫作時(shí)，往往會因?yàn)橹拦适碌膩睚埲ッ}，用形容詞暗示劇情的預(yù)計(jì)走向，但昆汀主張，寫作應(yīng)從人物的角度出發(fā)，并在合理的范圍內(nèi)，保持寫作時(shí)的彈性和自由，讓所有事情都有發(fā)生的可能性，就像真實(shí)生活一樣。4.創(chuàng)造對白節(jié)奏，不避諱使用任何詞語《危險(xiǎn)關(guān)系》（Jackie Brown）因?yàn)槲覍ξ宜鸭降乃夭暮苡行判摹！?/span>昆汀喜歡設(shè)計(jì)具有節(jié)奏性的對白，并善于以重復(fù)的單詞，打造趣味十足的對話，他說：“在我寫的對白里，確實(shí)存在一點(diǎn)類似音樂或詩歌的東西?！比欢惨?yàn)樗槐苤M地使用大量諸如粗話、歧視用語“黑鬼”（Nigger）等單詞，使得部分影評人或觀眾倍覺冒犯。對此，昆汀反擊：“如果你覺得這是一個(gè)大問題，那可能代表你其實(shí)是一名種族主義者。”他主張：“所有的單詞都是自由的，沒有任何單詞該被看作比另一個(gè)單詞還糟?！辈⑴e例，在《危險(xiǎn)關(guān)系》里，演員Samuel Jackson說話夾雜“黑鬼”一詞的行徑，即是為了透露人物的特色和背景，讓觀眾更親近他而已。「說故事是一個(gè)不斷揭露訊息的過程?！?/span>談到好萊塢電影常用的編劇技巧，昆汀認(rèn)為，那些電影所講的故事，不過是一些粗糙的情境，他解釋：“那種開頭前十幾分鐘，就能看出主角接下來要做什么事的電影，對我來說不能算是故事。”并補(bǔ)充說明，這并非是指故事應(yīng)有戲劇性的轉(zhuǎn)折，而是故事發(fā)展應(yīng)當(dāng)如同生活一般，逐漸地產(chǎn)生變化。盡管昆汀電影以“非線性敘事”（Nonlinear Narrative）聞名，而且他很滿意自己在《落水狗》和《低俗小說》里的嘗試，但他仍強(qiáng)調(diào)：“我沒有任何唯一的編劇法則。”并坦言，他不是真的反對“線性敘事”，而是希望編劇不要一直專注于冰冷、理性的特定結(jié)構(gòu)，卻忽略最重要的情感表達(dá)。「我會試圖讓大腦里的想法，不斷地涌現(xiàn)到我手上握著的筆下，“寫作就像是一趟旅程?！崩ネ”硎荆苌偃シ治鲎约旱膶懽鬟^程，而是會直接寫下靈感所及之處，讓創(chuàng)作內(nèi)容盡可能地誠實(shí)，而他也認(rèn)為，每個(gè)劇本都應(yīng)有4～6場必須寫出來的戲，雖然過程可能會遇到難以解決的爭執(zhí)點(diǎn)（Moot Point），但唯有堅(jiān)持寫下這些戲，才能掌握人物來歷和寫作方向。在面對大量故事素材時(shí)，昆汀會先試著理清所有事物的關(guān)系，他說：“我需要把所有素材都互相交疊、建立聯(lián)系，再把我體察到的情感和智慧，共同融合在寫作的過程里?！敝?，他就會適時(shí)查看自己發(fā)想時(shí)寫下的備忘錄，確保寫作過程的方向正確。7.把劇本當(dāng)小說寫，以類型電影檢視作品《被解救的姜戈》（Django Unchained）「我會把它們寫進(jìn)劇本里，到時(shí)候再決定要不要拍出來?！?/span>小說家和編劇，都是創(chuàng)作故事的作家，但后者卻常被迫遵循某些法則，令昆汀不甚滿意，并決定把劇本當(dāng)作小說來寫，期許那些辛苦寫下的文字作品，不只是一個(gè)用完即丟的檔案文件而已，他表示：“我希望劇本寫作，能夠包容更多的藝術(shù)成分?！比欢@樣的寫作方式，卻也使昆汀的劇本都相對偏長。“如果沒有類型電影能參考，我的每部電影可能都要超過5小時(shí)?！崩ネ√寡裕?dāng)他把劇本寫成近似小說的文體后，通常會需要判定自己的作品，屬于哪一種類型電影，令劇本長度能被控制在商業(yè)電影的常見規(guī)模內(nèi)。8.大聲朗讀劇本作品，勇于堅(jiān)持自我特色《殺死比爾》（Kill Bill: Volume 1）然后站在觀眾面前，傾聽自己作品的缺點(diǎn)?！?/span>完成劇本后，昆汀總會大聲朗讀給值得信賴的人聽，他解釋：“如果我讀本給你聽，我可以從你的耳朵里聽到你的感受。我可以聽到你的批評、你的分心、你的專注，和你的笑聲?！钡啻蛉さ胤Q道：“老實(shí)說，我唯一想得到的反饋就是『那真的太棒了』?！?/span>對于想走出個(gè)人特色的菜鳥編劇，昆汀坦言：“你可能會需要很長的時(shí)間，才會找到欣賞你的人。過程里，你甚至?xí)庥鰜碜宰x者和各種事情的打擊?！钡嘁宰陨斫?jīng)驗(yàn)勉勵(lì)：“只要你堅(jiān)持不懈，你終將征服那些已經(jīng)厭倦無聊劇本的人們。他們會開始懂得欣賞新的事物?！?/span>聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文/邱昶維 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/jZd-aN3qDgZluE1H3lY3xw
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