這樣的畫(huà)面拍攝出來(lái)反差很大，這是因?yàn)槭覂?nèi)明亮的陽(yáng)光投影與微弱散射光照明的角落，有極大的亮度差異；如果從室外到室內(nèi)拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭，會(huì)發(fā)現(xiàn)空間內(nèi)外照度差別明顯。

這些亮度差別在生活中其實(shí)并不顯著，這是由于人眼有視覺(jué)適應(yīng)能力，我們總能感覺(jué)到景物的層次，從室外到室內(nèi)也不會(huì)感到過(guò)暗。

使用高寬容度的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)能夠幫助攝影師在高反差環(huán)境下完成拍攝，但是為了在銀幕上獲得更加真實(shí)的視覺(jué)感受，拍攝時(shí)仍然需要對(duì)實(shí)景亮度進(jìn)行平衡。

比如電影《七宗罪》中快餐店實(shí)景內(nèi)外平衡：

首先我們要確定室內(nèi)的曝光點(diǎn)，然后再對(duì)畫(huà)面中的亮暗層次進(jìn)行控制。

在這里我們可以看出，人物的面部主光來(lái)自窗外自然光和人工光，照度在曝光點(diǎn)下1/2擋左右。

輔光則來(lái)自室內(nèi)的微弱反射光，照度在曝光點(diǎn)下4擋左右，與主光光比為1∶16（大光比）。

窗外天空及景物亮度控制在曝光點(diǎn)上2-5擋左右。按照這樣的光比進(jìn)行布光，既可以保證室外環(huán)境不會(huì)過(guò)曝，又可以塑造人物面部輪廓。

燈位示意圖及曝光曲線

亮度平衡在技術(shù)上與景物亮度范圍、膠片以及攝像機(jī)、數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的寬容度有關(guān)。

畫(huà)面的亮度平衡意味著和諧的影調(diào)，完整的畫(huà)面和視覺(jué)上的真實(shí)感，所以在一般情況下，影像畫(huà)面是要求亮度平衡的。

但亮度不平衡的畫(huà)面，在特定條件下也具有真實(shí)性和特有的藝術(shù)表現(xiàn)力。

比如《七宗罪》中抓捕兇手的一場(chǎng)戲，攝影師根據(jù)劇情需要適當(dāng)收小光圈，壓暗外景和內(nèi)景的亮度，內(nèi)外亮度不平衡，營(yíng)造出緊張壓抑的氛圍。

收小光圈，增強(qiáng)陰天雨景氣氛，壓低暗區(qū)亮度，使畫(huà)面效果統(tǒng)一在低沉壓抑的整體低調(diào)氣氛中。

收小光圈，壓暗畫(huà)面暗部，窗外曝光正常，車(chē)內(nèi)影調(diào)被壓暗，強(qiáng)化陰天雨景氣氛。

晴天的強(qiáng)烈日光進(jìn)入畫(huà)面，主觀且人工化的視覺(jué)刺激強(qiáng)化人物煩躁不安的情緒。

使用鏑燈夸張模擬窗外強(qiáng)自然光效，強(qiáng)化室內(nèi)剪影和煙霧的空間效果，烘托緊張氣氛。

使用鏑燈夸張模擬窗外強(qiáng)自然光效，與槍的照明光共同強(qiáng)化室內(nèi)剪影和煙霧的空間效果，烘托緊張氣氛。

按照景物亮部的需要曝光，收小光圈，畫(huà)面暗部曝光不足，內(nèi)外光線不平衡，畫(huà)面主體無(wú)法清晰辨別，增加懸疑感。

燈位示意圖及曝光曲線

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文/影哥 來(lái)源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

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