「置中狂」（對(duì)稱構(gòu)圖狂魔）導(dǎo)演韋斯·安德森（Wes Anderson），近期釋出新作《法蘭西特派》（The French Dispatch）電影預(yù)告，無(wú)論故事背景、卡司陣容，抑或是導(dǎo)演獨(dú)有的美術(shù)風(fēng)格，皆引起熱烈討論，備受影迷們期待。
《法蘭西特派》預(yù)告片
新作預(yù)告里的布景，也令人不禁回想起《布達(dá)佩斯大飯店》中，復(fù)古、手工感的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，其皆出自曾參與《大吉嶺有限公司》《月升冒險(xiǎn)王國(guó)》等多部電影制作，御用美術(shù)指導(dǎo)亞當(dāng)·斯托克豪森（Adam Stockhausen）之手。待電影上映之前，我們將復(fù)習(xí)當(dāng)年《布達(dá)佩斯大飯店》美術(shù)幕后，揭曉亞當(dāng)·斯托克豪森如何創(chuàng)造出宛如畫(huà)作般、極具奇幻色彩的「韋式風(fēng)格」。從明信片、畫(huà)作到電影，上百件素材的靈感融合
「你創(chuàng)造一切，因?yàn)槟阏趧?chuàng)建一個(gè)虛構(gòu)的世界?！?br/>——《布達(dá)佩斯大飯店》美術(shù)指導(dǎo) 亞當(dāng)·斯托克豪森「布達(dá)佩斯大飯店」是以東歐酒店為藍(lán)本設(shè)計(jì)。前期斯托克豪森和導(dǎo)演研究了許多歷史悠久的酒店文獻(xiàn)、照片，并從采用彩色復(fù)原照片技術(shù)（Photochrom）、具懷舊質(zhì)感的明信片中找尋靈感，試圖呈現(xiàn)那不存在于現(xiàn)實(shí)世界的酒店。外觀設(shè)計(jì)更深受普普大飯店（Grandhotel Pupp）影響，其位于捷克卡羅維瓦立城（Karlovy Vary）的山丘上。「卡羅維瓦立城四處林立著粉色系建筑，山丘上也有幾家能眺望整座城的飯店。很符合我們想營(yíng)造出的電影氛圍?！?/section>斯托克豪森舉例，如片中長(zhǎng)廊的大窗戶，即是以普普大飯店為雛形制作；酒店的門(mén)，則是源于伯格曼的電影《沉默》：「安德森的靈感來(lái)自世界各地，可以來(lái)自故事、繪畫(huà)，或是來(lái)自電影。這部電影是所有不同參考文獻(xiàn)的巨大融合?！?/section>微縮模型技術(shù)，細(xì)致創(chuàng)建具年代感的奇幻酒店
「酒店的外觀是自然界中不存在的?！?/section>——美術(shù)指導(dǎo) 亞當(dāng)·斯托克豪森安德森想象的酒店位于山坡上，需乘坐纜車到達(dá)山腰，山下則是柔和的粉色小鎮(zhèn)，但這并不存在于現(xiàn)實(shí)當(dāng)中。斯托克豪森表示，為實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的想象，他們并非以特效，而是透過(guò)「微縮模型」的方式制作，使電影更具復(fù)古、手工質(zhì)感，并符合劇中的時(shí)代背景，同時(shí)節(jié)省制作成本。酒店模型長(zhǎng)14英尺、深7英尺，而帶有纜車鐵路的山丘，則以不同比例建造。斯托克豪森說(shuō)：「當(dāng)在雕刻山坡上的巖石時(shí)，模型太小會(huì)失去細(xì)節(jié)，看起來(lái)就不那么真實(shí)?！棺罱K將飯店和纜車兩種模型合成，呈現(xiàn)正確畫(huà)面比例。酒店模型于綠幕前拍攝，背景則是以19世紀(jì)風(fēng)景畫(huà)家卡斯帕·大衛(wèi)·弗里德里希（Caspar David Friedrich）的作品，取代傳統(tǒng)天空和樹(shù)木背景：「作為一幅畫(huà)，它創(chuàng)造了一種看待世界的過(guò)濾方式?！苟角甬?huà)作同時(shí)也沿用于酒店內(nèi)部餐廳的壁畫(huà)布置。
依劇情需求，重建兩個(gè)不同時(shí)空?qǐng)鼍?/section>《布達(dá)佩斯大飯店》其實(shí)并非在布達(dá)佩斯拍攝，而是在德國(guó)最東部的小鎮(zhèn)哥利茲（G?rlitz）制作，并于當(dāng)?shù)氐陌儇浌九臄z飯店內(nèi)部場(chǎng)景。團(tuán)隊(duì)更重頭設(shè)計(jì)貨幣與市政報(bào)紙等細(xì)節(jié)，使虛構(gòu)國(guó)家祖部羅卡共和國(guó)更顯真實(shí)。隨著故事發(fā)展，飯店內(nèi)部也會(huì)有所轉(zhuǎn)變。美術(shù)指導(dǎo)斯托克豪森表示，將飯店從1920年代轉(zhuǎn)換成1960年末的風(fēng)格是項(xiàng)大工程：「我們?cè)谕瑐€(gè)空間建構(gòu)，先建立了30年代的大廳，并在里面建立60年代的大廳，以反序拍攝?！?/section>
看看制作團(tuán)隊(duì)如何將一棟空商場(chǎng)，變成布達(dá)佩斯大飯店大廳：
成就「韋氏風(fēng)格」的要件：色彩、細(xì)節(jié)與手作感「《布達(dá)佩斯大飯店》里許多場(chǎng)景都具手作質(zhì)感，——美術(shù)指導(dǎo)亞當(dāng)·斯托克豪森韋斯·安德森的風(fēng)格強(qiáng)烈且獨(dú)特，豐富色彩外，他亦注重場(chǎng)景細(xì)節(jié)與手作感。如電影里的火車鏡頭，其實(shí)也是以紙板搭建而成。斯托克豪森：「我們做了一列火車，但不是真正的火車。而是由紙板、膠帶和棍棒制成?！箞F(tuán)隊(duì)將火車涂成黑色，上面冒著濃煙，并從框架右側(cè)以推軌鏡頭拍攝。片中的「火車」窗口，實(shí)際上是以膠合板窗框安裝在軌道上呈現(xiàn)最困難挑戰(zhàn)，如何讓粉紅蛋糕盒一「拉」就成型？糕點(diǎn)店（Mendl's cake）為電影中最令人印象深刻的場(chǎng)景之一，其中粉紅蛋糕盒的設(shè)計(jì)，則是出自于平面設(shè)計(jì)師安妮·阿特金斯（Annie Atkins）之手。為了讓拉動(dòng)藍(lán)絲帶，就能讓平面紙盒成型為一個(gè)完美的立方體，過(guò)程更費(fèi)時(shí)好幾個(gè)月設(shè)計(jì)。「為解決這個(gè)問(wèn)題幾乎花了我們一輩子！」斯托克豪森回憶，在參與設(shè)計(jì)的過(guò)程中，他幾乎每天都在關(guān)注蛋糕盒的發(fā)展：「道具師羅賓·米勒（Robin Miller）花了數(shù)月研究那東西的摺紙，這真的很復(fù)雜，但一旦它成功，就是最酷的事。」即使是看似簡(jiǎn)單的糕點(diǎn)盒，也是一個(gè)艱難的把戲。當(dāng)要解開(kāi)藍(lán)絲帶時(shí)，必須要有人在桌面下拉釣魚(yú)線，才有辦法將盒子打開(kāi)，否則盒子的兩側(cè)就會(huì)掉下來(lái)。或許正是這種老方法，才讓韋斯·安德森的電影如此真實(shí)、且獨(dú)具魅力。「在韋斯·安德森的電影中，所有事情都是故意的。他就像是史丹利庫(kù)柏力克，只是多畫(huà)上了一張笑臉?！?/section>—— 紐時(shí)暢銷作家 馬特·佐勒·塞茨（Matt Zoller Seitz）「我喜歡自己制作的每部電影，尤其是《布達(dá)佩斯大飯店》令我感到特別自豪。」亞當(dāng)·斯托克豪森透露，電影中生動(dòng)有趣的畫(huà)面，有時(shí)也會(huì)反映到劇組的現(xiàn)實(shí)生活中：「所有人都住在同一家酒店、一起吃飯，就算很累，也會(huì)以幽默輕松的態(tài)度面對(duì)。」提及給年輕美術(shù)工作者的建議，斯托克豪森則謙虛表示：「嗯......我可能不是最優(yōu)秀的人，但我已從事電影工作很長(zhǎng)一段時(shí)間。一旦接觸了電影，我建議你可以找到值得你敬佩的人，并竭盡所能地為他們服務(wù)，盡心盡力、全力以赴。」也正是對(duì)電影的熱忱，才能成就《布達(dá)佩斯大飯店》的驚人細(xì)節(jié)，讓韋式電影風(fēng)格深受影迷喜愛(ài)。而預(yù)計(jì)今年夏天上映的新作《法蘭西特派》，同樣也交由美術(shù)指導(dǎo)亞當(dāng)·斯托克豪森擔(dān)綱，期待再次看見(jiàn)那獨(dú)具懷舊質(zhì)感的影像魅力。
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來(lái)源|kcrw, motionpictures, theartsshelf, fastcompany, nytimes 文|劉家寧
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