在電影攝影創(chuàng)作中，光的造型作用主要體現(xiàn)在它能生動(dòng)地再現(xiàn)、塑造被攝景物的層次，創(chuàng)造富有造型表現(xiàn)力的和藝術(shù)感染力的銀幕形象。

電影畫面表現(xiàn)出影像的明暗層次，簡稱影調(diào)。它是構(gòu)成銀幕上可視形象的基本因素，是畫面構(gòu)圖、形象塑造、烘托氣氛、傳達(dá)情緒的重要手段。

攝影工作中把景物的明暗關(guān)系叫做亮度層次（或亮度間隔）。在膠片攝影中，被攝景物的亮度層次是以密度差別來表現(xiàn)的，稱為密度層次（或密度間隔）。這種密度間隔通過銀幕影像表現(xiàn)出來后又叫影調(diào)層次。

《世界旦夕之間》

電影畫面是以多種階調(diào)關(guān)系來構(gòu)成其影調(diào)形式的。根據(jù)畫面中階調(diào)明暗所占的比例多少的不同可將其分為：亮調(diào)、低調(diào)、中間調(diào)。在這三種大調(diào)子中由于階調(diào)反差的不同又可進(jìn)一步分為：硬調(diào)、軟調(diào)、中間調(diào)。

從色彩處理的傾向看，也同樣有多種影調(diào)形式。以色彩的明度和光線的明暗分有：亮調(diào)、低調(diào)、中間調(diào)；以色溫的傾向來分有：暖調(diào)（例如《美麗人生》的前半部）、冷調(diào)（例《美麗人生》的后半部）；

《美麗人生》

除此以外，還有以色相區(qū)分：紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等各種單色調(diào)（例如《太陽山》《辛德勒的名單》中單一紅色的出現(xiàn)）；以色彩的飽和度區(qū)別則有色彩艷麗、淡彩之分。下面我們就來看看不同的影調(diào)層次會(huì)呈現(xiàn)出怎樣的畫面效果。

以淺灰至白色以及亮度等級(jí)偏高的色彩為主構(gòu)成的畫面影調(diào)為高調(diào)，又稱亮調(diào)、明調(diào)、淺調(diào)。

拍攝這樣影調(diào)形式的畫面攝影師要注意以下幾點(diǎn)：（1）主要運(yùn)用膠片特性曲線的中部到肩部，如下圖所示；

（2）在高調(diào)畫面中攝影師必須注意選配少量的黑色和亮度等級(jí)偏低的色彩，以便使畫面中的亮部在對(duì)比中更為突出，這樣畫面的影調(diào)層次才能更為豐富，影像更為生動(dòng)，而深色的階調(diào)在畫面中也會(huì)形成視覺中心。如果不注意深色影調(diào)景物的少量配用，畫面則會(huì)成為灰調(diào)，而不能構(gòu)成高調(diào)的攝影效果。

（3）拍攝高調(diào)畫面多采用亮背景前的亮景物，并多運(yùn)用散射光照明。用直射光時(shí)要選擇使景物投影減少到最少限度的光源投射方位（順光光位），同時(shí)要注意主體與背景、主體與陪體之間的區(qū)分，使觀眾能清晰地辨認(rèn)一切景物的形態(tài)與輪廓。

高調(diào)畫面一般多用于表達(dá)特殊的心理情緒如幻覺、夢幻、幻想、歡樂、抒情等。

《愛麗絲夢游仙境》

以由灰到黑及亮度等級(jí)偏低的色彩為主構(gòu)成的畫面影調(diào)為低調(diào)，也稱暗調(diào)、深調(diào)。與高調(diào)相反，攝影師拍攝這一形式的畫面影調(diào)時(shí)（1）主要運(yùn)用膠片特性曲線的中間部到趾部的部分，如下圖所示；

（2）攝影師要選擇深色背景和深色景物；

（3）要多采用側(cè)光、側(cè)逆光、逆光，或頂光等光位照明，可利用剪影、半剪影或大面積的投影構(gòu)成低調(diào)效果；

（4）在處理低調(diào)畫面時(shí)也必須選擇少量白色或亮度等級(jí)偏高的色彩，或勾出少量的輪廓光，配以適量的耀斑，以反襯出畫面的大面積的暗色調(diào)，增加畫面影

調(diào)層次，而不致使畫面影調(diào)灰成一片、顯得發(fā)悶。

一般夜景、洞穴、煤礦等環(huán)境有利于創(chuàng)造低調(diào)的畫面效果。低調(diào)畫面也是畫面影調(diào)形式的一種，它多用于表現(xiàn)深沉、壓抑、苦悶、緊張、恐怖等心理情緒和環(huán)境氣氛。

《角斗士》

由于攝影師控制的光比有大光比和小光比之分，所以畫面影調(diào)的高調(diào)和低調(diào)也有硬調(diào)和軟調(diào)之分。除此以外，一部影片的整體影調(diào)風(fēng)格也存在硬調(diào)和軟調(diào)風(fēng)格的光線處理。

硬調(diào)畫面風(fēng)格的特點(diǎn)有（1）明暗對(duì)比和色彩對(duì)比強(qiáng)烈鮮明，兩個(gè)相臨階調(diào)間隔反差大，景物的色彩多采用原色，少用過渡和補(bǔ)色。

（2）多采用側(cè)光、側(cè)逆光的照明，使被攝體受光面與背光面產(chǎn)生明顯的光影對(duì)比，畫面影調(diào)缺少豐富的過渡層次，物體間大結(jié)構(gòu)關(guān)系清楚，但缺少質(zhì)感的細(xì)膩描繪，給人以粗獷、尖銳的感覺。

硬調(diào)畫面氣氛一般多用來表現(xiàn)戰(zhàn)爭、恐怖、壓抑、動(dòng)蕩不安等氣氛。例如影片《這里的黎明靜悄悄》中對(duì)戰(zhàn)爭的描寫用黑白片拍攝，并有意將畫面處理成硬調(diào)，以強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)爭的殘酷性；影片《變臉》則利用強(qiáng)反差硬調(diào)的低調(diào)處理畫面，烘托恐怖氣氛。

《變臉》

不少影片也常以硬調(diào)表現(xiàn)歷史場景，增強(qiáng)其歷史感和紀(jì)實(shí)感，《末代皇帝》的整體的直射光硬調(diào)畫面風(fēng)格體現(xiàn)出這一點(diǎn)。

《末代皇帝》

軟調(diào)畫面風(fēng)格的特點(diǎn)有（1）畫面中明暗對(duì)比和色彩對(duì)比柔和，兩個(gè)相鄰的階調(diào)間隔反差??；景物色彩多選用補(bǔ)色或過渡色即偏向于原色紅、綠、藍(lán)的混合色，黃、品、青，或橘黃、橘紅、灰藍(lán)等中間色。在軟調(diào)畫面中往往不出現(xiàn)最亮與最暗的層次，中間過渡層次豐富，級(jí)差小，物體質(zhì)感表現(xiàn)細(xì)膩。

（2）攝影師在拍攝中多采用散射光、正面光以減少景物的投影，或沖淡陰影的暗部。在運(yùn)用側(cè)光、側(cè)逆光的同時(shí)要注意使用散射光來沖淡景物受光面與背光面形成的強(qiáng)反差，增加過渡層次。

（3）軟調(diào)畫面效果的形成與拍攝景物的選擇、照明方式、設(shè)備參數(shù)、光學(xué)鏡頭、曝光量均有密切的關(guān)系。同時(shí)也可采用加柔光鏡、施放煙霧、背景紗等多種手段完成。

《情書》

中間影調(diào)是影片中最常用的一種影調(diào)形式。它有兩層含義：一是畫面影調(diào)的明暗關(guān)系；一是畫面影調(diào)的明暗反差。

從畫面影調(diào)的明暗關(guān)系看，它處于低調(diào)畫面與高調(diào)畫面之間，影調(diào)亮與暗的部分對(duì)比適中，畫面中深、灰、淺、亮的階梯式明暗層次（即階調(diào)）豐富，明暗影調(diào)過渡舒緩，如下圖所示。

想要在畫面上反映出的是中間影調(diào)，就必須要保證景物明暗光線對(duì)比適當(dāng)，沒有大面積強(qiáng)烈刺眼的光線（如窗外天片光、室內(nèi)道具燈光等均不可高出曝光點(diǎn)4擋—5擋以上），沒有大面積的黑暗面或強(qiáng)烈明暗對(duì)比的投影光（如有較大面積背光的黑暗墻壁等不可低于曝光點(diǎn)5擋—6擋以下）。

總之，是要用我們的照明手段均勻地把景物照亮，即按控制畫面中間影調(diào)的技術(shù)、氣氛要求（日景、夜景、晴天、陰天等），均衡地排布它的景物亮度層次，以使其輪廓形式、立體形態(tài)、表面質(zhì)感等得到正常表達(dá)，最終達(dá)到所需的影調(diào)要求。

《八月照相館》

從技術(shù)上講，拍攝外景畫面中間影調(diào)的光線，時(shí)間上首選上午8:00—10:00 左右、下午2:00—5:00 左右，這一時(shí)間段的光線在一天當(dāng)中相對(duì)最為穩(wěn)定（一般情況來說是這樣，但與地域、季節(jié)有關(guān)），這樣的光線條件便有利于畫面中間影調(diào)的拍攝。

當(dāng)然，外景景物本身的環(huán)境固有色、質(zhì)地結(jié)構(gòu)、服裝、化妝、道具等的選擇也都直接影響我們拍攝的畫面影調(diào)。

拍攝內(nèi)景時(shí)，首先要解決室內(nèi)外光線平衡的問題，當(dāng)過亮的室外景物被控制以后，實(shí)景、棚內(nèi)的光線搭配與棚內(nèi)的用光原則是相同的。

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來源|電影攝影師 文|后浪電影學(xué)院

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