在剛剛公布的92屆奧斯卡提名名單中，《寄生蟲》收獲了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳國際影片、最佳美術(shù)指導(dǎo)和最佳剪輯六項重量級獎項的提名。無論最終獲獎與否，這都是韓國電影在奧斯卡的史詩級勝利。

相信這部2019年全亞洲最火熱（或者全世界最火熱）的電影，在奧斯卡頒獎典禮之后，還將制造更多話題。所有看過這部電影的人，一定會向朋友推薦，因為不管喜不喜歡，它已經(jīng)是影迷必看影片。

但如果你要向朋友描述這部電影的類型，恐怕會有很大的困難。你可以說它是驚悚片，也可以說它是黑色喜?。ɑ蛘弑瘎。浚?，還可以說它是諷刺劇。它是一部把階級沖突變成詭詐的復(fù)仇故事的藝術(shù)電影。它還是一部關(guān)于“上層”和“下層”顛倒互換的故事。

《寄生蟲》沖奧海報，“鏡像對稱”中窮人和富人對換了位置，完美詮釋了影片所借鑒的“謄印法”。

總之，《寄生蟲》是2019年世界影壇的一顆重磅炸彈。這部韓國電影在美國創(chuàng)下了外語片上映首周末的票房紀錄，同時它的全球票房超過了1億美元（票房大糧倉中國大陸還待上映）。當(dāng)世界上很多地方都在正視經(jīng)濟不平等和社會流動性的時候，《寄生蟲》卻觸動了人們被麻痹的神經(jīng)。奉俊昊完美掌握了這種形式——迷人的、細致的構(gòu)圖和黑色幽默感只是他用來消解觀眾預(yù)期的一種手段。

在這部充滿陰謀詭計的影片中，最令人印象深刻的詭計是它在敘事上的緊張與恐懼的升級。No Film School采訪了本片的剪輯師楊勁莫（Yang Jin-mo，剪輯代表作《寄生蟲》《釜山行》《雪國列車》），討論他和奉俊昊是如何巧妙處理這部電影如刀片般犀利的節(jié)奏和其他細節(jié)的。（之前我們翻譯過一篇奉俊昊導(dǎo)演的采訪）

楊勁莫 IMDB介紹頁面

作者：艾米莉·布德 Emily Buder

編譯：拍電影網(wǎng)Pmovie

原址：https://nofilmschool.com/parasite-editor-interview

《寄生蟲》剪輯師專訪

Q：讀劇本時您的第一反應(yīng)是什么?

楊：我很高興奉俊昊導(dǎo)演以《寄生蟲》一片重回韓國電影界（在《玉子》和《雪國列車》這兩部“美國電影”之后）。當(dāng)然，這次的劇本跟他之前的作品很相似，但我明確感覺他變成了一位純粹的故事講述者。讓我印象深刻的是，他如何把所有這些不同類型的元素融入進一個故事。我認為這是一個非常具有原始性的劇本。

Q：在剪輯的前期設(shè)想中，您最關(guān)注的是什么?

楊：故事主要講述了三個家庭和他們相遇時的情景。隨著故事的發(fā)展，他們的關(guān)系變得錯綜復(fù)雜。你可以看到不斷的轉(zhuǎn)折、轉(zhuǎn)折，然后就在你感覺故事的矛盾已經(jīng)差不多被解決掉的時候，全部又被推翻了。我關(guān)心的是這三個不同的家庭是如何有機地交織在一起，成為一個整體的。（我想）在不過度渲染的情況下有效地把這些表達出來。

“奉俊昊導(dǎo)演本身就是一位非常熟練的剪輯師，一旦開始寫劇本，他的大腦就開始剪輯了。”

Q：當(dāng)您第一次與奉俊昊討論類型元素和剪輯方法時，有什么樣的對話？

楊：當(dāng)我們第一次為《寄生蟲》而碰面交流的時候，他完全沒有提這部電影是如何將不同類型的元素融合在一起，以及剪輯起來會有多么困難的。我們的談話比較籠統(tǒng)。他問了我很多關(guān)于劇本的問題，比如說某個角色的發(fā)展缺少了哪些部分，哪些角色最吸引人。總的來說，我們主要討論的是角色的問題。

Q：這部影片的緊張感是一個不斷升級的過程，您是如何巧妙地處理節(jié)奏的?

楊：影片的結(jié)構(gòu)、敘事方法，以及緊張感的升級，其實在劇本和故事板（分鏡頭腳本）階段就差不多設(shè)定好了。奉俊昊導(dǎo)演本身就是一位非常熟練的剪輯師，我想一旦他開始寫劇本，他的大腦就開始剪輯了。所以在剪輯之前，他在制作故事板時就已經(jīng)確定好了場景。比如，在他的故事板中，有時會設(shè)定得非常清楚哪些場景應(yīng)該交叉剪輯。

所以在剪輯室里，我們要做只是把原先建構(gòu)出的張力最大化。這涉及到一個鏡頭要留多長，或者如何強調(diào)一個特定角色的表達等問題。這些微小的細節(jié)都是在剪輯室里完成的。

通常我在剪其他電影的時候，會很注重該省略哪些部分、刪除哪些鏡頭。但在剪《寄生蟲》時，我更注重的是找到更好的鏡頭或更好的剪輯點。這是我花費最大心力的地方，以此保證緊張感貫穿電影始終。

“奉俊昊導(dǎo)演不拍coverage。所以如果在剪輯室里發(fā)現(xiàn)哪些鏡頭出了問題，我們就會把不同的鏡頭拼在一起，做成一個鏡頭樣子。”

Q：奉俊昊的故事板具體怎么影響您的剪輯流程？

楊：當(dāng)我走進剪輯室的時候，一開始會先看故事板。但真正進入到剪輯階段時，我就不看了，因為怕思維被圖紙上的東西束縛住。作為一名剪輯師，我的工作就是在一切元素都已經(jīng)確定的情況下做出最好的選擇。所以在剪輯后期我盡量不去看故事板，這樣才可以把我的個人風(fēng)格加入到影片之中。

奉俊昊導(dǎo)演拍攝的鏡頭，幾乎和他的故事板一模一樣。不過在電影里，就跟生活一樣，并不是所有的計劃都能實現(xiàn)，有些鏡頭確實沒法跟他原先構(gòu)想的一模一樣。但對我來說，剪輯這些段落恰恰最有趣的。

Q：方便描述一個沒有按照計劃拍攝的片段嗎？

楊：要說特例鏡頭，那有太多可以提的了。我舉個例子，比如洪水泛濫那場戲，杰西卡站在馬桶上，馬桶正在噴出污水……整個場景是和富人的前管家在馬桶上嘔吐的場景交叉剪輯的。但在實際拍攝時，最初并沒有打算讓它們交叉進行。本來應(yīng)該是先看到洪水，然后再看到地下室的前管家。但是當(dāng)我們在剪輯的時候，奉俊昊導(dǎo)演問我，我們可以怎么做來讓它看起來更自然。于是我就開始把這兩個場景交叉剪輯了。所以在影片中，觀眾看到前管家在馬桶上嘔吐，緊接著就看到杰西卡站在馬桶上，就好像前管家是在杰西卡家的地下室里嘔吐一樣。

“我能料到韓國觀眾會很喜歡這部電影，但我從沒想過它會獲得國際社會的關(guān)注。”

Q：奉俊昊似乎不太喜歡傳統(tǒng)的coverage。例如，他不是通過反拍的方式來掩蓋對話，而是在人物對話之間切換。這是一種令人頭暈?zāi)垦５男ЧＷ鳛橐幻糨嫀?，您如何處理這個問題？

楊：拍《寄生蟲》的時候，確實沒有coverage。奉俊昊導(dǎo)演甚至不拍主鏡頭。因此，如果一個鏡頭在剪輯室里不能用，我們就把不同的鏡頭縫合在一起，做成一個鏡頭的樣子。我們這樣做是為了完善剪切時機和節(jié)奏。

Q：我們來談?wù)勛詈缶蹠膱鼍埃簿褪请娪暗母叱辈糠帧Ｎ蚁嘈拍谀抢镆欢ㄗ隽艘恍┯腥さ募糨嬏幚怼?/span>

楊：這場戲幾乎非常完美地按照故事板拍攝而成，但一處是例外。

貫穿整部電影，一個重要的主題是“越界”。在派對那場戲里，原本在故事板和原始劇本中，我們可以看到戴著美國土著頭飾的金基澤（宋康昊飾）和樸先生（李善均飾）躲在一起，他們在混亂開始前有一段對話。在劇本和故事板中的設(shè)定中，有一刻是金基澤聞到了樸先生身上的味道，這是他真正“越界”的關(guān)鍵時刻。

但我們在剪輯的時候，刪掉了這個段落。因為奉俊昊導(dǎo)演跟我們說了很多關(guān)于如何讓觀眾理解基澤性情突變的那一時刻。在整部影片中，尤其是最后部分，觀眾會看到他的怒氣越來越大，然后一切都在派對中爆發(fā)了。那么我們怎樣才能讓觀眾同情和理解這個角色的大轉(zhuǎn)變呢？

如果我們按照最初的劇本和故事板來剪，也即基澤聞到了樸先生的味道，那么觀眾感覺到的緊張情緒反而會瞬間消失。因此，我們決定讓金基澤和樸先生的談話更加緊張，就是讓他們只用眼睛來結(jié)束對話。他們什么都不說，然后穿過整個派對現(xiàn)場，接著混亂發(fā)生。

Q：這部電影在美國大獲成功，有沒有讓您感到驚訝？

楊：我非常驚訝，到現(xiàn)在我都覺得不可思議。說實話，我能料到韓國觀眾會很喜歡這部電影，但我從沒想過它會獲得國際社會的關(guān)注。不過現(xiàn)在回想起來，這一切其實都很合理。因為這個故事適用于世界上任何一個國家，只不過我們拍制作的時候，沒想到它會如此成功。

《寄生蟲》的故事其實有很多韓國本土的細節(jié)，但我認為它所表達的情感是任何人都能理解的。無論你的階級是“金家”還是“樸家”，都有值得同情的地方。在觀看這部電影的時候，你不會站在某個特定角色的一邊。很難說誰是受害者、誰是作惡者，因為每個人都同時是受害者和作惡者。想到我們在社會上所經(jīng)歷的種種，我會覺得有很多東西都值得人們同情和理解。

當(dāng)然，還有很多娛樂成分，來自奉俊昊導(dǎo)演在細節(jié)上的幽默感，我想觀眾是有享受到的。

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文/Pmovie 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/MziKN-ERZA9_ObOR7FuoLA