疫情爆發(fā)至今，從武漢到全國正經(jīng)歷著一次集體“陣痛”。許多公司也因此看到了這當(dāng)中的創(chuàng)作風(fēng)口，紛紛籌備相關(guān)影視項目。日前，《安家》等熱劇的編劇六六便在公眾號發(fā)布文章稱，自己受耀客老板呂超邀請，已經(jīng)奔赴武漢為抗疫電視劇采風(fēng)。
這件事不僅在業(yè)內(nèi)引起關(guān)注，也登上了微博熱搜，但外界的態(tài)度卻褒貶不一。有人認為，這是一件好事情，能夠通過影視作品的方式，將“全民抗疫”的歷史事件記錄下來；但也有人覺得，這種形式存在爭議，大張旗鼓地預(yù)告后是否能真實反映抗疫故事還是未知數(shù)。
之所以產(chǎn)生這么大的分歧，其實與觀眾對國產(chǎn)醫(yī)療題材影視作品的“刻板印象”有關(guān)。醫(yī)療紀錄片雖然寫實，但風(fēng)格沉悶，表現(xiàn)形式往往具有圈層化的特點；而醫(yī)療劇，為了最求大眾化，又會披著職業(yè)的外衣談戀愛、拍偶像劇，缺乏對專業(yè)性的呈現(xiàn)。正因如此，過去很長一段時間里內(nèi)地的醫(yī)療題材作品，都很少出叫好又叫座的作品。早在2014年，醫(yī)學(xué)知識分享網(wǎng)站“丁香園”就曾面向2012名醫(yī)生，針對國產(chǎn)醫(yī)療劇展開調(diào)研，數(shù)據(jù)顯示，79.4%的受訪者認為國產(chǎn)劇錯誤居多。不過就在行業(yè)普遍比較“迷?！钡那闆r下，毒眸注意到，在此次疫情爆發(fā)初期上線的醫(yī)療紀錄片《中國醫(yī)生》則擁有了不一樣的市場反饋：截至目前，《中國醫(yī)生》豆瓣評分達到了9.3分，以徐曄為代表的“網(wǎng)紅”醫(yī)生多次登上抖音等平臺熱搜榜。
《中國醫(yī)生》豆瓣評分截圖
這部紀錄片的總導(dǎo)演張建珍，不僅是中國社科院新聞與傳播研究所副研究員、博士、影視傳播研究學(xué)者、碩士生導(dǎo)師，在醫(yī)療題材影視作品的創(chuàng)作上也頗有經(jīng)驗，此前由她導(dǎo)演的紀實真人秀《因為是醫(yī)生》，便成為了國內(nèi)第一檔被視頻網(wǎng)站采購的周間播出綜藝。面對醫(yī)療題材與影視創(chuàng)作之間結(jié)合的難點，張建珍博士是如何思考的？《中國醫(yī)生》又有著哪些不為人知的故事？帶著這些問題，毒眸（微信ID：youhaoxifilm）專訪了張建珍。《中國醫(yī)生》最開始被命名為《醫(yī)心》，取意“醫(yī)者仁心”，后來準(zhǔn)備登陸視頻網(wǎng)站時，張建珍決定將它改名成《中國醫(yī)生》。她解釋說，一方面是不想泛泛表達，希望從更多維度上呈現(xiàn)“中國醫(yī)生”；另一方面，也為了避免把醫(yī)生神化，所以選擇了這個感情色彩更淡的名字。雖然《中國醫(yī)生》口碑很好，但很多人都不知道，其實這是張建珍第一次拍紀錄片。用她的話來說，“受到傳統(tǒng)拍攝觀念的影響少，反而更加自由”——《中國醫(yī)生》沒有遵循紀錄片的一般拍攝規(guī)律采用“主題先行”，而是將視角放在每個具體的人身上。與強調(diào)“醫(yī)生”這個整體概念不同，張建珍更希望《中國醫(yī)生》真實反映每個醫(yī)療工作者的處境：“他們有醫(yī)術(shù)高明的一面，也有無能為力的一面；醫(yī)患之間有發(fā)生矛盾的時候，也有相互扶持的時候”。因此，《中國醫(yī)生》在創(chuàng)作上遵循了三點：“涉及的面要多一點，人物要豐厚一點，細節(jié)要真實一點”。但醫(yī)生又不是普通人?！八麄兿袷勘粯樱凶约旱氖姑?。戰(zhàn)爭來了，士兵沖上戰(zhàn)場，疫情來了，醫(yī)生奔赴前線。這種對使命的堅守，讓他們煥發(fā)人格魅力?！薄吨袊t(yī)生》在創(chuàng)作上堅持這一點，而片子上線后觀眾討論最多的也是其中的人物特點，比如金句頻出的朱良付醫(yī)生被親切地稱呼為“金句王”，顏值超高的徐曄醫(yī)生則成了“鼓樓江直樹”。確定了表現(xiàn)人而不是表現(xiàn)概念之后，張建珍與團隊又確定了片子的價值導(dǎo)向。以往為了吸引觀眾眼球，醫(yī)療影視作品往往將表現(xiàn)“醫(yī)患緊張關(guān)系”作為重頭戲，但張建珍卻避開了這一點。在她看來，“醫(yī)患關(guān)系”是一個無解的話題，“病人對醫(yī)生有強烈的依賴，但他同時又接受不了不理想的結(jié)果”，過多地去渲染無非是消費情緒，“還不如引導(dǎo)觀眾與醫(yī)生建立友善、信任的關(guān)系”。為了不過分渲染，整部紀錄片完全是紀實拍攝，幾乎不做任何干預(yù)，甚至都不準(zhǔn)備采用解說詞，因為“不想通過解說詞傳遞出一個導(dǎo)演的主觀色彩”。因此最開始張建珍團隊是抱著“只用鏡頭講故事的”態(tài)度去做這件事，直到最后發(fā)現(xiàn)，單憑鏡頭在兩千多個小時的素材當(dāng)中做篩選實在很難實現(xiàn)，才不得已加上了部分解說。張建珍也不是沒考慮過帶著“設(shè)想”去拍點什么，“我們曾希望拍到一些疑難病例，以此顯示醫(yī)術(shù)的高超，求醫(yī)道路的艱難”，但嘗試了幾次，團隊還是放棄了，“我覺得不能掉到‘陷阱’里，不管病例是否復(fù)雜，是不是疑難雜癥，這其實是一個醫(yī)學(xué)問題，對于普通人而言，再常見的病，都是壓到頭上的一座山”，張建珍告訴毒眸。想到這里，她又重新回歸到拍這部紀錄片的初心——展現(xiàn)人?！霸谀菢右粋€狀況下，當(dāng)事人是一個什么樣的態(tài)度，心理是怎么想的，病人家屬又是什么態(tài)度，他們面臨的困境是什么，這才是我們要關(guān)注的。”反映到病人和病人家屬的拍攝態(tài)度上，張建珍團隊也是本著盡量把事情說清楚的出發(fā)點，不帶著主觀意識來拍攝。在接受毒眸專訪的過程中，張建珍曾不止一次提到“人”才是《中國醫(yī)生》的主角，那出現(xiàn)在鏡頭當(dāng)中的這些人，又是如何選擇出來的？用張建珍的話來說，“我們給醫(yī)院提出了一個非常量化的要求，就是希望不同年資的醫(yī)生都能涉及。這主要就是希望將一個醫(yī)生各個成長階段的心路歷程都有所展現(xiàn)?！?/strong>從層級來劃分，醫(yī)生可以分為四個級別：住院醫(yī)、主治醫(yī)師、副主任醫(yī)師和主任醫(yī)師，而在主任醫(yī)師當(dāng)中更有名的專家是“知名專家”，而這些在《中國醫(yī)生》當(dāng)中都有對應(yīng)。
劇照
片中年僅28歲的徐曄代表著“住院醫(yī)”這個群體，這是醫(yī)生最累的、壓力最大的一個階段?！凹纫撠?zé)病人的管理，又要把上級醫(yī)生的醫(yī)囑、病例做整理，手術(shù)的時候還做助手，在這之后還要堅持再做一年‘住院總’，一天24小時住在醫(yī)院……”這個階段，不僅體力上要全情投入，心理上還要經(jīng)歷成長，“要學(xué)著去面對生死”。徐曄所在的整形燒傷科，收治了一個全身95%燒傷的病人，雖然能通過救治活下來，但費用太高家屬放棄了，徐曄知道后非常沮喪。張建珍感慨道：“對于他們來說，專業(yè)上的問題往往是可以把握的，真正不可控的是這些?！?/span>而主治醫(yī)師面對這樣的情況，可能就相對淡然一些。主治醫(yī)師虞竹溪所在的ICU科室，可以說每天都上演生離死別，但她依然整天笑呵呵的。張建珍曾評價她，“在那樣一個地方，里面的人一只腳已經(jīng)踏進了鬼門關(guān)，每天高度緊張，不能有絲毫的馬虎和誤差，她卻顯得沒心沒肺的樣子，但也許這就是她的應(yīng)對方法”。
作為主任醫(yī)師，從外形來看，朱良付更像是個普通人，個子瘦小，戴副眼鏡，騎電動車上下班，不說話時——“這是一個非典型醫(yī)生”，但只要他一開口，對醫(yī)生這個職業(yè)的通透認識、對醫(yī)患關(guān)系的率真處理，就都能顯現(xiàn)出來，“好醫(yī)生只有自己知道，作為一個醫(yī)生有沒有良心你也只有自己知道”，這是朱良付對這個職業(yè)的理解。而醫(yī)生做到邱勇這樣的大專家級別，一個月至少接待500多個病人，已經(jīng)記不住人長什么樣了。“見多少人都沒印象，從來不知道誰是誰，但一看片子立刻就知道這是哪個病人?！睆埥ㄕ湫稳?，“大家都在追求極致，但醫(yī)學(xué)真的是一個不斷沖刺、不斷攀爬的過程?！?/strong>按照這樣的層級階梯，每家醫(yī)院向節(jié)目組推選30位醫(yī)生，而在這當(dāng)中選擇個性特點和人格魅力突出的醫(yī)生，則是重要的標(biāo)準(zhǔn)。
雖然人格魅力重要，但哪怕是張建珍也覺得“很難去描述”，很多時候甚至只能依靠直覺。“比如急診科的王軍醫(yī)生，我們只是打了個照面，就能察覺到他身上的氣質(zhì)變化，長期緊張的工作狀態(tài)，讓他承受的所有壓力、疲憊都已經(jīng)成為了他的一個長相，就像個陀螺一樣轉(zhuǎn)啊轉(zhuǎn)。”“當(dāng)一個人達到這么高的成就的時候，他的內(nèi)心必然不簡單，一定是有強烈的信念感。他們所呈現(xiàn)出來一種人格魅力，不僅讓我覺得震撼，也會讓觀眾去思考，我怎么才可以活得更好，什么樣的生命是有價值、有意義的。這樣的人，我稱他們?yōu)椤镑攘τ⑿邸??！睆埥ㄕ湔f。中國是否具備“影視與醫(yī)療相結(jié)合”的土壤？張建珍告訴毒眸，《中國醫(yī)生》會繼續(xù)做下去，但她本人對醫(yī)療題材的影視作品的市場環(huán)境卻并沒有那么樂觀：“醫(yī)療紀錄片的生存環(huán)境一直沒好到哪里去，在傳統(tǒng)廣告招商這一塊，阻力非常大?！?/strong>這之中很重要的一個原因在于，國家規(guī)定除OTC非處方藥外，其他醫(yī)藥、醫(yī)院都不能做廣告。2014年《因為是醫(yī)生》播出之后，張建珍一直想啟動第二季，但因為招商困難一度擱置，直到《中國醫(yī)生》依然沒有一個廣告投放。
醫(yī)療劇雖然能沒有招商層面的煩惱，但表現(xiàn)形式上卻又很難令觀眾滿意。雖然通過偶像、戀愛等元素進行了一系列包裝之后，看得人多了，但是差評也多了。怎樣才能拍出既有社會效益也有市場空間的醫(yī)療影視作品？醫(yī)療題材和影視劇之間是否存在可行性的結(jié)合點？在張建珍看來，這取決于創(chuàng)作者和觀眾面對生死的態(tài)度。一方面，觀眾肯不肯面對生命的局限性，肯不肯面對生命的悲劇性；另一方面，創(chuàng)作者又是否愿意在這樣的悲劇性中，發(fā)現(xiàn)一種崇高的力量。這種力量可以是醫(yī)生，“他們在干一件注定失敗的事情，卻竭盡全力”，也可以是普通人，“能夠給予他人寬容的力量”。“如果愿意面對的話，作品就是有震撼力的，是能引起觀眾共鳴的，而且在一定程度上，讓普通人在面對現(xiàn)實時能釋然一些?！钡湍壳爸袊说募w文化經(jīng)驗而言，張建珍認為大家的接受程度或許并不樂觀，“別說醫(yī)療事故，就是最終結(jié)果不好，很多人都接受不了。”
但并不意味著，沒有結(jié)合的可能?！霸蹅冎袊丝诨鶖?shù)這么大，大家接受程度的差異化也非常大，總有一部分人是會喜歡這樣的表達的。從創(chuàng)作者的角度來說，能否有魄力去捕捉和呈現(xiàn)這種人性的閃光點，還是需要一定的情懷，這是一個很現(xiàn)實的問題?！?/strong>專訪最后，張建珍和毒眸講了一個《中國醫(yī)生》的后續(xù)故事，紀錄片上線之后，很多人想通過節(jié)目組為其中的一位尿毒病人捐款，但這位病人卻沒接受，他十分誠懇地回復(fù)說，自己前幾年工作攢下一點錢，也可以換腎，但不能不管一家老小，所以全款買了一套房，把家人先安頓好。“生活還過得去，受不了的是大家的情?！边@句話讓張建珍記憶猶新。
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文/毒眸編輯部 來源/毒眸
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