一部好電影，一定有著它獨特的構(gòu)圖技巧和敘事方法。構(gòu)圖技巧描述的是導(dǎo)演在拍攝一場戲時，定位、組合、安排及觀看被攝物體在畫面內(nèi)的位置的方式。

今天我們就從拍攝的戲劇性角度、斜角鏡頭、畫面留白、視線引導(dǎo)等幾個方面來淺析一下電影構(gòu)圖技巧。

戲劇性角度

攝影機的角度對于一個鏡頭的意義有非常重要的影響。戲劇性角度可以強化一場戲的情感沖擊力。

攝影機的低角度顯示角色和物體的高大有力。攝影機的高角度賦予角色低姿態(tài)，好像觀眾正在俯視他們。

極端角度就是夸張了的戲劇性角度。

極端的低角度可以起幅于被攝物的腳下，朝天拍攝。

極端的高角度可能是在高聳的辦公大樓上向下觀看，俯瞰人類的渺小。

鳥瞰視角是一種極端角度，就是把攝影機直接置于場景的上方、徑直向下拍攝。

斜角鏡頭

地平線傾斜，一般指是的將攝影機稍微向一邊傾斜，通過環(huán)境的不穩(wěn)定感給觀眾傳達角色不穩(wěn)定的情緒，增加鏡頭的張力。

這種角度會讓畫面失去平衡感，通常在表現(xiàn)不安、暴力、驚險、醉酒等情境，也能在表達瘋狂、喪失方向感、藥物對精神的影響或氣氛改變時采用。

當存在醒目的水平條線和垂直的線條時，這個技巧最具表現(xiàn)效果，攝影機傾斜的角度會得到強化。

因為我們的眼睛看任何物體都習(xí)慣直上直下，所以由于傾斜的地平線而產(chǎn)生的斜線會立即引起我們的注意。

畫面留白

留白是攝影構(gòu)圖中很常用的方法，留白能夠讓畫面變得更加簡潔，重點突出畫面中的主體，以營造簡潔、意境豐富的畫面，留白其實也是減法構(gòu)圖的一種方式。

在攝影構(gòu)圖時給畫面背景多留些空白部分，如單一色調(diào)的背景，它們可以是干凈的天空、路面、水面、霧氣、虛化了的景物等，不會干擾觀者視線。

舉個例子，當灰姑娘被后媽趕到閣樓上去的時候，畫面切換到了一個大全景，昏暗的閣樓上空空蕩蕩，只有一些破舊的家具，灰姑娘在畫面中僅占很小的一個點。

這個場景就很好的運用了“留白”技巧來凸顯灰姑娘在失去父母后的孤獨，而從屋頂灑下來的一束光更是運用得恰到好處，促使觀眾的注意力全部集中到了主角身上。

視線引導(dǎo)

導(dǎo)演可以用這樣的方式構(gòu)成一個場景：運用場景內(nèi)的被攝物體來將觀眾的視線引向一個特定的物體、人物或者畫面的某一處。

視線引導(dǎo)通常需要通過利用較長的物體（一排柵欄、一條蜿蜒的道路）來完成，這個技巧可以使觀眾在面對一個復(fù)雜的場景時明白自己應(yīng)該看向何處，或者出于美學(xué)方面的考慮。

三人、四人構(gòu)圖

三人、四人構(gòu)圖是一種很有效的技巧，它可以通過人們自然的眼神使一個場景中的被攝體之間彼此發(fā)生關(guān)聯(lián)。

出自天性的構(gòu)圖感覺通常使我們在看三角形的物體或者三個物體的組合時感到和諧。

在演員不多的場景中，或者當表現(xiàn)兩個演員時和一個物體、兩個演員和背景的影像符號時，這種技巧非常有效果。

在含有三個以上角色的更為復(fù)雜的場景中，把每一個演員分隔成各自獨立的“三角群（ triangle group ) ”是一種有效的處理方法。

增加層次

在每個鏡頭、每個場景之中，導(dǎo)演都有機會通過構(gòu)圖增加場景的層次。

后景中的物體能強調(diào)暗示的含義，或者延伸中間場景中的層次。前景物體能顯現(xiàn)出對縱深空間的強調(diào)。中間層次物體能用于分離前景和后景的層次。

為了增加效果，還可以設(shè)置內(nèi)部畫框，我們在銀幕上看到的畫框是被電影攝影機的畫面邊框所限定的，這個邊框叫做外部畫框，電影制作者可以在畫面中增加一個內(nèi)部畫框，比如一扇窗戶、一片灌木叢、一扇門等等。

這種效果能夠?qū)⒔巧珓冸x出來，即使他們處于畫框中較遠處。而且可以使內(nèi)部畫框中的人物從一群在開闊空間中邊沿的角色里脫穎而出。

這個技巧有利于增強場景中的細節(jié)。

要知道，一個電影化的鏡頭并不是簡單地對著一張臉或者一個物體，讓攝影機拍下來就可以了。場景中的每個細節(jié)都能被用來改變觀眾對于故事或電影語境的感覺，每個構(gòu)圖設(shè)置都能用來表達電影人物的處境和情感。

以后在看電影的時候，你也可以通過對畫面構(gòu)圖的分析，來理解電影所表達的語境意義，也許能夠更好的了解導(dǎo)演想要表達的思想。

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文/幕后學(xué)院 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/3-GJE-AlLw5h3XQcX632ag