其中，獲得本屆奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)提名的電影有《1917》《小丑》《燈塔》《愛爾蘭人》以及《好萊塢往事》。

我們聯(lián)系到了這五部電影的攝影師們，了解他們拍攝時(shí)使用了哪些攝影機(jī)和鏡頭，更重要的是，為什么要選擇這些拍攝設(shè)備。

“Alexa LF的大傳感器所帶來的的淺景深以及更高的分辨率是我們想要的畫面風(fēng)格。我們需要非常小和輕的攝影機(jī)，這樣我們就可以在穩(wěn)定系統(tǒng)上使用它，以完成故事所需要的又長又復(fù)雜的攝影機(jī)移動(dòng)。因?yàn)檫@個(gè)原因，迷你版本的Alexa LF是拍攝這個(gè)項(xiàng)目的關(guān)鍵。

40mm的SP鏡頭非?？?，非常銳利，而且非常輕。40mm的焦距讓我們能夠在不變形的情況下進(jìn)行近距離拍攝，同時(shí)還可以切換到更廣的鏡頭。再說一次，這是拍攝“一鏡到底”電影的關(guān)鍵?！?/p>

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“我們的目標(biāo)是找到能覆蓋ARRI 65大尺寸傳感器的鏡頭，同時(shí)也有我們所重現(xiàn)的70年代和80年代早期的復(fù)古感。我們不想要太銳利或太完美的鏡頭。甚至說鏡頭和制造商之間的不一致也是為了讓電影感覺像是手工制作的，不那么完美，希望可以更真實(shí)。

這部電影的核心是對一個(gè)陷入瘋狂和混亂的男人的親密角色研究。我們知道電影的大部分鏡頭都是特寫，所以拍攝大格式讓我們在獲得特寫鏡頭的同時(shí)，能讓攝影機(jī)盡量地靠近華金，在不使用更廣的鏡頭的情況下，給觀眾產(chǎn)生微妙的心理影響。這些淺景深的鏡頭提供了一種自然的三維立體效果，將他（華金）和背景環(huán)境分隔開，但仍能讓我們看到世界是什么樣的?！?/p>

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“羅伯特·艾格斯電影的一個(gè)關(guān)鍵部分是讓觀眾完全沉浸在另一個(gè)世界里。他想要一部另個(gè)時(shí)代的黑白電影，而傳統(tǒng)的黑白電影是唯一的選擇。

影調(diào)和質(zhì)感都是獨(dú)一無二的，這點(diǎn)在彩色膠片和數(shù)字格式的測試中得到了證實(shí)。Double-X膠片是有60年歷史的技術(shù)，無論好壞。

它看起來非常完美，是我們想要的效果，但是光照強(qiáng)度必須是《女巫》的20到40倍，而且曝光不足也不容易被接受。這就使得夜晚的場景看起來更硬、更“亮”，但那是我們的“燈塔”世界的一部分。

實(shí)際上，我想要Double-X看起來像個(gè)更古老的膠片，所以做了一個(gè)濾鏡來防止所有的紅光到達(dá)膠片。這是模擬1930年以前的正色膠片，它看不到橙色或紅色的光。因此，天空變得更明亮，皮膚變得更黑，更粗糙。這是讓電影感覺更破敗和遙遠(yuǎn)的另一個(gè)因素。

1930年設(shè)計(jì)的Balta鏡頭可以平衡膠片和濾鏡的粗糙感。這是我見過的最亮的人像鏡頭，相比于廉價(jià)的紗布，它們?yōu)楫嬅嬖鎏砹肆硪环N發(fā)光的質(zhì)感。至于一些幻覺的戲份，我們使用了1870到1900年代風(fēng)格的光學(xué)設(shè)計(jì)。

最后，我們的寬高比非常適合我們四四方方的空間、垂直的燈塔和特寫鏡頭，這一次使用得更多。這是一部比上一部更“攝影化”的電影，5：6的比例就像一扇窗戶或窺視孔，呼應(yīng)了鏡頭、眼睛、洞口和光圈的主題。正因?yàn)槿绱?，這部電影從視覺上從1890年代轉(zhuǎn)移到了1930年代，但是最后我認(rèn)為它創(chuàng)造了自己的過去，自己的“另一個(gè)”世界。”

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“《愛爾蘭人》的主題之一是時(shí)間的流逝及其對人物的情感影響。我們想通過弗蘭克·希蘭的記憶來表現(xiàn)過去。

為了在視覺上傳達(dá)這種回憶，我們模仿了過去幾十年流行過的靜態(tài)攝影乳劑，比如50年代的Kodachrome彩色膠卷和60年代的Ektachrome彩色膠卷。在霍法死后，我們將畫面風(fēng)格改為低飽和度和高對比度，這表明希蘭的生活失去了意義。

我們所有人對老照片的記憶都不是數(shù)碼的，所以用膠片拍攝是很自然的選擇。但是ILM為了讓我們的演員看起來比實(shí)際年齡更年輕而開發(fā)的“減齡特效”需要我們用數(shù)碼攝影機(jī)來捕捉這些場景。

能最好地在電影中再現(xiàn)我們的LUT的攝影機(jī)就是RED Helium，所以我們把它用在有“減齡特效”的場景中。我們創(chuàng)造了一個(gè)云臺，我們稱之為“三頭怪”，其中包括兩臺Alexa Mini作為記錄攝影機(jī)，附加到主要的捕捉攝影機(jī)上。

至于鏡頭的選擇，我不想要現(xiàn)代的感覺，所以我選擇了Cooke Panchro Classic系列鏡頭，輔以Zeiss高速鏡頭。我們選擇了球面鏡頭和1.85的寬高比，因?yàn)橹鹘牵ㄏＬm）是以一種有條不紊、切實(shí)可行的方式來完成他的“刷房子”（意思是殺人）任務(wù)。在我們看來，沒有嚴(yán)重扭曲或花哨耀斑的老式鏡頭非常適合代表希蘭的視角。”

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“《好萊塢往事》的史詩本質(zhì)，需要能讓人回想起60年代末的畫面風(fēng)格，同時(shí)又要有一種當(dāng)代感。膠片捕捉的優(yōu)雅讓我能夠捕捉到他們該有的面孔和位置。膠片以數(shù)字技術(shù)無法做到的方式，將人物的面孔生動(dòng)優(yōu)雅地呈現(xiàn)出來。

除此之外，在重現(xiàn)的時(shí)代電影和當(dāng)代電影之間的運(yùn)動(dòng)需要一個(gè)能夠同時(shí)支持黑白畫面以及豐富飽和度的紋理結(jié)構(gòu)。這是一部關(guān)于好萊塢的電影，而這部電影的感覺就是這樣，非常好萊塢。”

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本文由電影攝影師編譯自：indiewire.com

原文作者：Chris O'Falt

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來源|電影攝影師 文|影哥

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