電影攝影師羅伯特·理查德森曾經(jīng)憑借電影《刺殺肯尼迪》《飛行家》《雨果》三次獲得奧斯卡最佳攝影，他和導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯、昆汀·塔倫蒂諾、奧利弗·斯通都有長(zhǎng)時(shí)間的合作。
羅伯特·理查德森在拍攝現(xiàn)場(chǎng)全景鏡頭就是一種大場(chǎng)面拍攝角度的構(gòu)圖方式之一，我們研究下理查德森電影中全景鏡頭的各種用途。全景鏡頭的構(gòu)圖是一個(gè)人物從頭到腳畫面，這些鏡頭是用來顯示觀眾的背景和空間中的一個(gè)場(chǎng)景。它們的規(guī)模、距離和地點(diǎn)會(huì)起到重要作用。上圖是《被解救的姜戈》中全景鏡頭廣泛使用的一個(gè)例子，這個(gè)全景鏡頭把他確立為電影中的英雄。注意背景，如何完美地平衡拍攝。姜戈站在畫面中心的偏高的位子。在他身后是一棵巨大的樹。通過在左后方添加三個(gè)女性，填補(bǔ)了死空間，同時(shí)增加了鏡頭的縱深感。右邊的男人和馬車也是一樣的。同時(shí)，注意樹上的葉子都完美的使你眼睛注意在姜戈身上，撇開了兩側(cè)事物，這個(gè)鏡頭真的很棒。全景鏡頭并不都是重點(diǎn)要突出人物，也可以被用來顯示像《飛行家》里面的飛機(jī)，在天空中突出了飛機(jī)的規(guī)模和位置，在鏡頭中顯得仍然有深度。理查德森也是一位剪影大師，他常常在他的電影中利用這種方式展示全景鏡頭。在上面《殺死比爾1》精彩的畫面中，我們被這個(gè)驚人的房間戰(zhàn)斗場(chǎng)景瘋狂了88秒。這和在《殺死比爾2》中的訓(xùn)練時(shí)蒙太奇展示出來的畫面絕對(duì)都是驚人的。所有的人物都站在一個(gè)明亮的背景前，這會(huì)吸引你把所有的注意力都放到他們的動(dòng)作上。目標(biāo)是以武術(shù)為主要突出的，通過削弱人物的服裝，你可以專注于動(dòng)作，其結(jié)果是一個(gè)驚人的展現(xiàn)。理查德森還利用剪影展示“秘密”，例如下面的《禁閉島》，注意整個(gè)場(chǎng)景的感覺是有多么的不祥感。我們看不到任何一個(gè)人物的臉，他們也完全被圍繞在四周圍欄之間。這是一個(gè)偉大的方式，來制造畫面與觀眾之間的緊張關(guān)系。這種全景鏡頭只是會(huì)讓你感到不舒服。下圖是電影《雨果》的全景鏡頭拍攝，看看是怎么回事。畫面中，在周圍的環(huán)境中有喬治·梅里愛的那種令人難以置信的細(xì)節(jié)，但中心構(gòu)圖和舞臺(tái)燈光吸引觀眾把所有注意力都放在他的身上。他兩只腳的兩邊有四個(gè)舞臺(tái)燈光，高處陽(yáng)臺(tái)上的兩盞燈都在襯托著他的肩膀。背景的兩個(gè)塑像，都是背光，然后有大量的觀眾在那里看他的表演。畫面展示了所有的細(xì)節(jié)，但你仍然把焦點(diǎn)集中在梅里愛身上，這是多么強(qiáng)大的一個(gè)全景鏡頭，有正確的構(gòu)圖和照明。大全景鏡頭是在很遠(yuǎn)距離拍攝的，它通常的特點(diǎn)是拍攝景觀和大規(guī)模的建筑外觀。大全景鏡頭展示了一個(gè)人物周圍的環(huán)境，像全景鏡頭，它突出規(guī)模、距離和位置。如果人物是可見的，他們的大小往往是微不足道的。他們不是鏡頭的焦點(diǎn)，但是會(huì)起到補(bǔ)充作用。上圖出自電影《無恥混蛋》，我們可以看到整個(gè)家的面貌，交代了空曠中的建筑與周圍環(huán)境。拍攝還使用牛和洗好的衣物，以填補(bǔ)在獨(dú)立空間中樹木的孤立感，它同樣有助于平衡左手邊房子的構(gòu)圖。下圖是《被解救的姜戈》中的畫面，我們看到了一部標(biāo)準(zhǔn)大全景鏡頭的西部片。廣闊且開放的景觀顯示了他們有很遠(yuǎn)的旅程，這座山代表著前方的障礙。既然知道了標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)則，你應(yīng)該也知道你可以去打破它們。你可以在一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的全景鏡頭和標(biāo)準(zhǔn)的大全景鏡頭之間進(jìn)行取景拍攝。電影攝影最好的部分是用你的周圍去捕捉最好的鏡頭。上面出自電影《雨果》，我們看到了一個(gè)年輕的雨果站在畫面的中心，但他站在隧道較盡頭的構(gòu)圖中。他被身后的光照亮了，我們幾乎不能辨認(rèn)出他的臉，這就是一個(gè)介于全景與大全景之間的完美例子。本文由電影攝影師編譯自premiumbeat
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來源|電影攝影師 文|電影攝影師
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