這種布光方法能使人物在運動中的光線形式有較多變化，時而明亮，時而暗淡，時而復(fù)雜，時而簡單…在真實還原環(huán)境光效的同時，讓創(chuàng)作者表達自己的意圖。

分區(qū)布光既能夠制造光影層次，又能表現(xiàn)微妙的情緒變化。下面我們就通過幾個經(jīng)典電影的案例，探討一下分區(qū)布光的方法和功能。

分區(qū)照明能夠真實再現(xiàn)空間關(guān)系和人物動作。

在電影中，人物從一個位置走到另一位置必然有目的性，為什么要到這里，要做什么？因此人物的運動空間由兩個部分組成：有戲的重點動作空間和無戲的過場運動空間。

分區(qū)布光就是對兩種空間給予不同的光線處理。重點動作空間的布光要細致，過場動作空間的光線就可以簡單一些，只要能交待清楚過場動作就可以了。

在電影《心火》中，偽裝成家庭教師的伊麗莎白（蘇菲·瑪索飾）看到女兒和查理的親密關(guān)系。環(huán)境為走廊，日景。她從深處走來，到窗前向外看去。

畫1：在兩窗之間的暗處，人物呈現(xiàn)剪影狀態(tài)。

畫2：走近窗子，向外看去。此時是斜側(cè)光照明，影像開始逐漸亮起來。

畫3：走到窗前，向外看去。這時人物處在側(cè)光照明中，影像最亮。

從畫1到畫3，人物從暗到亮，從剪影到斜側(cè)光，最后是側(cè)光照明。隨空間變化人物光線相應(yīng)地給予展現(xiàn)，人物光不再是固定不變的連續(xù)狀態(tài)。人物處在兩個光區(qū)里，畫1是暗區(qū)，畫3是亮區(qū)。

光位示意圖

類似地，在電影《藝術(shù)家》中，女主角米勒（貝熱尼絲·貝飾）在電影廠里被選中當臨時演員后，得意地走到鏡頭前做了個展示的動作。這里的人物運動可以分成前后兩個區(qū)域：

畫1：過場空間，人物光線可以簡單些：利用前景輔光燈b做主光，處在正面光照明中，人臉光線弱而平淡，呈半剪影狀態(tài)。

修飾光c在后逆光位修飾形體。光線結(jié)構(gòu)簡單，整體感較好，讓觀眾看到她從后面走來動作，面部細節(jié)模糊不清，在表現(xiàn)上這樣就足夠了。

畫2：重點空間，米勒走到近處，表現(xiàn)出得意的神態(tài)。主光燈a在視線前方照明人臉，但層次比前面豐富，臉也由暗變亮了，讓觀眾看清面部得意的表情。

光位示意圖

修飾光燈c勾畫胸部衣服起伏線條，給人物身上增添幾塊亮斑，形象得到突出刻畫。這里人物動作主次分明，重點戲和過場戲處理得當。這種布光方法是處理縱深運動最有效、最常用的手段。

雖然這種布光方法看似簡略，富有才華的攝影師也能夠利用它來制造畫面美感。攝影大師維托里奧·斯托拉羅在卡洛斯·紹拉導(dǎo)演的電影《波爾多欲望天堂》中就多次使用到這種方法。

這部電影講述的是一代名畫家戈雅在波爾多度過的人生的晚年歲月。電影中有這樣一個片段，老年的戈雅耍小孩子脾氣，不愿意吃藥，還摔碎了茶杯。女兒假裝生氣，躲在門外偷看。父親只好認輸，她才進來收拾地上的碎杯，拾起地上的藥。

在這個片段中，女兒的動作也分成三個光線區(qū)域：

畫1：躲在門外偷看。主光燈a1在側(cè)逆光位照明女兒。光線勾畫出女兒偷看的形體動作，黑白鮮明，反差大，很醒目。

畫2：看到父親消氣了，才走進門內(nèi)。門口內(nèi)是無光區(qū)域，人物襯托在門外微弱的墻面上，呈現(xiàn)黑色剪影。

畫3：走到床邊收拾地上碎物，將灑在地上的藥放到床頭柜上。主光燈a2在側(cè)光位模仿窗子光線照明人物和部分床面。明亮的人物襯托在暗色背景上，形式感很強。

三個動作區(qū)域，三種光線結(jié)構(gòu)：

門外是黑白分明反差很大的影像；

門內(nèi)是剪影結(jié)構(gòu)，形式感很強；

床邊處在側(cè)光照明中，層次豐富，形象鮮明。

分區(qū)處理，三種形式，三種美。

光位示意圖

同樣的空間中，老年戈雅躺在床上睡不著，站起來向窗前走去的場景則是分成了兩個光線區(qū)域。

第Ⅰ個動作區(qū)：

畫1：老戈雅躺在床上起身要下地。房間里有兩個主光：a1是照明床上人物的主光，在逆光位勾畫出人物明亮的輪廓。

輔光b1在攝影機旁照明人物和環(huán)境。床上人物呈現(xiàn)半剪影形式。主光燈a2是來自窗戶方向的一束白光，勾畫出床的形態(tài)。

第Ⅱ個動作區(qū)：

畫2：抬起身子坐在床邊。此時離開了主光a1光區(qū)，進入了第Ⅱ個動作區(qū)域。主光a2燈位較高，只把人物下半身和床頭照亮。白床單、白衣服在側(cè)光中起伏的褶紋結(jié)構(gòu)清楚。

修飾光燈c1在后側(cè)光位勾畫暗部身體和頭部輪廓，人物呈現(xiàn)出半剪影形式，畫面整體感很強。環(huán)境中的垂直線和水平線襯托著人物的曲線，形式完美。

畫3：站起身子要向著窗子走去。遠處主光a2只把下身照亮，上身處在朦朧的半剪影之中，在幾乎單色調(diào)背景襯托中，體現(xiàn)出對立與和諧之美。

畫4：迎著白光走去。明亮的光線隨著動作逐漸由下向上伸延，朦朧中的頭部逐漸顯現(xiàn)，逆光中的白衣，似透不透的質(zhì)感……給人一種神奇的感覺。

畫5：越來越靠近窗子，白衣的反光竟使紅色墻面逐漸亮了起來（低照度照明的效果），神奇的感覺更加強烈了。

光位示意圖

無論是真實感還是形式美，都是為了滿足藝術(shù)表現(xiàn)的需要。電影藝術(shù)追求的目的，是表現(xiàn)出藝術(shù)形象的魅力，傳達創(chuàng)作者的意圖。

同樣是電影《藝術(shù)家》中的場景，女主角米勒私自進入了大明星瓦倫?。ㄗ尅ざ叛艩柕わ棧┑幕瘖y室，以愛慕的眼光瀏覽著一切，最后愛撫著瓦倫汀的西裝。

在這個場景中，攝影紀堯姆·希夫曼在光線處理上給予了生動的渲染，共有四個光線區(qū)域：

第Ⅰ個動作區(qū)：明快的調(diào)子。

畫1：推門進來的動作。

畫2：向內(nèi)走去。主光燈a1在斜側(cè)光位照明人物和環(huán)境，陽光明媚，光影分明，明快的調(diào)子。

正是進入一心向往的環(huán)境時心情生動的展示。隨著人物走動，畫面明亮的調(diào)子逐步減少，暗色調(diào)逐步增加，亮暗的變化正是“偷入”主題的刻畫。

第Ⅱ個動作區(qū)：暗調(diào)子。

畫3：走到窗前，人物處在明亮窗子襯托中，影像變暗了。離開主光燈a1光區(qū)，進入主光燈a2區(qū)域，a2是散射光燈，在逆光位照明人物，人身上的直射陽光消失，變成為半剪影暗調(diào)影像，襯托在明亮窗子上。

畫3與畫2的影調(diào)結(jié)構(gòu)相反，由暗背景襯托亮主體，變成亮背景襯托暗主體。銀幕上明暗的變化是對“偷入主題”的揭示。

第Ⅲ光區(qū)：雜亂的亮調(diào)子。

畫4：米勒走到化妝臺前，在鏡子上寫下幾個字。主光燈a3在攝影機位方向照明人物，呈現(xiàn)平光照明，人物和背景墻面都被照亮。鏡子邊框上點亮的燈泡，說明化妝臺空間環(huán)境。畫面影調(diào)線條結(jié)構(gòu)雜亂，是對心情的暗示。

第Ⅳ光區(qū)：完美的結(jié)構(gòu)。

畫5：走到窗旁衣架前，見到瓦倫汀的上衣，感觸萬分，做出戀物動作……

主光燈a4在斜側(cè)光位照明人物，人身上大部分處在亮面里，展現(xiàn)女性體態(tài)。修飾光c1在逆光位照明人物，在頭發(fā)，肩部等處出現(xiàn)明亮輪廓和亮斑，給影像增添幾分光彩。

畫面線條和色塊的運用很有新意，和女人身體的弧線形成對比和襯托關(guān)系，特別是黑色的“男人手臂”摟抱著淺色的女人身體，被百頁窗簾遮擋的窗子……很有詩意，非常美麗。

光位示意圖

比較一下這五個畫面的光線、影調(diào)、線條、色塊燈結(jié)構(gòu)，繁簡的運用各不相同，每幅畫面都有各自的特征，在一個短短的運動鏡頭里做到如此的完美，不能不說這是攝影師高超技巧的表現(xiàn)。

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來源|電影攝影師 文|劉永泗

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