從最基本的層面來看，好的構(gòu)圖有助于敘事的展開。它推動故事的進行，并幫助觀眾理解影片的基本情況。如果進一步來看的話，好的構(gòu)圖有傳達意義的功能。

比如薩姆·門德斯導演的《鍋蓋頭》，這是一部關于 1990到1991年海灣戰(zhàn)爭的影片。在該片中，戰(zhàn)爭似乎很遙遠，而小規(guī)模的沖突看起來無關緊要。

為了傳達這種疏離感以及戰(zhàn)爭的無意義，門德斯精心安排了構(gòu)圖，他讓士兵們位于前景，而燃燒的油井則位于后景，整個場面看起來給人一種意義消解的感覺。

《鍋蓋頭》

電影導演們常常將對稱性與王室相聯(lián)系。因而，在處理構(gòu)圖時，導演常把國王和王后置于景框的中央部位。對稱意味著事物的自然秩序，甚至也意味著君權神授。在影片中，對稱的構(gòu)圖也能收此功效。

電影《絕代艷后》中，導演索菲亞·科波拉常常將瑪麗王后（克里斯汀·鄧斯特飾）放置在景框的中央。如果把瑪麗王后放置在旁邊或者角落的位置，對王后而言，這意味著不尊重。

下圖中，瑪麗王后被恰當?shù)胤胖迷诰翱虻闹醒?，除了瑪麗之外，其他的人看起來很不安?？諝饫锍錆M了革命的味道，但瑪麗卻無所察覺、毫無頭緒。（哥倫比亞電影公司供圖）

《絕代艷后》

柵欄，在電影中也是非常重要的構(gòu)圖元素，它常常起到隔絕片中人物的作用。

比如在約翰·福特導演的《關山飛渡》中，在一個驛站旁，一個名叫杜拉斯的從良妓女（克萊爾·特雷弗飾）邂逅了林格（約翰·韋恩飾），林格的身份是被拘捕的犯人。二人信步而去，漸漸遠離驛站的旅客。

這本應該是一場浪漫的邂逅戲，事實上，它的確如此。但它只能就此打住，因為杜拉斯無法告訴林格，關于發(fā)生在她身上的過往。為了展現(xiàn)這種心理上的距離，并且用視覺效果來強調(diào)這種氛圍，福特讓這對男女隔著一道低矮的柵欄走著。

《關山飛渡》

《碼頭風云》中的戲劇性場景和《關山飛渡》如出一轍。在該片中，男主角有一個不為人知的黑暗秘密，他不能告訴女主角，所以浪漫遭到了壓抑。具體表現(xiàn)是：馬龍·白蘭度不能告訴愛娃·瑪麗·森特事情的真相，即他卷入了謀殺她哥哥的事件之中。

伊利亞·卡贊讓他的美術指導在碼頭不同場景處分別安排了很多柵欄。那些柵欄有著像矛一樣尖銳的頂端，卡贊運用這些丑陋的柵欄來暗示白蘭度和森特之間的距離。

《碼頭風云》

而在電影《典當商》中，羅德·斯泰格爾飾演一個尖刻的、抑郁的大屠殺幸存者，直到 20 世紀 60 年代，他都無法向自己居住的布魯克林街區(qū)為主的世界敞開心扉。

導演西德尼·呂美特讓斯泰格爾的典當鋪充斥著沉重的、從天花板垂落下來的鋼絲網(wǎng)圍欄，斯泰格爾常常出現(xiàn)在這些鋼絲網(wǎng)圍欄之中。導演的意圖是暗示斯泰格爾與人群的疏離。

《典當商》

呂美特本可以讓美術指導設計一個沒有圍欄的典當行（雖然，據(jù)我所知，典當行通常確實都有類似的圍欄）但他很清楚，透過圍欄，更容易從視覺上來展現(xiàn)斯泰格爾失魂落魄的精神狀態(tài)。

《典當商》

但是需要注意的是，這一技巧應該自然而然地運用現(xiàn)存的柵欄，而不是刻意為之。比如，在阿瑟·佩恩導演的《邦妮和克萊德》中，一個早先的鏡頭里，邦妮（費·唐納薇飾）躺在床上，撅著嘴，她對充當一個無名小卒般的女招待的生活厭煩透頂了。

佩恩透過床下的鐵條來拍攝邦妮，這表明了她的生活狀態(tài)，一種類似于監(jiān)獄般的乏味生活。在這部影片中，鐵條看起來理所當然，也許比《關山飛渡》中用來分隔林格和杜拉斯的柵欄更為自然。

《邦妮和克萊德》

由此可見，以柵欄為代表的幾何線條對于畫面構(gòu)圖有很大的幫助。

克林特·伊斯特伍德導演的《父輩的旗幟》則是再造了硫磺島戰(zhàn)役中的經(jīng)典場面：士兵們在折缽山樹立起自己的旗幟。在家喻戶曉的原版照片中，喬·羅森塔爾將場面拍得氣勢如虹（這有可能是當時偶然形成的構(gòu)圖）。

喬·羅森塔爾攝影作品《國旗插在硫磺島上》

你可能已經(jīng)成百上千次地看到過這幅場景：旗幟還沒有插好；旗桿下方的洞有些傾斜，五個士兵正在合力把旗桿插到地上；其中的三個士兵用手握住旗桿，而第四個士兵的手則向下傾斜；第五個士兵躬身，試圖將旗桿插入山地里。

五個士兵左低右高，而旗桿則右低左高，形成了一種有趣的對照。在看了這幅圖之后，不妨仔細考慮這一構(gòu)圖到底傳達出了什么：

· 旗幟還未插好——戰(zhàn)爭尚未結(jié)束。

· 地上散落著各種破損廢棄物——戰(zhàn)爭帶來的荒蕪和毀滅。

· 依賴于五人共同完成團——團隊合作正是戰(zhàn)爭的要求。

· 士兵們的男子氣概——反映了他們的戰(zhàn)斗風貌。

· 旗幟巨大且沉重——暗示著戰(zhàn)爭沉重。

《父輩的旗幟》

在日本電影《七武士》中，導演黑澤明也在講述故事的過程中，運用了很多對角線構(gòu)圖，來展現(xiàn)七武士如何訓練村民，以抗擊強盜。

在這部電影中，常在景框的邊緣地帶出現(xiàn)刀劍或者長矛，這些道具要么從左上方斜插到右下方，要么反過來，從右上方斜插到左下方。

在這些斜線中，包含著某種力量，正如在《父輩的旗幟》中，那個傾斜的旗桿也蘊含著某種力量。

《七武士》

除此之外，也可以運用構(gòu)圖來展現(xiàn)令人愉悅的幾何圖案。比如，在《阿拉伯的勞倫斯》中，圓形的太陽和廣袤無邊的沙漠景觀能讓觀眾產(chǎn)生一種與生俱來的愉悅感，毫不夸張地說，這種壯美可以讓觀眾屏住呼吸。

《阿拉伯的勞倫斯》

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來源|電影攝影師 文|電影攝影師
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