據(jù)法新社、《法國世界報》等媒體報道，史上最具影響力的電影雜志之一——法國《電影手冊》以斯蒂芬·德洛姆（Stéphane Delorme）為首的手冊編輯部15名成員宣布全部辭職。
這是《電影手冊》歷史上第一次編輯部全員離職，原因是新股東對雜志的獨立性可能造成威脅。辭職聲明中指出，新股東成員包含八名制片人，對以批評為主的雜志造成了明顯利益沖突，同時編輯部被告知，應當“重新聚焦法國電影”，以及更“友善”以及更“時髦”。因拒絕雜志被裝點成鼓吹法國作者電影的浮夸櫥窗和推銷平臺，以及未來發(fā)表任何關于這些制片人股東的電影評論都難脫諂媚的嫌疑，《電影手冊》的編輯部于法國當?shù)貢r間2月27日，發(fā)布全體辭職聲明。目前《電影雜志》管理層還未對編輯辭職一事做出回應。早在本月初，據(jù)AlloCiné報道，這本法國老牌電影雜志被20位電影界的影迷聯(lián)合收購，并成立名為“手冊之友”的公司。同時，éric Lenoir將擔任《電影手冊》的經(jīng)理人與指導。《電影手冊》的新管理團隊還表示，之后雜志將增加電子版，以及開設"大師班"播客等等有關新媒體的內(nèi)容。今年一月份，《電影手冊》公布了2019年度的十佳片單，其中獲得戛納金棕櫚獎和奧斯卡最佳影片獎的《寄生蟲》、獲得威尼斯金獅獎的《小丑》和獲得柏林金熊獎的《同義詞》均有入圍。《電影手冊》是法國影評人安德烈·巴贊等人創(chuàng)辦于1951年4月，意欲通過電影批評來引導、教育大眾接受藝術與美的熏陶。巴贊決心成為一名真正的電影評論家，僅在手冊上就發(fā)表過116篇文章，同時也不遺余力在各地組織活動，推廣電影。1958年巴贊去世以后，《電影手冊》被交到一群年輕編輯手上：讓-呂克·戈達爾、弗朗索瓦·特呂弗、克勞德·夏布洛爾、雅克·里維特……《電影手冊》素來是一本高度介入、表明立場的批判性雜志。其最著名的評論當屬弗朗索瓦·特呂弗的《法國電影的某種趨勢》（1954），抨擊了法國電影的部分資產(chǎn)階級，實際成為法國新浪潮運動的理論宣言。幾年后，他拍出了驚世處女作《四百擊》。影評人們紛紛轉向創(chuàng)作，形成知行合一的獨特風潮，成為世界影史影響最深遠的一次美學運動。早期《電影手冊》就有主張獨立電影、激進政治的傾向。五月風暴前后，特呂弗、戈達爾發(fā)起抗爭運動，欲改變法國電影工業(yè)樣貌，《電影手冊》成為后援基地；1970年代取消主編，進入集體創(chuàng)作時代；受當時中國的影響，手冊日益意識形態(tài)化，內(nèi)部還曾成立過“革命文化戰(zhàn)線”及“魯迅小組”。直到今天，《電影手冊》仍不愿隨波逐流，保持著鮮明立場，每年的關于年度電影的十佳評選，都成為了觀眾選擇、觀看電影的重要依據(jù)。《電影手冊》仍致力于在全世界搜尋和挖掘有才華的導演。“年度十佳電影”是《電影手冊》每年的重頭戲，上榜的影片豐富、類型多樣。筆者介紹的十年百部佳片就是匯集了《電影手冊》10年來評出來的作品。在其中每部電影資料詳細，導演生平和劇情、影評、主演、獲得獎項、劇照，這些令讀者對影片有了相當?shù)挠∠蟆?/span>這本冊子對專業(yè)人士而言可作為參考“資料”收藏，對于影迷而言是不錯電影指南。至少可以了解法國電影人是以何種視角觀察世界電影。《電影手冊》常設的欄目主要有“作者研究”、“影片分析”、“導演訪談”，以及對許多不同的民族國家電影所做的深度報道。“作者研究”是該雜志以每期一個重點人物的形式推出的，這些人物不但有電影史中已成經(jīng)典的大師，比如費里尼、伯格曼、帕索里尼等人，也有為新近去世的大師推出的紀念專輯，比如庫布里克和布萊松專題；同時還有對正在創(chuàng)作的電影導演進行的專題性回顧，比如阿莫多瓦專題，或是北野武專題。進入這個欄目的作者既有以拍攝藝術片而確立自己地位的電影家，也有在好萊塢商業(yè)電影領域中獨領風騷的電影導演，比如吳宇森。“影片分析”欄目的重點是針對重要導演的新作進行評析。影評家對電影史上一些重要影片所撰寫的重要評述文章，很多都來自這個部分。比如對《筋疲力盡》、《媽媽和妓女》的介紹，都曾引起極大反響。該欄目也對電影史中的一些經(jīng)典之作進行回顧式的評介，比如對雷諾阿影片的介紹，我們幾乎在每個時期的《電影手冊》中都可以看到。“導演訪談”是對正在拍攝新片的重要導演作現(xiàn)場采訪。在其中我們經(jīng)?？梢钥吹今R丁-斯柯塞斯、伍迪-艾倫、阿蘭-帕克、王家衛(wèi)等人的面孔，而他們的肖像也會經(jīng)常出現(xiàn)在該期雜志的封面上。1999年12月，《電影手冊》雜志現(xiàn)任主編夏爾-戴松來到北京，帶來了與這本雜志的發(fā)展歷史密切相關的幾部電影作品，在北京電影學院進行了名為“《電影手冊》雜志周”的專題放映，引起很大反響。而此前，他們還在上海調(diào)查中國電影狀況，并將成果發(fā)表在《電影手冊》題為“中國國產(chǎn)”的專輯上。他們對中國新生代導演的創(chuàng)作也表現(xiàn)出極大的興趣，同時對港臺電影也多有介紹。歷經(jīng)70年，《電影手冊》催生了法國電影新浪潮運動（1958~1964），發(fā)掘了大量的電影新導演，以其鮮明批評方針，不妥協(xié)敢言的姿態(tài)，在當今電影屆獨樹一幟，在歐美及至世界影壇都有深遠的影響力。而它與中國電影界的關系似乎才剛剛建立起來。如果說我們以前對法國電影只能是“遙望”，那么今天，我們也許有機緣對此前我們一直陌生的東西認真地“近觀”。這帶給我們的，無疑是欣喜。而全體編輯辭職這件事不僅將終結《電影手冊》自2009年開啟的德洛姆時代，甚至可能引發(fā)這本全球首屈一指的電影雜志歷史上最大危機。這也意味著這群資歷深厚的老編輯、老寫手，面對滾滾時代洪流仍不言妥協(xié)，表現(xiàn)出一副“Give me liberty or give me death”的戰(zhàn)斗姿態(tài)。《電影手冊》未來會怎樣不得而知，這件事無疑是令人悵惘的。目前《電影手冊》編輯部成員中有一半以上為手冊撰稿超過十年，包括主編德洛姆在內(nèi)的部分核心成員，甚至在《電影手冊》編輯部寫作二十年，歷經(jīng)過《手冊》多個主編。由此可見，《電影手冊》在電影史中的意義有多么重要，它已經(jīng)超越了一本雜志的范疇，其獨立精神也從未改變過。德洛姆時代的《電影手冊》盡管深陷財務泥潭，但其鮮明批評方針，不妥協(xié)敢言的姿態(tài)，對年輕一代法國電影人發(fā)掘和提攜都延續(xù)著《電影手冊》自創(chuàng)立之初的戰(zhàn)斗精神。據(jù)悉，這屆編輯部的工作將于2020年4月刊之后結束。下一屆《電影手冊》編輯團隊尚未公布，是否會有過去手冊編輯部成員加入，還需要進一步等待。聲明：轉載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標注錯誤或侵犯了您的合法權益，請作者持權屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時更正、刪除，謝謝。
文/電影專家 來源/導演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/F_FApvO_-5FKEwfe8LCdVg
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