只有在一張照片中，瞬間和永恒才可以共存。

一張照片在1/125s的時間內拍攝而成，但這張照片卻可能是攝影師通過幾個月的研究、幾星期的旅程和幾天的等待后的成果。這也許就是一張以我們不可思議的速度拍攝成的照片卻可以永恒的原因。

不管是凝結某個瞬間還是表現(xiàn)時間的流逝，快門速度總是在攝影師的掌控中變成游戲。這一章我們來講講快門速度在人文攝影中的應用。

動靜的聯(lián)姻

攝影是靜態(tài)的藝術，但同時又是動態(tài)的。當你縮小鏡頭的光圈，調慢快門速度，也許就會有不一樣的效果。慢速快門不一定用在拍攝夜景的時候，正午的時候你也可以使用較慢的快門速度來制造模糊動感的效果。

首先可以找到一個固定不變的前景或背景取景構圖，比如古老的雕像、充滿特色的建筑，或者繪滿圖案的墻面，以這些固定不變的景物作為靜態(tài)的視覺元素，然后選擇一個合適的角度，守株待兔地等待行人、游客、騎自行車或摩托車這些動態(tài)的視覺元素進入畫面時再按下快門。在光線較好的情況下使用慢速快門可以通過調小光圈來實現(xiàn)較低的快門速度，多試驗幾種不同的快門和光圈的組合，一定會得到你想要的效果。

千年古寺的新生

這是老撾首都萬象的一座寺廟，有近千年的歷史，由于戰(zhàn)亂的原因，很多古老而又精美的佛像被先人藏匿在這里。這張照片拍攝于晴朗的正午陽光下，回廊里的佛像被散射進來的光照亮了半邊，我等到身著鮮艷服裝的游客跑過回廊門口的霎那間按下快門。面對這種情況，你可以先試拍幾張，看看人物虛化的效果如何。我一般的經(jīng)驗是，行走或慢跑的人用1/15～1/20s的快門速度，即可得到比較理想的虛化效果，如果背景較暗，則盡量選擇穿亮色服裝的人物作為虛化的對象。

如果可能的話，支上三腳架比較能保證照片的清晰度，如果你需要在移動中構圖拍攝，那就看你的手持功力了。我的經(jīng)驗是，手持相機最慢的快門速度是1/15s，如果速度太慢，可能沒辦法保證照片的清晰度。

需要注意的是，由于畫面左邊回廊內的散射光線和右邊陽光直射下的光線之間的光比比較大，我使用了一塊灰色的漸變?yōu)V鏡來平衡曝光。

冷暖的對比

我們在拍攝歷史遺跡、宗教文物、建筑物或者紀念物的時候經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)很難生動地去表現(xiàn)它們。這樣的拍攝題材冰冷、沒有生氣，如果是單純地拍攝它們，很可能會使畫面顯得呆板。當然，拍攝這樣具有歷史感或者紀念性的主體時要選擇較好的光線，比如清晨或者傍晚的光線，用光影的效果來營造氣氛，或者在夜晚拍攝借助路燈或者射燈燈光拍攝，效果也會顯得華麗。而我常用的方法是把人的元素融入到這類主題的拍攝中去，并通過降低快門速度將人物處理成虛影，營造一種匆匆過客走過歷史的氣氛。動與靜的共同運用更凸顯出歷史遺跡的質感和歷史感，有時我會選擇光線比較陰暗的時候用較低的色溫去表現(xiàn)冰冷的金屬質感，或者等身穿暖色調的當?shù)厝嘶蛘哂慰徒?jīng)過時拍攝，營造冷暖對比的效果。

斷橋的黃昏

傍晚時分，鴨綠江上的斷橋泛著幽藍色的金屬光澤，一個穿紅衣的游客正匆匆走過。這座斷橋位于遼寧丹東市鴨綠江畔，是日本殖民統(tǒng)治的遺跡，曾在抗美援朝戰(zhàn)爭中被炸斷。它是鴨綠江第一座大鐵橋殘留在中國丹東一側的“斷橋”。該橋于1911年10月建成，是一座12孔、開閉式大橋。1951年2月被美軍炸斷，中方一側所剩四孔、殘橋保留至今，1993年鴨綠江“斷橋”被重新維修、開發(fā)利用，并改名為“端橋”。當時的天色非常陰暗，我把遠景中的現(xiàn)在仍在使用的鐵路橋作為背景，它的黑色鋼架非常具有形式感地分割著灰藍色的天空。低色溫給鋼鐵斷橋帶來的幽藍色調非常神秘迷人，由于轟炸造成扭曲的鋼板和一個個清晰可見的鉚釘瞬間凝固了歷史。畫面中部的兩顆黑色的炮彈暗示著這塊土地曾經(jīng)接受的戰(zhàn)爭洗禮。這時候一個身穿紅衣的游客遠遠走來，我采用1/10秒的較慢快門速度，在他剛好走進這個畫面的時候拍攝，這個游客被虛化成為一抹亮麗的紅色，給整個畫面蒼涼幽暗的色調里帶來一絲溫暖的感覺，這種冷暖色的對比和虛實之間的結合使這張照片非常耐人尋味。

瞬間的永恒

拍攝孩子是一件簡單而又不容易的事。說簡單是因為不管什么地方的孩子，即使是語言不通的國外，面對你的鏡頭，孩子們都會表現(xiàn)出天真、活潑、開朗的一面，而成為我們重要的拍攝題材;說不容易是因為孩子們非常好動，他們不會像拍攝老人的時候可以慢慢地構圖，慢慢地選擇光線。如果是在光線不好的情況下，尤其當你拍攝的是一群或幾個孩子活動的場景，那么你的照片很可能會由于速度過慢而不那么清晰。所以，為了抓住孩子們活動中的轉瞬即逝的精彩瞬間，我?guī)缀踉诿看闻臄z孩子的時候都選擇放大光圈，并同時選擇較高的快門速度，用來凝結孩子們天真的表情和可愛的動作。

巴厘島的孩子

在印度尼西亞巴厘島的海邊，幾個孩子恣意地在清澈的海水中嬉戲。拍攝這樣的一群孩子在游戲的場面要注意抓取他們豐富可愛的表情和動作。

我在海邊的沙灘上遇到這些當?shù)氐暮⒆?，他們天生與大海擁有一種親密的關系。他們趴在沙灘上，任由一波又一波的白色的浪花拍打著他們古銅色的肌膚，經(jīng)過一番簡單的交流，這些孩子漸漸習慣了我和我的相機并不斷擺出各種有趣的手勢。

這是一個令人愉快而又動人的瞬間，我使用廣角鏡頭盡量靠近他們，和他們形成非常近距離的互動，并采用較高的快門速度來凝結飛濺的浪花和孩子們的可愛表情與夸張動作。

以動襯靜

將主體刻意地進行模糊的處理是一種創(chuàng)意的攝影技法，它超越了攝影簡單的記錄的、定格的功能，比如拍攝舞蹈的題材，你可以嘗試用較慢的快門速度將舞者的動作處理成模糊效果，使整張照片看起來充滿抽象和藝術趣味。在拍攝很多靜止的題材，比如雕像、精美的壁畫等古跡題材的時候，為了體現(xiàn)歷史的感覺和突出藝術品的精美，你可以等人經(jīng)過你要拍攝的主體的時候才用較低的快門速度拍攝，將陪襯的人物拍攝模糊，從而襯托出你要拍攝主體的色彩、質感和歷史感。這樣做還能夠很好地體現(xiàn)出主體和人的比例以及實際的大小。

屈身以敬

一位來自青海玉樹的虔誠的朝圣者低下頭，恭敬地走過拉薩郊外色拉寺內的一幅巨大的釋迦牟尼彩繪石刻。畫面中的背景是一塊內容豐富、色彩鮮艷、質感強烈的彩繪石刻壁畫，這幅石刻壁畫已經(jīng)成為了畫面主要表現(xiàn)的對象，但是如果畫面中只是拍攝這個壁畫多少都會死板單調，所以我等待有人經(jīng)過這幅壁畫的時候拍攝，我采用較慢的快門速度，把低頭經(jīng)過的虔誠信徒處理成一個模糊的身影，正是因為這個黑色的身影才更顯示出背景石刻佛像的清晰鮮明的色彩和石頭的質感。

凝結的瞬間

拍攝人們運動和比賽的主題，最重要的是凝結瞬間。對于你要拍攝的事件來說，每一個事件都有一個決定性的瞬間。比如騎馬比賽中騰空的馬蹄，游泳比賽中運動員躍出水面的瞬間，或者是球類比賽中爭奪的場面等等。要凝結住行動中的人們的動作就要使用高速的快門。你需要先思考要拍攝的主體是什么？他的運動速度是怎樣的？再選擇合適的快門速度。凝結在畫面中的動作雖然看起來是靜止的，但是被高速凝結的動作可以暗示出運動的狀態(tài)和趨勢，比如你看到一張騎在馬上的人、馬腿騰空沒落地瞬間的影像，你馬上就能體會到這是一匹飛速奔馳的馬，而不是站在地上靜止不動的馬。但是有些情況，比如你拍攝運動中的汽車的時候，如果你用高速快門把汽車凝結住，但是你卻看不出汽車在移動，就好像停在路上似的，那是因為汽車沒有動作和姿態(tài)可以給你運動的暗示。

馳騁少年

當雄賽馬節(jié)上的重頭戲在草原上展開，十幾歲的少年騎在沒有馬鞍的馬上飛奔，賽馬節(jié)上的賽程長達十幾公里，很多裁判在終點計時，冠軍將獲得獎狀和500元現(xiàn)金的獎勵。這樣的賽馬活動在這片藏北草原上已經(jīng)延續(xù)了近千年。

那天的天空不算晴朗，有著比較厚的烏云，光線條件不算太好。我使用300mm的長焦距鏡頭，把光圈調至最大也只能獲得1/250秒的快門速度，在這樣的情況下使用長焦鏡頭手持拍攝一定要注意端穩(wěn)相機，不然畫面可能會模糊，你可以選擇獨腳架來解決這個問題，獨腳架比三腳架靈活輕便，可以一直裝在機身上隨時固定在地上拍攝。如果你在現(xiàn)場沒有獨腳架，那么就只能依靠手持的穩(wěn)定性了。我對準這個正從遠處飛馳而來的穿橙色衣服騎一匹白馬的少年進行跟蹤對焦，在他騎著的馬四蹄騰空的瞬間按下了快門，才成就了這樣一張由高速快門凝結成的照片。

在構圖時我并沒有把騎馬少年安排在畫面的中央，而是讓他偏離中心，偏離中心的位置令主體運動感更強，也暗示出主體所經(jīng)過的行程路線，使畫面更加有趣味。

定格動作

靜態(tài)攝影藝術最大的特點就是能夠凝結住動人的瞬間，你可能記不住某部電影或者電視節(jié)目的畫面，但是你卻能記住某張曾打動你的照片，這也許就是靜態(tài)攝影的最大魅力。想要凝結住運動著的人物的瞬間動作，就要使用較高的快門速度。比如，你要拍攝一個人跳起來的動作，并且想把他在半空中的狀態(tài)凝結在一張照片中，你至少需要用1/350s以上的快門速度，當然這還需要你根據(jù)實際情況調整快門速度，最好的辦法就是平常多加練習，這樣才能知道什么樣的快門速度拍攝什么樣的動作最合適。如果是使用長焦鏡頭拍攝運動中的人物，就需要更高的快門速度，專業(yè)的體育攝影師有時候會使用1/4000s的快門速度來凝結運動員的高速運動。

再度占領

擁有2000多年歷史的軍事要塞沙州故城現(xiàn)在成為一群孩子的樂園。這些孩子大多是來自內地移民的后代，他們的父母努力創(chuàng)造著以旅游業(yè)為主的敦煌經(jīng)濟，這個沙漠中的小鎮(zhèn)從20世紀80年代初就已經(jīng)瞄準了全世界各地的游客和他們的荷包。

這是我拍攝的《失落的河西走廊》專題故事中的一幅圖片。我來到位于敦煌郊區(qū)的敦煌故城的遺址，這里沒有什么可供人憑吊的古跡，只有一群玩耍的孩子，我過去跟他們打招呼，他們好奇地湊上來看我的相機。我采用較低的角度向上拍攝，一個孩子炫耀似的從一道干水渠的這邊跳到另一邊，我知道這是一個很有說服力的情景，于是我就把快門速度調高，等到他騰空躍起跳回去的時候按下了快門。從而得到了這樣一幅孩子飛躍到半空的強有力的畫面，它生動地表現(xiàn)了外來移民在今天再度占領敦煌的主題。

拍攝流水

在拍攝清澈的小溪，瀑布，或者河流等流動的水的時候，為了獲得流水流動的效果，就需要使用較慢的快門速度拍攝，因為如果使用較高的快門速度來拍攝的話，畫面中的水滴和水流會被凝結住，表現(xiàn)不出水流動的效果。這在拍攝瀑布的時候效果的差別最明顯，你可以在同一角度用較高的快門速度，比如1/125秒或更高;然后再使用1/60秒或者更低的快門速度拍攝一張照片，來看看效果。有很多風光攝影師會用非常低的快門速度來拍攝瀑布、溪流等景觀，會使水流產(chǎn)生一種霧狀的和絲綢般的特殊效果，拍攝這樣的照片務必要使用三腳架和快門線來使相機穩(wěn)定。如果你是在拍攝人物活動的時候使用這一技法，比如拍攝沐浴中的人的時候，要注意不要使用過低的快門速度，過低的快門速度會使人物的動作變得模糊，而襯托不出水流的虛化效果。

冷水澆頭

這張照片拍攝于印度拉加斯坦邦烏代布爾的比焦拉湖畔，一個少年在清晨溫暖的陽光下沐浴，他正把一大杯湖水從頭澆下，這是一個具有沖擊力的瞬間，我拍攝這個場景已經(jīng)20分鐘了，一直在等待這樣的一個瞬間。為了使從少年頭上澆下來的水柱呈現(xiàn)出流動的感覺而不是瞬間凝固的感覺，我將光圈縮小至F11，從而獲得了1/60s的較低的快門速度，才能拍攝出畫面中水流的動感效果。在構圖的時候我采用廣角鏡頭，把主體的少年塞在畫面的一邊，這比把少年放在畫面中央好得多，我盡量將周邊的環(huán)境元素也一同納入鏡頭，在湖中沐浴的另一個少年和畫面最右邊的少年使畫面的元素更豐富，也使畫面更具有沖擊力了。