”光”是決定攝影作品成敗的關(guān)鍵要素。一名合格的人像攝影師需要有能力把握?qǐng)D片中光線的運(yùn)用。今天富士君給大家介紹攝影師Dave Kai Piper的人像攝影布光技巧。

??Dave Kai Piper

Dave Kai Piper是英國(guó)時(shí)尚攝影師和人像攝影師，他的作品的重要特點(diǎn)是善于利用光影為作品增添獨(dú)特的魅力。他還成立了自己的創(chuàng)意和形象公司，提供人像攝影作品。

在拍攝工作中，他最常使用富士X-Pro2相機(jī)。

??Dave Kai Piper

FUJIFILM X-Pro2 | XF56mmF1.2 APD

F1.2 | 1/60s / ISO1250

掌握下面這10個(gè)小技巧

用你手中的富士相機(jī)

玩轉(zhuǎn)人像攝影布光

1

光線高于視平線 機(jī)位低于視平線

一條黃金法則：燈光在被攝者的視平線以上，相機(jī)在這個(gè)水平線以下。這種布光方式有利于突出照片的主題，使畫面更具表現(xiàn)力。

Dave Kai Piper常用的富士X-Pro2相機(jī)

在低角度光線下，人物很難呈現(xiàn)出好的狀態(tài)。如果你想要拍攝一幅肖像，可以用二分法來確定光線的位置。例如這張肖像照，光線從上至下45度角投射下來，光源位置位于攝影師和模特之間，與二者之間是等距的。再配合一個(gè)大的柔光板，避免多余的高光。

??Dave Kai Piper

FUJIFILM X-Pro2 | XF50-140mmF2.8

F20 | 1/125s | ISO200

2

使用濾鏡、柔光板和反光裝置

濾鏡對(duì)攝影師來說極其重要，濾鏡可以控制進(jìn)入相機(jī)的光線效果。不同的光量和光線強(qiáng)度會(huì)影響圖像的質(zhì)感。

濾鏡的種類有很多，下圖我們使用的是減光鏡，減光鏡可以控制進(jìn)入鏡頭的光線數(shù)量，因此我們可以降低光圈檔位，得到更大的景深。如果使用中灰漸變鏡，我們則可以有效的壓暗天空，在保證人物正常曝光的情況下，保留天空的細(xì)節(jié)。

??Dave Kai Piper

FUJIFILM X-T1 | XF16-55mmF2.8

F7.1 | 1/160s | ISO200

??José Luis Sandoval

FUJIFILM X70

F16 | 1/125sec | ISO200

各種光線附件則可以用于改造光源所發(fā)出的光線的效果，讓光線變“柔”或者變“硬”。

了解了各種濾光鏡和反光裝置的效果后，你可以將各種光線組合在一起形成一個(gè)復(fù)雜的光線效果。像這張模特的照片一樣，通過柔光和硬光的結(jié)合，使她既保持了皮膚的柔和又突出了整體的輪廓。但是，光線配置要盡可能的簡(jiǎn)潔，不是越復(fù)雜的光線越好，要讓畫面中的光線相互配合，達(dá)到最佳效果。

??Dave Kai Piper

FUJIFILM X-Pro2 | XF50-140mmF2.8

F20 | 1/125s | ISO200

3

使用高速同步

使用閃光燈時(shí)，大多數(shù)相機(jī)都有一個(gè)快門速度限制，這就是閃光燈同步速度。比如我使用的富士X-Pro2，它的閃光燈同步速度為1/250秒。

實(shí)際上，這一速度是相當(dāng)慢的，不可避免的限制了對(duì)閃光燈的創(chuàng)造性使用。但這不代表著使用閃光燈時(shí)，我們就只能在這一速度限制之下工作。

下圖是使用1/4000秒的快門速度拍攝的。這樣的快門速度能讓我使用更大的光圈，提供更淺的景深，也為創(chuàng)意拍攝提供了更多的可能。

??Dave Kai Piper

FUJIFILM X-T2 | XF56mmF1.2 APD

F1.2 | 1/1250s / ISO100

在這種情況下，我們需要使用“高速同步”功能。

在使用兼容的閃光燈組件時(shí)，我們可以把相機(jī)的“高速同步”功能打開。這樣，我們就可以使用比“閃光燈同步速度”更高的快門速度，進(jìn)而進(jìn)行創(chuàng)意拍攝。

4

通過光線模擬環(huán)境

拍攝時(shí)，光源并不一定要直射被攝主體。我們可以嘗試通過調(diào)整照明，來創(chuàng)造一些畫面中本來沒有的形狀和輪廓，例如在這張DJ Jon Mahon的照片中，我用了一盞燈來模擬街道上的路燈燈光，打造出一種街拍的效果。

??Dave Kai Piper

FUJIFILM X-Pro2 | XF56mmF1.2

F1.2 | 1/125s / ISO320

??Dave Kai Piper

5

充分利用畫面的陰影部分

許多精彩的照片往往有著精彩的光影對(duì)比，優(yōu)秀的陰影設(shè)計(jì)也為它們?cè)錾簧?。這張肖像中，大面積陰影的使用，使得圖片更具故事性，令人玩味。

??Dave Kai Piper

FUJIFILM X-Pro2 | XF56mmF1.2 APD

F1.2 | 1/60s / ISO1250

??Omri Shomer

FUJIFILM X-T10 | XF27mmF2.8

F4.5 | 1/4000sec | ISO800

6

用心布置場(chǎng)景

不是所有的畫面都需要用F1.2的大光圈來拍攝。對(duì)一幅肖像照來說，F(xiàn)1.2的景深太淺了。

這張斯諾克冠軍Steve Davis的照片是用F2.8拍攝的，不太大的光圈帶來了較大的景深范圍，從而在背景中留下了足夠的細(xì)節(jié)，豐富了圖像的內(nèi)容。這樣的張肖像可以讓我們看到被攝者在生活中更豐富的形象，而不僅僅是“斯諾克球員”這個(gè)簡(jiǎn)單的形象。

??Dave Kai Piper

FUJIFILM X-Pro2 | XF16-55mm

F2.8 | 1/30s | ISO200

??Dave Kai Piper

7

拋掉過多的憂慮 多拍多練

創(chuàng)造出能吸引注意力的圖片是一件很難得的事情，但也是一項(xiàng)很有價(jià)值的挑戰(zhàn)。有時(shí)我們會(huì)把簡(jiǎn)單的拍攝工作復(fù)雜化。

高水平的富士相機(jī)以出色的操控素質(zhì)和拍攝性能已經(jīng)讓拍攝變?yōu)橐患浅：?jiǎn)單的事情。有這樣的相機(jī)在手，技術(shù)在攝影中已經(jīng)變得不那么重要。在我看來，與模特保持眼神交流和對(duì)瞬間的捕捉能力比快門速度等技術(shù)性操作更為重要。

別憂慮過多，走出去拍攝。走出你的舒適區(qū)，拋棄限制，給有性格和有故事的人拍照。

??Dave Kai Piper

FUJIFILM X-Pro2 | XF56mmF1.2 APD

F1.2 | 1/1000s | ISO200

??Majid Talebi

FUJIFILM X-T2 | XF50-140mmF2.8 R LM OIS WR

F2.8 | 1/50sec | ISO2000

??Peter Bauza

FUJIFILM X100S

F2.8 | 1/125sec | ISO5000

8

常見的布光方式

拍攝人像時(shí)，最常見的布光方法有“倫勃朗”光、“蝴蝶”光和分割布光。人像拍攝的布光方法都是圍繞著這三種演化而來。掌握這三種布光方法，你就解決了大部分問題。

你不需要成為一位無所不知的大師，也不需要成為一名007電影的照明技術(shù)人員。你只需要簡(jiǎn)單了解不同的光線效果以及如何利用光線營(yíng)造畫面的質(zhì)感即可。

??Dave Kai Piper

FUJIFILM X-Pro1 | XF35mmF1.4

F1.6 | 1/60s | ISO200

“倫勃朗”光：以荷蘭畫家倫勃朗的名字命名，這是一個(gè)經(jīng)典的布光方式。倫勃朗在繪畫中常用這種布光手法，臉上那三角形的光位正是標(biāo)記，鼻子與面頰的影子是相連的，不過更重要是陰影那邊的眼睛，依然有眼神光，以保持炯炯有神的面貌，使得照片具有戲劇感。

??Dave Kai Piper

FUJIFILM X-T1 | XF56mmF1.2 APD

F1.6 | 1/125s | ISO200

蝴蝶光：這個(gè)布光的命名，來自于鼻下所制造的蝴蝶形對(duì)稱影子。光源設(shè)定在相機(jī)后的正上光，制造出面頰與下巴的陰影，因此會(huì)更突出兩頰顴骨，讓面孔看起來更瘦、下巴更尖，能提升對(duì)象的魅力。

??Dave Kai Piper

FUJIFILM X-T1 | XF56mmF1.2 APD

F1.2 | 1/125s | ISO200

分割布光：通常與倫勃朗光和蝴蝶光一起使用，用來提亮高光、頭發(fā)的光線和輪廓光。

光線通常在眼睛上方，把面孔一分為二，一邊亮，一邊暗，會(huì)制造出較強(qiáng)烈的戲劇感，也可以用來做背景光，幫助烘托主題。

??Dave Kai Piper

FUJIFILM X-T1 | XF56mmF1.2 APD

F1.2 | 1/125s | ISO320

9

使用多種光線

在實(shí)際拍攝中，攝影師通常會(huì)利用環(huán)境中的自然光，再增添其他人造光線來達(dá)到最佳效果。在這幅唱作人Ryan Hamilton的肖像照中，我用來自窗戶的自然光作為主要光源，用非常少量的影棚光來描述陰影的細(xì)節(jié)，能夠使整體形象盡可能的自然。

??Dave Kai Piper

FUJIFILM X-Pro2 | XF56mmF1.2 APD

F1.4 | 1/125s | ISO200

??Riccardo Spatolisano

FUJIFILM X-H1 | XF23mmF2 R WR

F2.2 | 1/160sec | ISO1250

10

利用光線表現(xiàn)情緒

拍攝這張電視節(jié)目主持人Gail Porter的照片時(shí)，我讓她看起來像是坐在窗戶光源前，表現(xiàn)一種體貼和溫柔的感覺。模擬窗戶的光線對(duì)攝影師來說有一定難度，但如果成功了，“窗戶的光線”能給畫面增添一絲柔和和陰郁的氣氛。

??Dave Kai Piper

FUJIFILM X-T1 | XF16-55mm

F3.6| 1/30s | ISO250

??Dave Kai Piper

FUJIFILM X-T1 | XF50-140mm

F10 | 1/180s | ISO200

??Toshio Taguchi

FUJIFILM GFX 50S | GF63mm F2.8 R WR

F10 | 1/250s / ISO200

攝影是光的藝術(shù)，光線不僅是記錄影像的工具，還可以塑造形態(tài)、敘事、制造戲劇化和表達(dá)感情。掌握如何塑造和控制光線能幫助你解鎖更多的攝影技巧。