攝影中大家都會(huì)選取各種不同的題材，其中飛奔的運(yùn)動(dòng)選手、流動(dòng)的河流，還是巍峨不動(dòng)的崇山峻嶺這都是大家喜歡的拍攝素材，其實(shí)說來說去就是動(dòng)態(tài)和靜物的攝影。

靜物包括了不動(dòng)的風(fēng)景，不動(dòng)的死物，比如玩具、建筑、辦公用品等等，它的范圍是非常廣的，所以我們拍攝不能一概而論，需要分類別來拍攝，因此這節(jié)內(nèi)容我們就聊聊靜物常用的一些技巧，我總結(jié)了5點(diǎn)出來，如果大家還有更多的小技巧，也歡迎在評(píng)論區(qū)告訴我哦！下面開始講解。

一：展現(xiàn)靜物的形式美

其實(shí)我認(rèn)為在靜物攝影既可以在信手拈來之間誕生精彩，也可以在燈光附件齊備的影棚中進(jìn)行嚴(yán)肅的創(chuàng)作。其實(shí)生活中的常見物品都可以成為靜物攝影的拍攝題材，只要我們能夠從它們自身的形狀及顏色特點(diǎn)，在畫面中做好布局進(jìn)行敏銳地拍攝，這樣就能拍出不俗的攝影照片。

其實(shí)不管在什么場(chǎng)合，我們對(duì)于靜物的擺放都有自身特殊的形式美，規(guī)律地碼放好靜物能夠帶來對(duì)稱的感覺，而零亂的自由擺放又蘊(yùn)含著一種自由灑脫。最重要的就是我們要有一雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛，這些都是靜物的形式美，至于怎么展示，那就需要了解靜物的特征，然后再進(jìn)行構(gòu)思拍攝了。

二：控制靜物的景深

我們都知道，在進(jìn)行靜物拍攝的時(shí)候，如果被攝主體在畫面中很單一，那這樣就很容易凸顯出我們要表達(dá)的主題，并且能夠?qū)⒅黧w的細(xì)節(jié)完美呈現(xiàn)出來，此時(shí)我們最需要注意的就是景深問題了。

第一個(gè)為了表現(xiàn)被攝主體的空間縱深感，我們可以采取對(duì)它的某一側(cè)面進(jìn)行拍攝，前提是光線的方向是從正面打過來的，這樣才能側(cè)面出現(xiàn)陰影，從而保障了空間感的形成基礎(chǔ)。

第二個(gè)就是我們進(jìn)行靜物拍攝時(shí)，如果讓鏡頭跟靜物的距離過近，這就導(dǎo)致景深變淺，畫面中的明暗對(duì)比也會(huì)變得不夠明顯，使畫面變得很“素”，當(dāng)出現(xiàn)這樣的情況，而我們又不能張開距離，那就可以通過放大照片細(xì)節(jié)來掌控畫面的景深。

三：靜物的擺放有規(guī)律

其實(shí)我們?cè)谶M(jìn)行靜物拍攝的時(shí)候，大家一定要注意靜物的擺放方式，可以說恰到好處組合那是最好的，但我們不必強(qiáng)求，只需要保證合適的擺放，才能拍出想要的理想效果，就讓我給大家說說靜物擺放的幾種方式。

第一種就是擺放就是造型的對(duì)比。即同類的被攝主體，經(jīng)過我們的擺布也往往能產(chǎn)生形狀和功能的變化，再通過合理地利用這種變化對(duì)它們進(jìn)行組合搭配，可以在畫面中產(chǎn)生造型和功能上的對(duì)比，這樣從而使被攝主體的特性得到凸顯，并且還引起了觀賞者視覺上的沖擊力。

第二種就是表現(xiàn)局部。通常我們?cè)谶M(jìn)行靜物整體的拍攝時(shí)，都會(huì)采用開放式構(gòu)圖，這樣在一定程度對(duì)被攝主體的某一部分得到了凸顯，畢竟，追求細(xì)節(jié)是我們進(jìn)行靜物攝影的重要屬性，而表現(xiàn)局部的組合搭配方式正好迎合了這種需求。

四：靜物的布光方式

拍攝靜物之前要對(duì)其進(jìn)行布光，這樣才能保證拍攝時(shí)的光線是正常的，下面就來介紹幾種布光的方式。

第一種便是很常規(guī)的布光方式。我們?cè)谶M(jìn)行靜物產(chǎn)品攝影創(chuàng)作都是選擇在影棚中，這為我們拍攝提供了便捷，大家在拍攝時(shí)會(huì)將被攝主體于鏡頭前，然后再在左右兩側(cè)各設(shè)一盞安裝了柔光箱的影室燈，這樣就可以營(yíng)造對(duì)稱的光線效果，同時(shí)在數(shù)碼相機(jī)的閃光燈熱靴上添加引閃裝置。

就我所知，這種對(duì)稱的布光方式是最常見、適用范圍最廣的布光方式，它對(duì)反光率一般、材質(zhì)普通的拍攝對(duì)象最為適用。當(dāng)被攝主體的表現(xiàn)形式不同，那么布光方式也要隨之發(fā)生改變，一般我都是在被攝主體左右的上方進(jìn)行投射光線。

第二種則是側(cè)光的布光。物體的屬性千差萬(wàn)別，對(duì)靜物攝影來說，最重要的不同來自物體的反光率和表面質(zhì)感。當(dāng)我們拍攝表面粗糙、質(zhì)感強(qiáng)烈的物體，如麻布、核桃、樹皮時(shí)，往往就要采用側(cè)光的布光方式。

因?yàn)椴扇∵@樣的側(cè)光拍攝，可以讓畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的明暗對(duì)比效果，使被攝主體顯得更有質(zhì)感，從而突出被攝對(duì)象的特性。在使用側(cè)光的布光方式時(shí)通常會(huì)去除閃光燈上的柔光箱，使軟光變?yōu)橛补狻?/p>

但是為了避免被攝主體由于明暗分界太過鮮明，我們可以在相對(duì)閃光燈的一側(cè)添加一塊大面積的反光板，通過反光來減少畫面的反差，營(yíng)造和諧的光線效果，讓觀賞者感覺沒有那么突兀。

第三種則是營(yíng)造拍攝靜物的背景光。除了針對(duì)拍攝物體的布光方式以外，我為了開拓大家的思路，我就來介紹這種旨在營(yíng)造畫面背景效果的布光方式。

我們?cè)谟芭镏虚_展的靜物攝影為了獲得純凈統(tǒng)一的畫面背景效果，通常會(huì)在被攝主體的后方設(shè)置一塊面積較大的幕布。雖然幕布的顏色各不相同，但無(wú)論使用哪種顏色，單色的背景會(huì)給大家?guī)盹@得單調(diào)乏味。

為此，我們可以在幕布后再安放一支接駁了標(biāo)準(zhǔn)罩的閃光燈，用它的閃光在拍攝時(shí)從后方照亮幕布，產(chǎn)生一個(gè)漸變的圓形光亮區(qū)域，這個(gè)區(qū)域的顏色和幕布的顏色相一致。這種布光方式可以產(chǎn)生精致、神秘的畫面效果，同時(shí)也使觀賞者的視線更加集中在畫面的中心。

五：勾勒透明物體黑邊

在靜物中有像玻璃這一類的，他們能夠反射光線和吸收光線，而且拍攝不易掌握，不少人覺得透明玻璃器皿的拍攝是靜物攝影中的難點(diǎn)，咱們就以拍攝玻璃這種透明的物體來講解。

由于玻璃屬于高反光物體，使用常規(guī)方法拍攝，這就導(dǎo)致物體表面極易產(chǎn)生一個(gè)個(gè)高光泛光點(diǎn)，同時(shí)其圍的細(xì)節(jié)也喪失殆盡。

其實(shí)大家也不用擔(dān)心，其實(shí)只要將一盞裝配有柔光箱的閃光燈置于被攝主體的后方，在拍攝時(shí)閃光燈會(huì)將絕大部分面積的玻璃打透，并在它的邊緣勾勒出一條黑線。我認(rèn)為這種非常規(guī)的布光方式簡(jiǎn)單易行、效果完美，只是大家需要注意的就是鏡頭的抗眩光能力。

小結(jié)

靜物的拍攝其實(shí)不難，難就難在要對(duì)進(jìn)行布光，還有就是對(duì)其的位置擺放都會(huì)影響拍攝效果，像其他的構(gòu)圖、拍攝技巧和其他事物拍攝并沒有太大的區(qū)別。一般來講，很多的靜物拍攝大多都是廣告用品，而且我給各位說的布光方式可以在拍攝小件透明的物體時(shí)發(fā)揮作用，大家在拍攝的時(shí)候作為重點(diǎn)注意的點(diǎn)。

附以原文鏈接(http://www.xinpianchang.com/e19443)