眾所周知，在普通的夜戲場景拍攝中，燈光設(shè)計應(yīng)該遵循現(xiàn)實邏輯（當然除了超現(xiàn)實主義題材）。在拍攝夜戲的時候在布光方面攝影師需要留意哪些問題呢？

1. 窗戶的光線效果

窗戶的光線效果是需要重點考慮的。如果在畫面中出現(xiàn)了窗戶，需要用較強的背景光將其打亮（這些背景光需要比人物面部的主光亮2擋）。由于窗戶是主要的邏輯光源，所以大部分光線以它為參照設(shè)計。除了用背景光打亮窗戶，也可以在窗戶對面的墻壁上制造一定的陰影來營造出窗外光線的感覺。

2.燈泡

場景中帶有燈泡的道具（如臺燈），其光亮應(yīng)該比人物的面光強2—4擋。調(diào)光器可以有效地掌控場面的光線。若將場景中的道具換上大功率燈泡，便可以充當主光源，參與到光線造型當中。用照片放大機燈泡來替代日常家用燈泡，因為其色溫更接近于3200K。

靠近攝影機這邊的燈罩需要調(diào)暗2~3擋，這樣做是為了將人物面部和燈罩的光效區(qū)分開。攝影師可以在燈泡和燈罩之間放一小塊麻布，或在燈罩內(nèi)部貼上中性密度膠帶。當然還有許多其他的方法可以讓燈罩靠近攝影機的一面比較暗，同時也能讓其發(fā)出的光線打亮人物面部。

在拍攝場景中，若有電子燭臺道具，可以在其發(fā)光中心貼一小塊紙片，以此來降低白熾燈的亮度。若有必要降低整個燈泡的亮度，也可以在燈泡上噴灑一些Streaks’s N Tips（一種棕色或黑色的毛發(fā)噴霧）。噴霧的量要以能見到燈泡發(fā)光為準。該噴霧便于水洗。所以在實際拍攝中常用到。

閃光燈也是片場常用的光線之一，MR-16型高亮燈泡可以用來充當閃光燈使用?，F(xiàn)在劇組也使用功率更高的疝氣燈（如suiefire公司的部分燈具，其使用鋰離子電源供電）。由于閃光燈的光線會在場景之間來回反射，因此閃光燈的光線能照到白色反光平面上，便能更好地發(fā)揮其效果。

場景中的道具燈需要一定的輔助光源，這樣才能保證其產(chǎn)生一定的光源造型效果。例如，我們通常會在燈籠里安裝一個燈泡，讓其作為場景中的軟光源。

案例——利用燭光布光

注：燭光燈本身十分微弱，因此在實際拍攝中需要加上一些額外的光源。

當演員面對蠟燭或其他比較微弱的光源時，有些攝影師便會使用輔助光，以便讓蠟燭看上去更明亮。如果場景中有100支蠟燭，那么燭光會比較強烈，比較之下蠟燭的非火焰部分便會較為暗淡；若場景中只有25支蠟燭，那么燭身相較而言便比較明亮。

另外，將燃燒的蠟燭置于深色背景的場景中，有助于增加其明暗的對比。

下圖中，場景中的主光源方向必須和燭光一致，為了營造真實感，該場景中只用了極少量的燈光。桌上的燭光可以通過頂光來模擬。兩盞650W的菲涅耳燈作為該場景的主要光源。該布光之所以被稱為“背交叉”，是因為主光源在演員身后照到彼此的面部。

兩盞燈光之間需要呈現(xiàn)一定的角度，這樣才能避免蠟燭的陰影透射到演員身上。通常兩盞主光燈需設(shè)置成相同的亮度，因為在觀眾看來蠟燭是整個場景的唯一光源，故蠟燭的陰影應(yīng)該被完全消除。因此，每盞燈的遮扉都要適當調(diào)整，以便于消除蠟燭的陰影。

演員與背景之間的層次是我們需要注意的另一個問題

若能利用燈光區(qū)分開演員和背景，并呈現(xiàn)一些墻壁的細節(jié)，便會讓整個場景顯得很無趣，我們可以通過人工模擬透過窗戶的月光來制作背景光。在菲涅爾燈前放置一個人造窗戶便能制造出該效果。當然，也可以用真正的窗戶或百葉窗來制作該光效。

如果你拍攝的彩色片，便要注意蠟燭發(fā)出略顯黃色的光是整個場景的主要光源，而透射在墻壁的月光則應(yīng)略顯蒼白。

上面的布光方法只是諸多布光方案的一種，不同的攝影師會根據(jù)自己的獨特方式選擇布光方法。但是，無論采用怎樣的方法，燈光設(shè)置中最為核心的是讓場景看上去合乎邏輯，每一盞燈都要有各自的目的。如果某些光效是非邏輯光源，但又必不可少（如上一個場景中的背景光），一般我們便會將其處理的十分微弱?？偠灾?，每一盞燈的使用都要合情合理。

在燭光為主的布光場景中演員如果需要走位，便會增加布光難度。在這種情況下，演員需要用手持設(shè)備補光?？梢允褂冒惭b有調(diào)光器的移動光源來模擬燭光的閃爍效果。

若場景中的燭光或燈籠較大，此時道具師應(yīng)該在燈籠或蠟燭后面加裝一個小燈泡（電池供電或隱藏電線），或者使用有兩個燈芯的特制蠟燭。

燭光場景中如何獲得足夠的畫面曝光度？

影片《亂世兒女》中有很多真實地燭光場景，在該片中使用了一些三芯蠟燭，這樣每支蠟燭發(fā)出的光亮便是傳統(tǒng)蠟燭的3倍。

如何模擬更大的火焰光源？

如果要模擬更大的火焰光源，如壁爐，則需要將閃光特效透射到被攝物體上?？梢栽跓羟懊婕右粋€有流蘇的旗子，也可以通過反射貼有揉皺橘色錫紙旋轉(zhuǎn)鼓面的閃光來獲得類似效果。另一種方法是用一對橘顏色的燈共同找到一個散光燈罩中，讓其隨機混合成一束光線。你可以在這束混合光線前揮舞一些東西，哪怕是晃動手臂也行。這樣便能形成壁爐火焰效果。另外，直接使用真實地火焰也是可行的，只是在該情況下，要特別留心火焰燃燒引起的煙霧。

當演員在燈光前移動時，攝影師需要密切關(guān)注光效的變化。如果希望整個場景中保持固定的光照效果，可以分割紗罩安置在燈具前。這樣演員在靠近主光燈時便不會覺得光效會突然增強。

在拍攝過程中會出現(xiàn)一些不必要的陰影，演員、道具和話筒的陰影是最為常見的，由于淺色的墻壁更容易體現(xiàn)出陰影，所以演員一般都會與其保持一定的距離。地面上的陰影不太明顯，一名演員有兩個影子是可以接受的，但是影子太多便會削弱畫面的現(xiàn)實感，因此需要提前設(shè)計好燈光，避免影子的干擾。例如調(diào)整珠光燈的角度和位置，既做到不改變演員的燈光效果，也能夠消除話筒的陰影。