科幻片《木星》

也許你并沒(méi)有注意到，但是，在過(guò)去的20年，甚至是更早的時(shí)候，橙青色調(diào)在好萊塢電影中流行了很長(zhǎng)一段時(shí)間。色彩組合“orange and teal” 或“amber and teal”被影評(píng)人稱為是電影的“黑暗時(shí)期”

對(duì)此，也許你會(huì)感到懷疑，那就看接下來(lái)的內(nèi)容吧。一旦你知道你要找尋的是什么，你就將會(huì)面臨一段較為艱難的時(shí)刻，因?yàn)橹辽僭谝欢螘r(shí)間內(nèi)，每次觀看影片的時(shí)候，你很難不去注意這一色彩的組合：

影片《模仿游戲》（2014）

音樂(lè)劇《拜訪森林》（2014）

《華爾街之狼》（2013）

《瘋狂麥克斯》（2015）的預(yù)告片比前三部的色彩要偏橙一些。但是，依舊是強(qiáng)烈的場(chǎng)景，不可否認(rèn)的橙青色調(diào)。
理所當(dāng)然的，電影海報(bào)都需要足夠吸引人，都有著高飽和度和明亮的色彩。但是他們依舊保留著橙青影調(diào)。

有著橙青影調(diào)的電影海報(bào)

并不是在每個(gè)場(chǎng)景，在每個(gè)電影中都是這樣的。有些電影（在每部電影中，有些膠片）以及一些電影制作者們，傾向于新穎的色彩組合。但是剩下的都傾向于橙青色調(diào)。當(dāng)你觀看了很多電影后，是不難得出這一結(jié)論的：

究竟發(fā)生了什么？回到過(guò)去，銀幕上的色彩到底是如何的？這取決于最初使用膠片拍攝以及對(duì)實(shí)際沖印的情況，之后，是否可以去對(duì)每一幀畫(huà)面調(diào)色，那將取決于你的預(yù)算。

現(xiàn)在，大多數(shù)的影片是使用數(shù)字拍攝，數(shù)字拍攝可以更容易的讓你去調(diào)整（修改）影片，使效果朝著你所希望的方向發(fā)展。但是，依舊有些人喜歡使用膠片拍攝。但是如果拍攝的效果不理想，那么他將會(huì)陷入困境。

《逃獄三王》（2000）作為早期的數(shù)字調(diào)色影片參考被多次的引用?？贫餍值芟胍尸F(xiàn)逆行的現(xiàn)實(shí)主義色彩，這就是為什么這部片子在調(diào)色的時(shí)候會(huì)選擇濃重的色調(diào)：整部片子呈現(xiàn)的是暖淡褐色。這部影片的攝影師說(shuō)，“他們希望這部影片有種膠片手工上色的感覺(jué)，在場(chǎng)景和自然膚色上有著強(qiáng)烈的色彩感?！?br/>
但是我們要如何從“豐富的顏色”過(guò)度到“橙色”呢？

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最大的變化是，數(shù)字化可以很容易的一次性把單一的顏色組合加入多個(gè)不同的場(chǎng)景中?？梢栽谝徊侩娪爸性蕉嗟氖褂脝我簧式M合的話，那后續(xù)的工作將會(huì)越少。同時(shí)，電影制作人在一部電影中同時(shí)帶來(lái)許多不同的膠片格式，應(yīng)用一個(gè)統(tǒng)一的色彩配色方案可以更好的把他們組合到一起。

找到好看鏡頭的方式是，找出大部分鏡頭中的共同特性。事實(shí)證明，好看的部份是大部分場(chǎng)景中的主角。主角通常又是人。而人的膚色又通常是橙色的，至少看起來(lái)是這樣的。

大多數(shù)的膚色是趨于淡粉色和深色之間，深棕，在色輪中直接可以用橙色來(lái)呈現(xiàn)。色輪中橙色的互補(bǔ)色則是藍(lán)色或青色。

你也許記得，小時(shí)候?qū)W到的這種對(duì)立色同時(shí)也被成為互補(bǔ)色。這意味著，對(duì)立的顏色相匹配，產(chǎn)生的對(duì)比效果要比其它非對(duì)立的顏色效果好。當(dāng)我們談?wù)撋实臅r(shí)候，對(duì)比是普遍令人滿意的顏色。

橙青色調(diào)的潮流是由對(duì)比色的關(guān)系所驅(qū)動(dòng)的。如果你讓演員膚色盡可能的呈現(xiàn)合理的暖橙色，同時(shí)使他們看上去相對(duì)自然，并且使影子和背景的顏色盡可能的偏藍(lán)，這就會(huì)使你的畫(huà)面充滿活力，同時(shí)，也是一個(gè)相當(dāng)互補(bǔ)的色調(diào)。就像Dan Seitz在色彩調(diào)色的分析中講到的：

“其實(shí)這并不是偷懶，調(diào)色師為一部片長(zhǎng)約為兩小時(shí)的影片調(diào)色，有時(shí)需要逐幀的調(diào)，大約需要這樣連續(xù)工作幾個(gè)星期。你可以很快的就決定使用橙藍(lán)色調(diào)，因?yàn)槊總€(gè)人都喜歡?！?br/>
每部電影都有它自己獨(dú)特的效果。

《銀翼殺手》橙藍(lán)組合之前是很炫酷的組合，現(xiàn)在卻大不如前。

當(dāng)然，這最終也只是一個(gè)理論而已。在過(guò)去的15年里，它非常的受歡迎，橙青主題在數(shù)字調(diào)色中被廣泛的應(yīng)用。也有人指出：

“不像其它的互補(bǔ)色組合，暖色調(diào)的橙色和冷色調(diào)的藍(lán)色青色有著強(qiáng)烈的對(duì)比關(guān)系，例如火與冰，地面與天空，土地和海洋，日與夜，滿滿的人情味和優(yōu)雅的冷漠對(duì)比，舊時(shí)尚和未來(lái)科技的對(duì)比。這是一個(gè)比喻，因?yàn)槎际怯心康男缘氖褂?，而且確實(shí)頗有成效。”

聽(tīng)起來(lái)似乎很有道理，無(wú)論它是否是起源于色彩理論，橙色和青藍(lán)色已經(jīng)幾乎變成了一種習(xí)慣和某一大類型的標(biāo)準(zhǔn)。無(wú)論怎樣，使用這種方式給你的電影調(diào)色，會(huì)使它看起來(lái)更具電影感。

調(diào)色師Stefan Sonnenfeld對(duì)《衛(wèi)報(bào)》說(shuō)，“電影調(diào)色并沒(méi)有一個(gè)特定的顏色決策過(guò)程，當(dāng)我絕對(duì)不會(huì)坐在調(diào)色前并且說(shuō)’我們只使用互補(bǔ)色，嘗試并帶動(dòng)觀眾到一個(gè)特定方向——并且只使用這些互補(bǔ)色組合。’每部電影都會(huì)有它自己的風(fēng)格”

那么實(shí)際上從藝術(shù)討論的角度來(lái)說(shuō)，我是支持Stefan Sonnenfeld的言論的，但是同樣，既然橙青色調(diào)已經(jīng)成為了一種標(biāo)準(zhǔn)，那么作為類型片的角度來(lái)說(shuō)，我們也應(yīng)該可以成熟的完成它。

(HOMEBOY電影數(shù)字洗印廠在廣告《百度錢(qián)包胡歌篇》項(xiàng)目中完成的Orange Teal效果)

下邊是過(guò)去15年前使用橙色和藍(lán)色色調(diào)的經(jīng)典影片，《變形金剛》系列的靜幀賞析。

《變形金剛》系列影片的靜幀，很公平的講，動(dòng)作影片真的很適合使用橙色和藍(lán)色。畢竟，爆破效果通常是橙色的。
《變形金鋼》就是一個(gè)典型，通過(guò)一個(gè)程序使調(diào)色更自動(dòng)化，使它成為一個(gè)調(diào)色樣本。他們?cè)?013年發(fā)布了這個(gè)方法，可以套用到任何一個(gè)有著類似風(fēng)格的影片中。

我們來(lái)看個(gè)搞怪的例子，《天使愛(ài)美麗》使用了《變形金剛》的這種橙色和藍(lán)色。以及使用綠色和金色調(diào)看起來(lái)像《天使愛(ài)美麗》的《變形金剛》。

以上大家看到的這個(gè)搞怪的實(shí)驗(yàn)并不是可以完全自動(dòng)套用的——它需要使用者去分析畫(huà)面的哪個(gè)部分是前景，哪個(gè)部分是背景——但是它卻是是藝術(shù)層面的一種提高。調(diào)色技術(shù)的進(jìn)一步提高，使我們可以看到很多電影制作者開(kāi)創(chuàng)出了更多新穎的配色方法。