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混亂的數(shù)字時(shí)代,你需要標(biāo)準(zhǔn)的影視制作流程嗎?

2019-07-12 16:57 發(fā)布

幕后 | 導(dǎo)演制片

自上世紀(jì)五十年代起,劇組的基本結(jié)構(gòu),特別是攝影部門的人員架構(gòu)就已經(jīng)十分合理,并一直到今天都穩(wěn)定不變了。但到了2019年,為什么幾乎每部電影的制作,都會(huì)遭遇各種流程上的問(wèn)題呢?


我們常說(shuō),技術(shù)是為了讓生活變得更好,但現(xiàn)在的影視制作流程為什么越來(lái)越混亂不堪呢?


各種影視新技術(shù)的產(chǎn)生,到底是提高了我們的生產(chǎn)效率,還是讓制作變得更復(fù)雜的技術(shù)過(guò)剩?


本文梳理了數(shù)字化時(shí)代影視制作面臨的流程困境,以及建立標(biāo)準(zhǔn)流程的方向與障礙。


以下為正文。


數(shù)字化讓影視制作變得更復(fù)雜了?


如果讓時(shí)間回到1965年,你會(huì)發(fā)現(xiàn)關(guān)于影視制作的一切都已經(jīng)趨于穩(wěn)定。攝影師拍攝負(fù)片,經(jīng)過(guò)沖洗,不斷觀看修改,制作成一份剪輯拷貝,之后,再將負(fù)片按照剪輯拷貝來(lái)剪輯,經(jīng)過(guò)色彩校正,負(fù)片轉(zhuǎn)正,最后統(tǒng)一發(fā)行。


曾經(jīng)每一部在大熒幕上映的電影,都是按照這樣的流程完成的。相當(dāng)多的中小制作影片也做到了這一點(diǎn)。


后來(lái),在電視剛剛興起的年代,人們確實(shí)會(huì)在鏡頭的選擇、底片的尺寸、濾鏡的使用,甚至偶爾靈光乍現(xiàn)的沖洗技術(shù)上做出一些改變,但實(shí)質(zhì)是保持不變的。


到了現(xiàn)在,數(shù)字帶給了我們更多的選擇,但也讓事情變得更加復(fù)雜。


膠片攝影機(jī)時(shí)代,唯一知道這個(gè)鏡頭構(gòu)圖是否合適、焦點(diǎn)控制是否合理的人,只有站在尋像器后的攝影師。


眼花繚亂的控制界面


數(shù)字化后,突然之間你就需要一個(gè)監(jiān)視器,又接著需要鏈接監(jiān)視器的主線纜、信號(hào)輸入線纜、支架,讓所有在片場(chǎng)的人都能有自己的看法。你還需要添加一路高質(zhì)量的視頻信號(hào)輸出,再用上一些Luts,校正一下畫面的顏色,隨后還要界定不同Lut的適用范圍、解決現(xiàn)場(chǎng)色彩校準(zhǔn)問(wèn)題、提供片場(chǎng)調(diào)色的流程等等。這樣,各種錯(cuò)綜復(fù)雜的問(wèn)題就出現(xiàn)了,這還僅僅是關(guān)于片場(chǎng)監(jiān)看系統(tǒng)的。


除此之外,還有物料傳輸、備份、編碼格式處理、代理生成,以及后期流程的色彩管理、時(shí)間碼核對(duì)、與音頻部門的對(duì)接問(wèn)題,還有全新的無(wú)線遠(yuǎn)程控制燈光,無(wú)線跟焦監(jiān)看系統(tǒng),專業(yè)的手持設(shè)備——我們甚至還沒(méi)討論最熱門的HDR技術(shù)。


自由選擇or統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)?


那么在如此多技術(shù)、設(shè)備、標(biāo)準(zhǔn)的情況下,我們有一個(gè)相對(duì)典型的工作流程嗎?


或許有的:比如我們會(huì)在各種型號(hào)的Alexa上使用ArriRaw拍攝,在達(dá)芬奇軟件中制作特定的Lut,放在諸如索尼的PVM-A170監(jiān)視器上進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)看,再用Silverstack數(shù)據(jù)管理軟件在MacBook上進(jìn)行數(shù)據(jù)導(dǎo)出、備份。


然后使用ProRes代理文件在Avid中剪輯,做長(zhǎng)期項(xiàng)目時(shí)會(huì)把素材保存在LTO數(shù)據(jù)磁帶上,并用巴可DP2K電影投影儀搭配達(dá)芬奇軟件進(jìn)行成片的調(diào)色。最終,用同一項(xiàng)工程,生成一版用于網(wǎng)絡(luò)視頻傳輸?shù)陌姹?,以及一版展示在各大電影院的正式版本?/p>


但是,這其中幾乎所有步驟都依賴著信息技術(shù),導(dǎo)致每個(gè)環(huán)節(jié)都存在大量的可變性。同時(shí),你還會(huì)在后期部門的工作間里,看到大得可怕的中央存儲(chǔ)系統(tǒng)——但它又是必須存在的,想要將如此多制作方法產(chǎn)生的物料,最終輸出成一個(gè)結(jié)果,它就需要龐大的計(jì)算量。


嗯,目前來(lái)說(shuō),大家都覺(jué)得這種自由選擇的感覺(jué)很好。


最初,調(diào)色僅僅是由三個(gè)數(shù)字組成的一組參數(shù)完成的


然而每當(dāng)有新的設(shè)備上市,又會(huì)提供幾個(gè)新的選擇,隨后工作流程發(fā)生改變,最終我們前文描述的典型流程,也會(huì)變得不穩(wěn)定。特別是現(xiàn)場(chǎng)調(diào)色、物料與代理傳遞以及交付環(huán)節(jié)。


拿攝影部門來(lái)說(shuō),數(shù)字技術(shù)的產(chǎn)生本身可以節(jié)約資金,但現(xiàn)在卻往往導(dǎo)致攝影部門成為耗費(fèi)資金最多的部門之一,這也與各種新鮮設(shè)備的產(chǎn)生與使用有關(guān)系。


這就是為什么現(xiàn)代數(shù)字電影攝影機(jī)越做越復(fù)雜,看起來(lái)就像《星際迷航》里的Borg——一個(gè)插著很多線纜的小方盒,更別提隱藏在DIT帳篷里嗡嗡作響的大型服務(wù)器了。


標(biāo)準(zhǔn)流程與制作規(guī)范如何建立?


新鮮的功能固然好,但是越來(lái)越復(fù)雜的流程,特別是不同設(shè)備帶來(lái)的流程變動(dòng)就沒(méi)那么有趣了。畢竟,高效的工業(yè)化生產(chǎn),依賴標(biāo)準(zhǔn)和流程的建立。而這種可變性帶來(lái)了更多額外的開(kāi)銷與更多出錯(cuò)的概率,而且?guī)缀趺恳粓?chǎng)戲之前,都需要對(duì)前后期的制作人員進(jìn)行流程的重新溝通與培訓(xùn)。


我們的工作可以被規(guī)范化,甚至標(biāo)準(zhǔn)化嗎?Panavision公司似乎認(rèn)為這是可以實(shí)現(xiàn)的。該公司在今年的Cine Gear展會(huì)上談到了“從拍攝到后期的完全生態(tài)系統(tǒng)”。試圖創(chuàng)造出一個(gè)讓全部環(huán)節(jié)工作流都統(tǒng)一的設(shè)想。


雖然這一切本來(lái)就該標(biāo)準(zhǔn)化的,但大家都知道這并不現(xiàn)實(shí),現(xiàn)在技術(shù)層面上還有太多的不統(tǒng)一。好的情況是,目前很多開(kāi)發(fā)新技術(shù)的人員已經(jīng)意識(shí)到這樣的問(wèn)題,在逐步遵循規(guī)則,希望建立統(tǒng)一的流程標(biāo)準(zhǔn)。


努力建立自己標(biāo)準(zhǔn)的廠商們


另一方面,我們要意識(shí)到。建立標(biāo)準(zhǔn)流程最大的問(wèn)題,其實(shí)不是來(lái)自技術(shù)層面,而是各種不純的商業(yè)動(dòng)機(jī)造成的。


現(xiàn)代攝影技術(shù)中最令人討厭的復(fù)雜部分,包括編解碼、色彩空間和亮度編碼,這些都是造成不兼容、浪費(fèi)時(shí)間和造成巨大開(kāi)銷的問(wèn)題所在。


回過(guò)頭來(lái)想,僅僅從技術(shù)層面來(lái)說(shuō),我們真的需要那么多的選擇嗎?即使是最基礎(chǔ)的編解碼器,也有那么多的選擇,從ProRes再到各種H.264的衍生編碼,再到數(shù)量多得嚇人的各種專有Raw格式,所有這些都能夠滿足高端故事片的需求。


而對(duì)于如此多互相不兼容格式的需求,更多的是建立在商業(yè)目的上,而非技術(shù)需要。


希望這種混亂的局勢(shì)可以盡快平息下來(lái)。在二十世紀(jì)早期,膠片的寬度標(biāo)準(zhǔn)也比我們現(xiàn)在使用的要多得多,但現(xiàn)在,它們已經(jīng)消失在歷史的長(zhǎng)河里。也許現(xiàn)在的某些電影制作技術(shù),以及使用它們的某些方法,也會(huì)隨著事物的成熟而消失。我們至少已經(jīng)向數(shù)字電影和電視制作邁進(jìn)了20年,現(xiàn)在來(lái)看,我們的制作是在朝著高效簡(jiǎn)潔和標(biāo)準(zhǔn)化的方向發(fā)展的,未來(lái)可期。

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