驚悚片作為一種類型片子，由于氛圍的營造，故事的敘事手法，會令人覺得非常難于拍攝。
特別是偏向于懸疑類型的驚悚片，更加講究劇情的嚴密性和邏輯性，會令人覺得更加難上加難。
因為這是一場導演，攝影，美術，編劇等主創(chuàng)在與觀眾斗智斗勇的一場戰(zhàn)爭，而今天要提到的一部片子就是電影主創(chuàng)勝利的代表——
單身母親杰西和一群朋友乘坐游艇出海游玩遇到風暴，登上一艘經過的游輪后卻發(fā)現(xiàn)這艘1930年失蹤的神秘游輪里空無一人，
隨之而來的連環(huán)兇殺讓杰西等人陷入輪回的恐怖之中。
整個故事細思極恐，而且條例清晰，邏輯性強，氛圍感強。除了導演的功力之強之外，攝影也是出了非常大的一份力。
今天我們來談談 攝 影 指 導 究竟用了什么方式來呈現(xiàn)劇本的。
手持 態(tài)度
在過年這段時間里面，通過一些片子的分析，
發(fā)現(xiàn)一些特色極其鮮明的片子，
例如本片《恐怖游輪》。
不僅在敘事上，在攝影上面，
《恐怖游輪》也是極具特色的優(yōu)秀片子。
眾所周知，手持鏡頭會比較晃，比較抖，真實感更強，更加容易將觀眾帶進電影里面，這樣會使觀眾不再成為一個第三人物的角色，而是成為第二人稱，甚至是第一人稱的角色。
相反，平穩(wěn)的定鏡頭會令人覺得更加客觀，這是因為導演想平穩(wěn)的講述這個故事。
作為懸疑恐怖片，導演更加想拉近和觀眾的距離，增加恐怖的感覺，這也是導演和攝影指導為什么想使用手持的原因。
圖中是杰西等人遇到暴風雨，
船被打翻的情景，
導演和攝影指導使整個部分
手持晃動感更加劇烈，
鏡頭時間更短，切換節(jié)奏更加快，
從而使觀眾更加 身 臨 其 境，
緊 張 感，
恐 懼 感，無 力 感
油然而生。
使用過手持鏡頭的同學們都知道，長鏡頭對于導演和攝影指導的場面調度要求更高。
對于觀眾來說，在復雜的場面調度當中，以第一人稱的視覺來觀看，更加清晰人物之間的變化。
在游艇的內部，導演和攝影指導所視頻拍攝的手持鏡頭長度更加的長，晃動也比之前在岸邊的更加劇烈。
這是因為導演和攝影指導更想展現(xiàn)游艇內部角色之間的關系以及變化。
因此，對于鏡頭的長度和調度會更加的長以及復雜。
在攝影手法上面，《恐怖游輪》整部片子都是使用了手持的手法，通常很多人的想法是：
恐怖片嘛，就應該營造不穩(wěn)定的情緒和氛圍。當然這也是一種說法，
而我自己卻是覺得除此之外，畫框作為導演和觀眾交流的途徑，手持的手法這更是成為展現(xiàn)導演講述故事的態(tài)度。
故事的的開場是發(fā)生在一個岸邊，通過畫面的光感可以判斷出天氣狀況以及大概時間，從而交代了故事發(fā)生的時間和地點。
開始整體畫面都是陽光感充足，容易令人產生愉悅，開心的心情。但是作為一部懸疑類型的驚悚片，《恐怖游輪》并沒有一開始就用 燈光 和 空間 來營造一個陰森恐怖的環(huán)境和狀態(tài)，
相反而是一個開闊的，充滿陽光的地方，這也是導演想與后面形成一個強而有力的 反 差 ，相當于是暴風雨來臨前的平靜。而且陽光色溫偏暖，更容易令人產生溫暖的感覺，和后面的恐怖，驚悚形成更加強烈的對比。
燈光烘托了杰西驚恐的情緒
在游艇內部燈光布置，由于多用手持的拍攝手法，調度較多，所以攝影指導偏向了制造現(xiàn)場光源，多是頂燈，壁燈。因此，
燈光營造的反差極大，暗部明顯，演員的陰暗界限也十分明顯。
對于表現(xiàn)人物的內心產生了極大的作用，是人物內心的情緒的 外化。
圖一
圖二
室內燈光的布置除了反差大之外，攝影指導還使用了多種顏色的燈光，冷暖顏色的燈光。
圖一的畫面里面運用了藍色和黃色的冷暖顏色的燈光進行對比，表現(xiàn)了演員現(xiàn)在慌亂的狀態(tài)和不知所措的內心；
相近顏色的燈光，紅色和黃色的燈光。
圖二當中的紅色代表著危險，攝影指導運用了紅色的燈光表現(xiàn)了演員現(xiàn)在的處境，處于危險的狀態(tài)，因為此時的她正在被杰西追殺，通過廣播尋求保護。
攝影指導已經將燈光的顏色加進了敘事當中，
根據(jù)演員不同的處境，情緒，氛圍來使用不同的燈光，從而幫助敘事，
這就是攝影指導應該做的事情。
感受
《恐怖游輪》是一部好的片子，推薦大家去觀看。
這個片子整體的攝影極具風格，而且極為統(tǒng)一，不論是視頻拍攝手法上，還是燈光的使用上，都是按照劇本的思路來。
因此，作為一名合格的電影攝影，會讀劇本是一門最基礎的技能，但也是最困難的一門技能。
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