作為一個(gè)攝影師，在正式開(kāi)始拍攝前，你需要結(jié)合甲方和導(dǎo)演的意見(jiàn)提出視覺(jué)概念，即確定影片的整體風(fēng)格，具體包括可拍攝的所有畫(huà)面內(nèi)容、光效、色彩和鏡頭運(yùn)動(dòng)等。

注意！提出影像風(fēng)格的同時(shí)，一定要附上文字描述、參考圖片和影像資料。這樣能夠提高與導(dǎo)演、美術(shù)的溝通效率，達(dá)成共識(shí)，推進(jìn)下一步工作。

二、分鏡腳本

分鏡腳本由誰(shuí)負(fù)責(zé)，在行業(yè)中沒(méi)有明確規(guī)定。標(biāo)準(zhǔn)的項(xiàng)目流程中，分鏡腳本是由導(dǎo)演寫(xiě)，攝影師參與討論。但在小項(xiàng)目中，或配合不同導(dǎo)演的工作方式，很多情況下攝影師負(fù)責(zé)分鏡設(shè)計(jì)和視覺(jué)把握。技多不壓身，分鏡腳本的知識(shí)也要提前學(xué)起來(lái)！

三、拍攝設(shè)備

根據(jù)分鏡頭腳本，你需要設(shè)計(jì)每一個(gè)鏡頭的運(yùn)動(dòng)、光線效果以及視聽(tīng)元素的有機(jī)融合。然后提前列出現(xiàn)場(chǎng)需要的拍攝設(shè)備，尤其特殊的移動(dòng)設(shè)備（穩(wěn)定器、伸縮炮、大搖臂等）或者水下拍攝器材，上報(bào)給制片部門(mén)。

四、片場(chǎng)準(zhǔn)備

攝影師需要和燈光組、美術(shù)組、導(dǎo)演一起勘察拍攝場(chǎng)地，確定鏡頭機(jī)位、燈光分布，并繪制燈位圖。拍攝過(guò)程中，燈光組是和攝影師配合最密切的部門(mén)，而燈光圖是保證現(xiàn)場(chǎng)順利拍攝的重要工具，能減少時(shí)間浪費(fèi)。

攝影師在設(shè)計(jì)影像風(fēng)格時(shí)會(huì)運(yùn)用幾種基本的造型方法，通過(guò)組合或單獨(dú)使用造型方法，實(shí)現(xiàn)任何想要的造型效果。

攝影專(zhuān)業(yè)的入門(mén)會(huì)從圖片欣賞開(kāi)始，其實(shí)就是為了掌握構(gòu)圖。構(gòu)圖的常見(jiàn)方法有九宮格、三分法、三角形構(gòu)圖、梯形構(gòu)圖、消失點(diǎn)構(gòu)圖等等。

實(shí)例演示1：調(diào)整畫(huà)面

調(diào)整前

調(diào)整前，畫(huà)面右邊的電腦屏幕占據(jù)很大部分，與左邊空白的區(qū)域無(wú)法對(duì)稱(chēng)。

調(diào)整后

調(diào)整后，畫(huà)面左右兩邊都有了視覺(jué)元素填充，看起來(lái)更協(xié)調(diào)，也利于突出主體。

實(shí)例演示2：更換鏡頭

35mm鏡頭

以35mm鏡頭拍攝的畫(huà)面為參照，在機(jī)位不變的情況下，對(duì)比不同鏡頭拍攝的畫(huà)面。

25mm鏡頭

明顯地，25mm鏡頭取景范圍更大，視野變寬；演員與后面事物的實(shí)際距離被擴(kuò)大夸張了；畫(huà)面邊緣有點(diǎn)變形。

85mm鏡頭

85mm鏡頭屬于長(zhǎng)焦段，景深淺，視野明顯變窄；人物與環(huán)境的空間關(guān)系被壓縮，后景虛化，十分適合人物特寫(xiě)。

實(shí)例演示3：信息傳達(dá)

圖1

圖1的畫(huà)面沒(méi)有其他多余信息，我們會(huì)被構(gòu)圖所引導(dǎo)，更關(guān)注人物的內(nèi)心狀態(tài)。但這個(gè)構(gòu)圖帶給觀眾的感受可能是壓抑的，因?yàn)槲覀儾恢廊宋镌诟墒裁础?/p>

圖2

圖2中，電腦屏幕和人物產(chǎn)生直接的關(guān)聯(lián)，我們清楚知道他正在看電腦。這個(gè)構(gòu)圖相對(duì)客觀又保留一定主觀性，既展現(xiàn)了人物的表情，又簡(jiǎn)單交代了人物的行動(dòng)。

圖3

圖3隱去了人物五官和面部表情，這個(gè)畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)的信息是不明確的，營(yíng)造了神秘感。

注意！在拍攝一個(gè)場(chǎng)景時(shí)，我們除了完成關(guān)鍵鏡頭的拍攝，還要用剪輯思維成組鏡頭拍攝，包括不同景別的鏡頭、人物的細(xì)節(jié)動(dòng)作、空鏡等，這有利于不同鏡頭的銜接，給后期創(chuàng)作留有空間。

相比于固定鏡頭，流暢的運(yùn)動(dòng)鏡頭會(huì)給觀眾帶來(lái)更生動(dòng)、豐富的觀影感受。

實(shí)例演示1：搖鏡頭

從手搖到臉，攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)引導(dǎo)觀眾的視線，我們首先看到手指和鍵盤(pán)的互動(dòng)關(guān)系，隨著鏡頭向上運(yùn)動(dòng)，逐漸揭示人物認(rèn)真工作的精神狀態(tài)。

實(shí)例演示2：移鏡頭

利用軌道進(jìn)行橫移拍攝，可以看到焦點(diǎn)一直在人物的臉上，所有事物有著明顯的空間關(guān)系變化，橫移運(yùn)動(dòng)比定點(diǎn)搖拍能展現(xiàn)更多的環(huán)境氛圍。

實(shí)例演示3：移鏡頭+焦點(diǎn)變化

在橫移運(yùn)動(dòng)基礎(chǔ)上，焦點(diǎn)增加變化，從后景過(guò)渡到人物臉上，鏡頭的前部分可以展示清晰的空間環(huán)境和傳遞相對(duì)重要的補(bǔ)充信息，畫(huà)面層次更加豐富。