一、必須契合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)則鏡頭的組接要契合生活的邏輯、思維的邏輯。不契合邏輯的三維宣傳片觀眾就看不懂。做影視節(jié)目要表達(dá)的主題與中心思想一定要明確，在這個(gè)基礎(chǔ)上我 們才干確定依據(jù)觀眾的心思要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一同。

　　二、景別的改變要采用“按部就班”的辦法一般來說，拍照一個(gè)企業(yè)場(chǎng)面的時(shí)分，“景”的開展不宜過分劇烈，不然就不容易連接起來。相反，“景”的改變不大，一同拍照角度變換亦不大，拍出的 鏡頭也不容易組接。由于以上的原因我們?cè)谂恼盏臅r(shí)分“景”的開展改變需求采納按部就班的辦法。按部就班地變換不同視覺距離的鏡頭，能夠形成順利的連接，形成了各種蒙太奇句型。

　　在拍攝宣傳片時(shí)我們會(huì)用到的技巧

　　三、鏡頭組接中的拍照方向，軸線規(guī)則，主體物在進(jìn)出畫面時(shí)，我們拍照需求留意拍照的總方向，從軸線一側(cè)拍，不然兩個(gè)畫面接在一同主體物就要“撞車”。所謂的“軸線規(guī)則”是指拍照的畫面是 否有“跳軸”現(xiàn)象。在拍照的時(shí)分，假如拍照機(jī)的方位始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè)，那么構(gòu)成畫面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向都是一致的，不然應(yīng)是“跳軸”了，跳軸的畫面除了特別的需求以外是無(wú)法組 接的。

　　四、鏡頭組接要遵從“動(dòng)從動(dòng)”、“靜接靜”的規(guī)則假如畫面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的，能夠動(dòng)作接動(dòng)作，到達(dá)順利，簡(jiǎn)練過渡的目的，我們簡(jiǎn)稱為“動(dòng)接動(dòng)”。

五、鏡頭組接的時(shí)刻長(zhǎng)度，在拍照影視節(jié)目的時(shí)分，每個(gè)鏡頭的阻滯時(shí)刻長(zhǎng)短，首先是依據(jù)要表達(dá)的內(nèi)容難易程度，觀眾的接受能力來決議的，其次還要考慮到畫面構(gòu)圖等因素。如由于畫面選擇景象不 同，包含在畫面的內(nèi)容也不同。前景中景等鏡頭大的畫面包含的內(nèi)容較多，觀眾需求看清楚這些畫面上的內(nèi)容，所需求的時(shí)刻就相對(duì)長(zhǎng)些，而對(duì)于近景，特寫等鏡頭小的畫面，所包含的內(nèi)容較少，觀眾 只需求短時(shí)刻即可看清，所以畫面停留時(shí)刻可短些。

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