在全畫幅上，35mm鏡頭也勉強(qiáng)能算廣角，雖然沒有20mm或16mm那樣的沖擊力，但在比較開闊的戶外，其實(shí)反而更適合。我和幾個(gè)朋友在云南東川紅土地?cái)z影時(shí)，其中一個(gè)兄弟拿的14-24大燈泡，但拍了幾張就拍不下去的，因?yàn)樘_闊了，無論哪個(gè)角度拍，都差不多的感覺。反而35mm,50mm這樣的焦段更適合拍出不同的感覺。出去旅行，廣角是要帶的，但用處卻不是很大，只是保證在你看到特別好看的風(fēng)光時(shí)，可以拍幾張也就夠了。大廣角如果要發(fā)揮它的力量，需要特別好的角度，高度，以及光線才可以。35mm這樣的小廣角，反而用處卻更大，它受角度，高度因素制約會(huì)少很多。

這個(gè)道理通俗點(diǎn)解釋就是：大廣角，要收納的元素更多，自然就要考慮每個(gè)元素相互組合復(fù)雜因素更多，自然就更難； 35mm這樣的廣角相對就簡單很多，可以更加靈活組合小視角內(nèi)的風(fēng)景。在一次長途旅行中，天時(shí)，地利，人和都同時(shí)給你的機(jī)會(huì)大概最多也就幾次而已，所以，35mm適合更多的常規(guī)風(fēng)光拍攝。

雖然很多人都在說35mm是人文之眼，但對我來說，它是最好的風(fēng)光鏡頭，比如這張圖，在蘇州博物館，換成24mm的話太廣了，50mm又不會(huì)這樣的寬度，35mm就像專門為小視角風(fēng)光照打造的一般，放到這樣的場景，總是如此適合。 同時(shí)，廣角不大，避免了畸變太厲害，所以，看著這樣的倒影還是舒服的，我曾今也試著用20mm拍過，變形就會(huì)很大了。

再如上面這張?zhí)一?，旁邊就是比較雜亂的電線桿之類的元素，稍微廣一點(diǎn)，就拍不到這樣干凈的畫面。但如果是50mm的話，又不會(huì)有這樣的張力，就很難把路拍出視覺線，讓畫面看著不是很單調(diào)，還有延伸感，給人遐想的空間。

室內(nèi)環(huán)境人像，也是35mm鏡頭擅長的，24容易變形，50mm又拉不開空間。35mm只要掌握好了拍攝角度，可以保證環(huán)境舒服，人像也不會(huì)變形。

當(dāng)然，有時(shí)偶爾利用它小廣角的畸變，早就一些視覺上的趣味感，也是十分不錯(cuò)的。比如上面這張，貼的近一點(diǎn)，看著就很好玩了，增加了畫面的趣味性。如果是85mm或者50mm，這樣的感覺就很難出來。 因?yàn)闆]有畸變，反而中規(guī)中矩了。

環(huán)境人文故事片也是它擅長的，我個(gè)人更喜歡帶有故事環(huán)境的人文片，比如上面這張，你一眼可以看到林芝桃花，當(dāng)然，熟悉西藏林芝的朋友可以看出，那高大的野桃花就是地標(biāo)，只有那里有這樣的桃花。 這張像不像，明天開始做一個(gè)幸福的人，在桃花樹下喂馬，劈材，面朝雪山，春暖花開。

有味道的小品風(fēng)景也是它可以處理的很好的，比如這張夕陽的漁船，是不是覺得剛剛好。 20mm會(huì)廣了，不會(huì)讓你覺得漁船這樣挺拔，因?yàn)?5mm貼近了，所以會(huì)覺得特別臨近感。 所以，35mm的定焦，被我用來拍最多的是小視角的風(fēng)景，人文兼顧而已。


我有三支35mm的鏡頭，蔡司的那只35mm 定焦常常被我用來拍風(fēng)景，小品； 適馬那只 35 1.4 被我用來拍攝室內(nèi)人文，和一些抓拍紀(jì)實(shí)； 還有一支 富士 35 1.4 ，準(zhǔn)確的說，這已經(jīng)不是35 了，更像是 50mm的視角，但還是 35mm的焦距。 這里順便說一下，很多攝影媒體，攝影論壇有點(diǎn)誤導(dǎo)大眾的意思，等效視角，不等于等效焦距。


我一直覺得，85，50，35，這三支鏡頭是一個(gè)整體，是一個(gè)系統(tǒng)，不能簡單的說哪個(gè)厲害，哪個(gè)不厲害。就好像練就一門武功，它們是一門武功不同的層級，缺一不可。特別是這支35mm定焦，在各大攝影圈都把這個(gè)鏡頭符號(hào)化太久了，什么“人文之眼，掃街之王”類似的頭銜鋪天蓋地。對這樣的認(rèn)知，我提出一點(diǎn)自己不同的看法，說出來，僅供參考，但不參與爭論。器材交流的就是使用經(jīng)驗(yàn)而已，你喜歡用35，我喜歡用85，能出好片才是王道，然后看看別人眼里的世界，就可以了，沒必要什么都去下一番評價(jià)，交流的意義是互通有無，而不是互證對錯(cuò)。