當(dāng)我們理解演員的表演特點(diǎn)，抓住了片中角色的各種特征，嘗試讓自己與角色靠攏，并努力幻化成角色之后，接下來就要靠我們用聲音表達(dá)技巧把內(nèi)心豐富細(xì)膩的情感展現(xiàn)出來，去“還”角色人物的“魂”。下面為您簡(jiǎn)單敘述影視角色配音技巧。

一、把握角色語言節(jié)奏，貼合人物口型

貼合人物口型，是影視劇人物配音創(chuàng)作中最基本，也是最具特點(diǎn)的技巧。它集創(chuàng)作性的藝術(shù)與熟練性的技術(shù)為 一體，是影視劇人物配音創(chuàng)作的基礎(chǔ)。同時(shí)，貼合口型也往往成為影視劇配音初學(xué)者的攔路虎和絆腳石，成為話筒前緊張、失控的主要誘因，也是導(dǎo)致初學(xué)者心理負(fù)擔(dān)重，無法完全進(jìn)入角色的關(guān)鍵因素。所以，熟練掌握貼合人物口型的技術(shù)，是進(jìn)入影視劇人物配音藝術(shù)創(chuàng)作殿堂的“敲門磚”，應(yīng)該引起我們的高度重視。
因此，貼合口型的長(zhǎng)短，不是僅僅記著什么地方開始，什么地方結(jié)束就可以了，而是要在把握人物性格和具體場(chǎng)景的基礎(chǔ)上，體會(huì)人物語言的節(jié)奏，調(diào)整自己心理節(jié)奏的快慢松緊并與之相合。接下來在初對(duì)原片時(shí)，再根據(jù)人物的口型動(dòng)作、起始位置，對(duì)劇本臺(tái)詞進(jìn)行調(diào)整，打破書面的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，重新抱團(tuán)歸堆，以適合原片人物口型的長(zhǎng)短。
二、把握角色的心理節(jié)奏，貼合人物的行動(dòng)
  我們知道，在幻化人物的時(shí)候，除了抓住人物語言的性格特征以外，還要與原片人物角色的行為特征同步。也就是說，在影視劇人物配音中，要想活靈活現(xiàn)，十分貼切地表現(xiàn)出人物特征，一定還要注意貼合人物的喜、怒、哀、樂等各種情感狀態(tài)與表情變化，貼合人物形體動(dòng)作的走、跑、跳、臥等不同運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，貼合人物的搖頭、聳肩、揚(yáng)眉、攤手等細(xì)小動(dòng)作。在外部表達(dá)技巧上，就是要通過不同的聲音強(qiáng)弱、氣息松緊、吐字力度，把這種行動(dòng)表現(xiàn)出來。
影視劇人物配音的規(guī)定制約性使我們的配音要完全遵從和服務(wù)于畫面的設(shè)定，唯有如此才聲畫和諧。但是，因?yàn)椴煌瑖?guó)家語言結(jié)構(gòu)的不同，完全按照臺(tái)詞劇本配音，也許可以對(duì)上口型，但未必能與動(dòng)作完全一致，這樣就容易造成聲畫錯(cuò)位。這種情況下，就需要配音創(chuàng)作者以畫面的限定為依據(jù)，發(fā)揮創(chuàng)作主體的能動(dòng)性，調(diào)整劇本中的行為動(dòng)詞，并與原片上的具體動(dòng)作相一致，努力達(dá)到聲畫整體的和諧。
三、把握作品的整體節(jié)奏，貼合畫面的情境
   影視藝術(shù)本身就是多種藝術(shù)手段的綜合顯現(xiàn)。在影視劇中，塑造人物的表現(xiàn)方法也多種多樣，畫面的剪輯，音樂與效果的運(yùn)用，故事情節(jié)的鋪陳方式，矛盾的沖突發(fā)展都是十分常見，也是十分重要的方法手段。所以，我們?cè)跒橛耙晞∪宋锱湟魰r(shí)，絕不是只要對(duì)上畫面中人物的口型，說好人物的臺(tái)詞就可以了，還要把握好作品的整體節(jié)奏，貼合好作品中所有與人物情節(jié)有關(guān)的表現(xiàn)手段與情境，處理好與對(duì)手的交流與相互刺激反應(yīng)，才能全面、立體、豐滿地配好劇中人物。
  影視劇作品中人物的語言有多種表現(xiàn)方式，多數(shù)以兩人或兩人以上的交流的對(duì)白出現(xiàn)，但也常以第三人稱的旁白和第一人稱的內(nèi)心獨(dú)白出現(xiàn)或以有口型的畫面出現(xiàn)，或以畫外聲音出現(xiàn)。當(dāng)然，內(nèi)心獨(dú)白與旁白多數(shù)處理成面外音形式，但很多人物對(duì)白并不都在畫里;雖然有口型的多是對(duì)白，但旁白、獨(dú)白也常用這種方式。影視劇作品中，出于畫面剪輯蒙太奇效果的需要，出于敘事手法的豐富性需要，出于好看吸引人的需要，人物有聲語言的呈現(xiàn)形式豐富多彩，變化多端。所以，配人物臺(tái)詞還要有整體觀。