講一講最近兩組片子的前后期吧。其實(shí)是一次修片時(shí)偶然調(diào)出了某個(gè)偏暗低飽和的片子，發(fā)現(xiàn)有點(diǎn)類似某些日本電影的色調(diào)，就仔細(xì)嘗試了兩次，發(fā)現(xiàn)效果還不錯(cuò)，我自已看的有些膩了，就發(fā)出來(lái)吧。

先說一下最近的感受吧，不想聽我叨叨的可以直接往下翻。這組上海拍的片子反響還不錯(cuò)，讓我終于體會(huì)到一絲絲拍照帶來(lái)的附加快樂——被關(guān)注。

然而還是有一些糾結(jié)的事情，比方說我前段時(shí)間一個(gè)多月沒拍照，每天坐在馬達(dá)家24樓的窗戶邊，幾乎要跳下去（夸張一下），我在想要怎么才能讓一張片子有它應(yīng)該能表現(xiàn)出來(lái)的感覺呢。我說的感覺并不是什么具體的快樂悲傷痛苦等等，我的意思是你看到這張片子第一反應(yīng)是：哇，真有感覺。我是這個(gè)意思。

你看，其實(shí)一張片子真的有它要表現(xiàn)的東西嗎？應(yīng)該是有的。但我看其他大多數(shù)人的片子，我感受不到什么，也許是我太過于粗淺，我水平不夠，情緒也不夠，所以感受不到。

有朋友把他的片子給我看，我知道他是很滿意的。但我確實(shí)不知道怎么講，我是一個(gè)很誠(chéng)實(shí)的人，不愿意對(duì)自己無(wú)感的東西說好話，所以我只能說：今天吃了很好吃的蛋包飯，推薦給你鴨～

相反，他看我的片子會(huì)說，他想到了很多種可能發(fā)生的故事，我覺得這種想法很矯情，我原本只是想拍大霧天，雨天，等車這些個(gè)場(chǎng)景，你如果延伸出去想這么多，我覺得就是矯情。因?yàn)槲沂菑某C情里掙扎過來(lái)的，所以我不喜歡矯情。

你如果覺得我是個(gè)很表面，很淺顯的人，我真的很感激你這么想。我厭倦了高中做閱讀理解題那種思維，所以我每次給一組片子取名都只是“大雨”“大霧”“初雪”“某時(shí)某刻”，更加不會(huì)找一句情景句做文案。我知道那樣會(huì)讓片字更讓人舒適，但我就是做不到。這大概是我自以為是的一點(diǎn)兒掙扎。

如果你看到這里覺得我是在胡說八道，哈哈哈哈是這么回事，我就是在胡說八道。好了，讓我們進(jìn)入正題吧。

前期講解

前期仍舊會(huì)講多一點(diǎn)吧，首先講一下照片的感覺怎么來(lái)。有很多人會(huì)提到電影感，我最初拍這個(gè)片子的時(shí)候想的就只是拍出感覺來(lái)，我腦子里想到的就是一些下雨天撐傘，田野里奔跑這些大家其實(shí)都能想到的場(chǎng)景。但是當(dāng)我打開ｂ站搜索”日影日劇混剪”時(shí)，我腦子里的各種場(chǎng)景似乎都找到了他們對(duì)應(yīng)的地點(diǎn)人物，包括當(dāng)時(shí)應(yīng)該表現(xiàn)出來(lái)的狀態(tài)。

但是說實(shí)話，電影就是電影，照片就是照片，照片沒辦法有一部電影的故事背景支撐，我們能做到的，就是讓它更真實(shí)地發(fā)生并且讓我們看到的時(shí)侯感同身受，我想這就很成功了。放兩張ｂ站截圖，大家可以多搜搜電影混剪以希靈感來(lái)源。

第二點(diǎn)，我講一下如何讓一張片子看起來(lái)是真實(shí)發(fā)生的，如何讓它保持故事性（不是真的故事，就是感覺，你懂的），主要有以下兩點(diǎn)。

1.動(dòng)態(tài)；

2.不看鏡頭。

先講動(dòng)態(tài)。我盡量拿自己的片舉例，因?yàn)橹坝袛z影師用知名攝影師的片舉例被我鄙視過。下面這張片是東海邊拍攝的最后一張片，當(dāng)時(shí)雨下的很大，旁邊出租車在等我們上車，我讓小羊跑起來(lái)，我也跟著她一塊兒跑，邊跑邊拍，回頭看這張片時(shí)，確實(shí)很喜歡。

一張片子處于動(dòng)態(tài)的狀態(tài)時(shí)，那它絕大部分是很自然的。這張片子有兩個(gè)動(dòng)態(tài)的地方，第一是模特在跑，第二是我在跑，導(dǎo)致背景有一種往后的虛化，這就使整張片子看起來(lái)相當(dāng)自然。這是一種旁若無(wú)人的自然，最真實(shí)的生活狀態(tài)也不過就是這樣。

這張片子是南京中山體育公園。那幾天大霧天，只有木寬（@一棵木寬）說，這種天氣會(huì)很有感覺。我相信極端天氣下的不同感覺，那天早晨五點(diǎn)出門，到中山體育公園差不多六點(diǎn)半，大陽(yáng)是六點(diǎn)四十四出來(lái)，正好趕上那個(gè)時(shí)候太陽(yáng)剛出來(lái)，透過厚厚的霧氣，每個(gè)地方都是蒙著淡黃的色澤。

我記得《情書》最后一個(gè)大場(chǎng)景，女主站在雪地里對(duì)著遠(yuǎn)方的雪山對(duì)話。我沒好意思讓大琳喊，我覺得會(huì)有點(diǎn)傻，所以就讓她一直往前走。走到遠(yuǎn)方去，走進(jìn)大霧里去，就只是這樣一個(gè)動(dòng)作，感覺就出來(lái)了。

對(duì)了，中間插一句。構(gòu)圖很重要，我其實(shí)并不是很喜歡古風(fēng)，但我很佩服古風(fēng)的風(fēng)格，古風(fēng)是很講究構(gòu)圖這個(gè)知識(shí)的，所以古風(fēng)看起來(lái)很有意境。我最初的照片感覺都是從極簡(jiǎn)攝影開始的，大家可以了解一下這個(gè)風(fēng)格的片子，對(duì)于表現(xiàn)整個(gè)片子的意境幫助很大。

以上這些片子都是我比較喜歡的，看了很久之后，我還是覺得這些動(dòng)態(tài)的片子更耐看。

第二點(diǎn)通俗一點(diǎn)，不看鏡頭。解釋一下，我理解的拍視頻，我們拍一個(gè)故事的時(shí)候是給演員一個(gè)腳本，她自己去表現(xiàn)，她是有自己的內(nèi)心戲和表現(xiàn)的，她不會(huì)從開始到結(jié)束，每秒都看著鏡頭。我作為拍攝者，是一個(gè)記錄者，記錄她每一個(gè)時(shí)間段在做的事情，是生活外的一個(gè)記錄者，而不是和她一起生活。這就區(qū)別于男友或者女友視角，而是導(dǎo)演或者一個(gè)作者的視角。

動(dòng)態(tài)和不看鏡頭這兩點(diǎn)，最主要的目的仍是自然?？床坏侥樀钠?，是不是都很自然鴨。

最后講一點(diǎn)，情緒。一種是外在環(huán)境造成的情緒表達(dá)，這種講的玄乎點(diǎn)可以是意境；一種是內(nèi)在情緒，人物本身的情緒。

講一下這張片，大家應(yīng)該都會(huì)想到這樣一個(gè)場(chǎng)景：一個(gè)女孩，坐長(zhǎng)途的車，靠窗，安靜地看著窗外。我相信每一個(gè)人坐長(zhǎng)途車的時(shí)候都是這樣子的吧：靠著窗坐，帶著耳機(jī)，看窗外的景發(fā)呆。這種時(shí)候，你腦子里會(huì)有很多念頭，會(huì)回憶或者期盼，或者什么念頭都沒有僅是發(fā)呆。這整個(gè)場(chǎng)景烘托出的氣氛就是情緒。不要去管這是什么情緒，這就是情緒。同時(shí)，這也是感同身受的一幅畫面，因?yàn)槊總€(gè)人都在經(jīng)歷。

這張是拍的木寬（@一棵木寬）

這張場(chǎng)景在我腦子里存了好幾個(gè)月。最初我想表現(xiàn)孤獨(dú)，我想了幾個(gè)場(chǎng)景，有些場(chǎng)景是從陳奕迅《ｋ歌之王》里想到，但是一直沒有實(shí)施。最近拍寬寬，我跟她講我要記錄一些悲傷的情緒，

因?yàn)橛涗浟颂鄽g樂的情緒，我有點(diǎn)不開心所以把這張片拍出來(lái)時(shí)，我是有些開心的。這也是我想，為什么會(huì)在這種境況下孤獨(dú)，我想其實(shí)每個(gè)人都是這樣孤獨(dú)的吧。

最近有人給我評(píng)論的時(shí)候說：真孤獨(dú)啊。我想真好，你能看到孤獨(dú)。我知道我不提這個(gè)茬很多人并不會(huì)感受到孤獨(dú)，但實(shí)際上你有一些感受，就很不錯(cuò)了。沒有什么絕對(duì)的情感。

嗯，說遠(yuǎn)了。這張片子的外在點(diǎn)，就是那個(gè)手機(jī)包括手機(jī)照在臉上的一點(diǎn)點(diǎn)微光，這兩個(gè)是觸發(fā)點(diǎn)，是外在去觸發(fā)某個(gè)情境的點(diǎn)。

這是陰天拍的片子，用窗簾和擋板布出來(lái)的光線，真的很滿意這張了。

這還有一張電影截圖，我發(fā)出來(lái)看一下。

這是我從“致郁系”的視頻里截出來(lái)的，所以這張片的基調(diào)是以悲情為主的。這張片中的光線是起到整張片子情緒升華的部分，所以我也是盡量去布出類似表現(xiàn)情緒的光線。

然后是自身的情緒表達(dá)拍這張片挺費(fèi)勁的，因?yàn)榭薏怀鰜?lái)。隱忍的情緒在照片中很難引起共鳴，大笑，大哭，哭到涕泗橫流，那才更容易讓人感受到這種飽滿的情緒。所以這張片子我更想拍大哭，但是最后考慮到要好看，就拍成了這樣。

所以我希望大家拍照的時(shí)候不要妥協(xié)，不要偏離最初想要表達(dá)的東西。這樣最后出來(lái)的片子才會(huì)是自己滿意的，我下一次也盡量做到。

這張實(shí)際上情緒更豐滿，但有一個(gè)缺漏，是我出片之后才發(fā)現(xiàn)的。那一滴眼淚如果是躺著的話，它應(yīng)該往下流，而不是留在臉上。所以拍攝的時(shí)候需要注意到正常的生活狀態(tài)，還需要遵循牛頓定律，以此為戒。

后期調(diào)色

好了，最后講調(diào)色。上一個(gè)講日常拍攝的教程沒講調(diào)色，有幾個(gè)人在后臺(tái)說：沒調(diào)色沒后期，等于沒講。對(duì)于這種人，我真的想一個(gè)大嘴巴子抽過去。

前兩天和南京的一個(gè)朋友聊天，講到后期這個(gè)東西。我就想，我保存了大概幾百?gòu)堧娪敖貓D，我覺得后期不是說還原最真實(shí)的色彩就是最好看的，因?yàn)槟憧?，談起王家衛(wèi)談起巖井俊二，大家會(huì)說，他們的標(biāo)志性調(diào)色，但是你看電影的時(shí)候，會(huì)仔細(xì)去研究他們的色調(diào)是怎么回事嗎？不都是沉浸在劇情中無(wú)法自拔。

所以內(nèi)容相對(duì)于后期更重要，而是不是最原本的色彩也并不是那么重要。所以我希望大家都更加地注重前期的拍攝，而不要本末倒置了。

我講一下上面這張片子調(diào)色，我也不分析這張片子哪里哪里不對(duì)，哪里哪里色彩什么樣，我覺得那些都是騙人的，我就直接把步驟扔出來(lái)，大家對(duì)著自己的片試一下，不行的話，我也沒辦法了。我希望大家學(xué)到一些東西，也希望各自有各自的思考。

首先16：9電影比例，我嘗試了很多比例，還是16：9更有故事性的感覺。

進(jìn)入ACR，部分日系電影色調(diào)是偏暗，飽和度偏低，對(duì)比度偏低，也會(huì)有一點(diǎn)兒偏色。這種色調(diào)初見還是很好看的。我調(diào)色比較猛，我不會(huì)在意畫質(zhì)怎么樣，我只在意這個(gè)色調(diào)會(huì)不會(huì)讓整張片子突出來(lái)。

上兩步動(dòng)完之后是這個(gè)感覺。

繼續(xù)導(dǎo)入ACR調(diào)基本參數(shù)，這張圖我試了幾個(gè)色調(diào)，偏洋紅會(huì)更舒服一點(diǎn)兒。我有一個(gè)特殊的步驟，大部分片子我都會(huì)把白色色階往上拉，而且動(dòng)的幅度會(huì)很大，白色色階上提會(huì)使整個(gè)片子對(duì)比加強(qiáng)，整個(gè)片子會(huì)變透。至于什么原理我也不知道，可能就是我自己研究出來(lái)的旁門左道。

基本色彩其實(shí)已經(jīng)差不多了，這就要?dú)w功于前期拍攝的干凈，但有輕微強(qiáng)迫癥的我覺得還差點(diǎn)，也不是哪里差，總覺得應(yīng)該再動(dòng)幾下。

差不多就是這樣了。實(shí)際上沒有動(dòng)什么參數(shù)對(duì)吧，只是幾個(gè)基本參數(shù)：白平衡、對(duì)比度、曝光、自然飽和度、白色色階。調(diào)色思路就是低對(duì)比，低飽和，偏暗，偏色。調(diào)色就和拍攝是一樣的，基本的東西弄懂了，整個(gè)片子質(zhì)量自然也就高了。