麥高芬是主人公（或者反派角色）因?yàn)槟撤N原因所追求的物品或動(dòng)機(jī)，它們是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的因素，通常是角色在故事中需要處理的沖突的原因和結(jié)果。

麥高芬情節(jié)漏洞是和麥高芬直接相關(guān)的。如果你夠敏銳的話，就會(huì)經(jīng)常發(fā)現(xiàn)這樣的情節(jié)漏洞，無(wú)論是《奪寶奇兵》里的約柜，《綠野仙蹤》里的紅寶石鞋，或者《蝙蝠俠：俠影之謎》里的微波發(fā)射器裝備。

當(dāng)挑剔的影迷觀看電影時(shí)會(huì)思考著以下這些問(wèn)題并尋思在Reddit或其他地方發(fā)表：

如果印第安納·瓊斯從未阻擋納粹分子尋找約柜的話，那是不是意味著納粹將在他們的老巢柏林在正大典禮上在整個(gè)軍隊(duì)和希特勒面前打開(kāi)約柜，那么神力將消滅這支軍隊(duì)和他們邪惡的統(tǒng)治者？

所以，桃樂(lè)茜只要把她的腳跟互相碰三下就能回家了？為什么好女巫之前不告訴她？難道她不該早就知道了嗎？

還有反派打算在哥譚市發(fā)動(dòng)的微波發(fā)射器，蒸發(fā)掉供水，傳播稻草人的“恐懼毒氣”？如果人類(lèi)是由75%的水構(gòu)成的，那這不就意味著這個(gè)裝置本質(zhì)上也會(huì)將哥譚市市民的身體內(nèi)的水分蒸發(fā)掉呢？

就對(duì)故事產(chǎn)生影響的程度而言，麥高芬情節(jié)漏洞是五個(gè)漏洞中影響最小的。如果編劇要使用麥高芬就沒(méi)必要解釋得面面俱到。當(dāng)然，你希望發(fā)展麥高芬的同時(shí)保持敏銳的邏輯感，但最終麥高芬的唯一目的是推動(dòng)故事發(fā)展。記住，故事人物在意麥高芬，但觀眾一般不在意。麥高芬是由已故導(dǎo)演阿爾弗雷德·希區(qū)柯克提出的電影技法，雖然在當(dāng)代電影中麥高芬已經(jīng)演變成更重要的驅(qū)動(dòng)元素。

總之，別擔(dān)心挑剔的觀眾，他們總能在你的麥高芬里找到缺陷。

最重要的是，即便是印第安納·瓊斯也不知道如果打開(kāi)約柜時(shí)有邪惡的化身納粹在場(chǎng)會(huì)發(fā)生什么。實(shí)際上，據(jù)他調(diào)查，他認(rèn)為無(wú)論誰(shuí)擁有約柜都將獲得神秘力量，所以從來(lái)沒(méi)人知道約柜會(huì)做什么，以及會(huì)對(duì)誰(shuí)做什么。

為什么一開(kāi)始沒(méi)人告訴桃樂(lè)茜只要她把腳跟互碰三下就能回家了呢？如果一開(kāi)始她這么做了，那么故事就結(jié)束了。當(dāng)然，有的電影可能會(huì)進(jìn)行相關(guān)解釋，但這也是個(gè)典型的讓你只要跟著作者走就對(duì)了的例子。這是場(chǎng)無(wú)與倫比的冒險(xiǎn)旅程，而她也從中學(xué)到了很多。最后，蝙蝠俠影片中并沒(méi)有對(duì)微波發(fā)射器及其技術(shù)進(jìn)行相關(guān)說(shuō)明，可能只有純液體才能蒸發(fā)也說(shuō)不定？可能人體內(nèi)的高密度細(xì)胞是屏障？其實(shí)這無(wú)所謂。編劇顯然認(rèn)為這個(gè)設(shè)備無(wú)法蒸發(fā)人體內(nèi)的水分，所以你就跟著他們的思路走唄。

盡可能完善麥高芬背后的細(xì)節(jié)是無(wú)可厚非的，但你也應(yīng)該要知道什么時(shí)候不會(huì)構(gòu)成影響。

編劇制定了規(guī)則，觀眾要么深究要么不予理會(huì)，而這通常取決于情節(jié)、故事和人物的精彩程度。

邏輯漏洞

這種漏洞的影響呈兩極分化。有些沒(méi)關(guān)系，而有些會(huì)毀掉編劇自己建立的設(shè)定。

我們知道邏輯上外太空是不存在火的。然而，《星球大戰(zhàn)》里我們總能在太空戰(zhàn)役里看見(jiàn)被摧毀的船艦爆炸起火。當(dāng)死星爆炸，我們甚至看到為了營(yíng)造戲劇效果有無(wú)盡的火花在真空里飄動(dòng)。這不合邏輯?！缎乔虼髴?zhàn)》也不算科幻片，它是科學(xué)奇幻片。在奇幻片里，邏輯都拋之腦后，僅存在作者設(shè)定的既定規(guī)則。

舉個(gè)栗子，如果我們?cè)凇缎乔虼髴?zhàn)》其中一部影片里看到太空戰(zhàn)役引發(fā)的爆炸，而另一部《星戰(zhàn)》片相同情況下卻沒(méi)有爆炸這一元素，那么這就是漏洞。你明白了嗎?

在電影劇本創(chuàng)作中，規(guī)則是由編劇設(shè)定的，每部劇本都有其既定規(guī)則。喬治·盧卡斯知道太空中不存在火，但那又怎么樣，看起來(lái)影片效果好就行了。他設(shè)定這個(gè)規(guī)則，然后堅(jiān)持這個(gè)規(guī)則。

在《速度與激情》系列中，車(chē)輛能夠撞穿摩天大廈的玻璃，在空中馳騁，然后毫發(fā)無(wú)損地降落在另一棟摩天大廈，我們知道這是不合理的。但實(shí)際上整個(gè)系列都是無(wú)視物理現(xiàn)實(shí)合邏輯只為打造讓人眼花繚亂的視覺(jué)效果。

如果編劇違背了自己設(shè)定的規(guī)則，那么勢(shì)必會(huì)惹惱觀眾，丟失觀眾。

像《孤獨(dú)的幸存者》這樣一部基于現(xiàn)實(shí)的軍事題材電影，如果導(dǎo)演為了打造視覺(jué)效果決定在其中加入類(lèi)似《通緝令》中子彈軌道彎曲的效果，那么觀眾難免會(huì)不舒服。

《黑客帝國(guó)》巧妙地挑戰(zhàn)了邏輯概念，在這方面可謂是典范。尼奧所處的“真實(shí)世界”是基于大約1999年的人生。然而，由于那個(gè)“真實(shí)世界”實(shí)際上是個(gè)計(jì)算機(jī)模擬，所以不存在物理邏輯。而這就是電影成功的關(guān)鍵。

然而，當(dāng)觀眾看到續(xù)集《黑客帝國(guó)2》中尼奧的力量居然也能在真正真實(shí)的世界中發(fā)揮作用時(shí)，由于既定的規(guī)則，觀眾一開(kāi)始是困惑的。不過(guò)，電影在結(jié)尾對(duì)這點(diǎn)進(jìn)行了詳細(xì)說(shuō)明。

劇本里的邏輯是由編劇設(shè)定的。權(quán)力越大責(zé)任就越大。你所為劇本選擇的邏輯將對(duì)觀眾是否投入影片產(chǎn)生影響。
如果你將劇本設(shè)定在真實(shí)世界中，那么就保持其真實(shí)。如果你的劇本是設(shè)定在真實(shí)世界中，并且要求暫停懷疑以換取娛樂(lè)動(dòng)作和特殊效果（參閱大多數(shù)好萊塢大片），那么盡情娛樂(lè)吧。

關(guān)鍵是要時(shí)時(shí)意識(shí)到故事中所采用的邏輯并保持一致。

人物漏洞

這類(lèi)漏洞也是有大有小，有不同程度的影響。

或許最顯而易見(jiàn)的就是人物所做的選擇。這些通常被認(rèn)為是一般邏輯，所以它們被歸到邏輯漏洞下，但這些尤其和人物及其所做的決定相關(guān)。

恐怖片絕對(duì)是這方面的典型。

為什么片中人物堅(jiān)持要在晚上探究各種謎題？
為什么他們要躲進(jìn)衣柜，而不是跳出窗戶或拼盡全力找到最近的出口？
為什么他們總是覺(jué)得危險(xiǎn)已經(jīng)過(guò)了，就松了口氣，卸下警惕，卻發(fā)現(xiàn)殺手的“尸體”不見(jiàn)了或又再次攻擊他們？
很簡(jiǎn)單，因?yàn)檫@類(lèi)型選擇、瞬間和場(chǎng)景產(chǎn)生張力和懸念。而即便我們對(duì)這些老套的手法已經(jīng)見(jiàn)慣不慣了卻還是會(huì)被嚇一跳，這難道不有趣嗎？

所以，片中人物在那種情形下做那些看似不合邏輯的決定還是可原諒的。那些選擇不過(guò)是制造張力、懸念和恐懼的手法。

然而，當(dāng)一個(gè)角色影響到總體故事和情節(jié)時(shí)，那么就得亮紅牌了。

讓我們開(kāi)發(fā)個(gè)前提來(lái)回答這個(gè)問(wèn)題。假設(shè)有個(gè)證人需要政府特工，她是個(gè)女性，功夫一流，人也非常聰明，很難對(duì)付。她奉命保護(hù)一名被反派追殺的男性黑客。這個(gè)黑客是個(gè)典型的技術(shù)宅，要么瘦骨嶙峋要么過(guò)度肥胖，一點(diǎn)兒也不強(qiáng)壯。不用說(shuō)，女特工肯定很不高興。

當(dāng)反派出現(xiàn)時(shí)，她使用各種技能保護(hù)他，而他表現(xiàn)得十分害怕。后面，因?yàn)槟承┰蛩c他失去聯(lián)系。反派發(fā)現(xiàn)了落單的他，并開(kāi)始攻擊他。面對(duì)敵人，他一開(kāi)始嚇壞了，但當(dāng)他瀕臨死亡時(shí)，這個(gè)技術(shù)宅卻突然像尚·克勞德·范·戴姆或史蒂芬·席格一樣耍了一套空手道，干掉了敵人。

趕來(lái)的特工問(wèn)：怎么回事？
技術(shù)宅：三年的空手道功夫。

這就是錯(cuò)誤示范。下面來(lái)解釋一下為什么：
編劇已經(jīng)對(duì)故事中的人物做了設(shè)定。特工是個(gè)狠角色，以及之前的動(dòng)作戲中技術(shù)宅面對(duì)敵人時(shí)除了害怕還是害怕。這是設(shè)定好的規(guī)則。當(dāng)然，人物是能夠成長(zhǎng)和學(xué)習(xí)新技能的，但突然就敢于面對(duì)敵人并且使出純熟的空手道打敗敵人，這是不合邏輯的。這種更改設(shè)定的做法會(huì)讓觀眾感覺(jué)上當(dāng)受騙了。

雖然這個(gè)場(chǎng)景看起來(lái)可能很萌，但仍然是個(gè)糟糕的故事。這個(gè)場(chǎng)景也可以設(shè)定為故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，但轉(zhuǎn)折點(diǎn)必須是逐步建立起的。

我們當(dāng)然能做這樣的設(shè)定，在動(dòng)作喜劇里讓角色具有反差萌，但重點(diǎn)是人物漏洞對(duì)劇本的故事和概念而言可能是致命的。

不具備特殊技能、能力或知識(shí)的角色不可能在最需要發(fā)揮這些能力的情況下施展該方面技能。這是欺騙，是編劇懶惰的結(jié)果。

對(duì)于人物的背景故事沒(méi)有設(shè)置伏筆也是一種漏洞。如果一個(gè)角色正在處理酗酒問(wèn)題，然后我們讀到后面發(fā)現(xiàn)他們的伙伴角色有一個(gè)酒鬼父親——這個(gè)沒(méi)有事先鋪墊——這就是巨大的欺騙。是編劇懶惰的結(jié)果。

鄭重說(shuō)明下，以上“技術(shù)宅突然具有空手道功夫”的案例是我在索尼當(dāng)劇本分析師時(shí)讀到過(guò)的。不用說(shuō)，這劇本當(dāng)然是沒(méi)通過(guò)了

敘事漏洞

敘事漏洞很容易就能夠發(fā)現(xiàn)，懶惰的寫(xiě)作、糟糕的剪輯，或者只是工作室單純希望觀眾沒(méi)那么聰明能夠發(fā)現(xiàn)這些漏洞。

當(dāng)情節(jié)出現(xiàn)缺口或前后不一致就會(huì)出現(xiàn)敘事漏洞。這會(huì)直接影響建立在情節(jié)上的邏輯，如上述我們所討論的，或者當(dāng)觀眾產(chǎn)生質(zhì)疑時(shí)會(huì)使觀眾無(wú)法再投入故事中。

一如往常一樣，這類(lèi)漏洞可大可小。小漏洞一般觀眾看不出。

在《功夫夢(mèng)》的武術(shù)比賽中，裁判員反復(fù)強(qiáng)調(diào)不允許踢頭。然而，當(dāng)?shù)氯稹づ量撕图s翰尼在決賽遇到對(duì)方時(shí)，德瑞·帕克憑借什么取勝？一腳踢向?qū)Ψ筋^部。

這是不可原諒的，因?yàn)檫@違反了劇本設(shè)定的規(guī)則。德瑞·帕克的女朋友確實(shí)提過(guò)任何腰部以上的都算數(shù)，包括頭部，但隨后的場(chǎng)景中我們聽(tīng)到裁判說(shuō)的卻截然相反。然而，這個(gè)小漏洞很容易被遺忘。不過(guò)我們這么說(shuō)了以后，你再看到那個(gè)場(chǎng)景就會(huì)想起這個(gè)漏洞了。抱歉。

或許較大的敘事漏洞存在《非常嫌疑犯》中。神秘人物凱撒·索斯對(duì)于看過(guò)他真實(shí)面目的人從未留活口。然而，很明顯的是，許多警察都見(jiàn)過(guò)身為“Verbal”的他的面容，包括探員。如果你試圖向某個(gè)機(jī)構(gòu)隱瞞自己的身份，那必定是警察局，然而凱撒不僅讓警察局拍了嫌疑犯照，在探員辦公室里講述了個(gè)離奇的故事，然后還留了探員一命。

其中一些漏洞可能是雞蛋里挑骨頭，但許多其他大漏洞很明顯影響了影迷的觀影體驗(yàn)。狡黠的人能為這些漏洞找到諸多借口，但這種程度的中斷懷疑和缺乏澄清就太過(guò)分了。

沒(méi)有一部劇本或影片是十全十美的，我們知道產(chǎn)生情節(jié)上的大漏洞是有多種原因的，但敘事情節(jié)漏洞是最常見(jiàn)最引人注目的。

Deus Ex Machina（取自拉丁語(yǔ)“Deus Ex-Machina”）扭轉(zhuǎn)局面之人或事的情節(jié)漏洞

如果有任何敏銳的觀眾認(rèn)為是不可原諒的情節(jié)漏洞的話，那絕對(duì)非它莫屬。

該術(shù)語(yǔ)指的是當(dāng)出現(xiàn)某個(gè)無(wú)法解決的問(wèn)題或陷入絕境時(shí)，突然出現(xiàn)某件事、某個(gè)人或某種能力或某種物體來(lái)化解這個(gè)難題。

《獨(dú)立日》里，大衛(wèi)設(shè)法想到上傳計(jì)算機(jī)病毒到外星人飛船的計(jì)算機(jī)里，影片中對(duì)這點(diǎn)沒(méi)有詳細(xì)解釋。這到底是如何實(shí)現(xiàn)的？這既是邏輯漏洞也是Deus Ex Machina漏洞。

《指環(huán)王》電影中，突然出現(xiàn)的巨鷹營(yíng)救了甘道夫，后來(lái)又救了佛羅多和山姆。是的，阿拉貢需要在大門(mén)處分散注意力，但是既然有巨鷹的設(shè)定，那根本無(wú)需讓佛羅多和山姆冒險(xiǎn)，他們本可以直接飛到末日火山。我相信小說(shuō)對(duì)此有做解釋，但電影作為不同的實(shí)體有必要也做一番解釋。

在《天兆》中，水被設(shè)定為能夠傷害和殺死外星人。既然如此，為什么他們要冒險(xiǎn)選擇一個(gè)主要由水組成的星球呢？
在《超人》里，當(dāng)洛伊斯死后，超人狂怒地飛向天空，飛向太空，開(kāi)始一圈又一圈地繞著地球飛行，然后不知怎么地，他回到了過(guò)去。這個(gè)力量之前從未詳細(xì)說(shuō)明過(guò)，除了他父親曾說(shuō)過(guò)他無(wú)法干預(yù)人類(lèi)的歷史。然而，不知何故，他做到了。

這五類(lèi)情節(jié)漏洞是作為編劇必須極其注意的。這些漏洞或小或大，你可能沒(méi)辦法抓住所有漏洞，但你可以盡量避免。