1，愛(ài)你的素材。很多剪輯師抱怨素材拍的不好、缺鏡頭等，然后影響了自己的心情。其實(shí)我們不在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，不知道現(xiàn)場(chǎng)的困難，況且心情不好影響了剪輯的進(jìn)度和創(chuàng)作。剪輯師應(yīng)該愛(ài)每一幀素材，那樣才能勾起創(chuàng)作的熱情，而且好的剪輯師往往能讓爛素材起死回生。
2，先思考后行動(dòng)。不要拿到素材就開剪，先把所有的素材瀏覽一遍，然后構(gòu)思一下整體片子的框架。再把素材往你的框架里填，來(lái)實(shí)現(xiàn)你的想法。如果拿到素材就剪，以為剪著剪著片子就出來(lái)了，那么遇到問(wèn)題時(shí)，在浩瀚的素材里只會(huì)讓自己迷失和心煩。這跟編劇是因?yàn)橄氲揭粋€(gè)好的結(jié)局才開始寫開頭是一個(gè)道理。

3，玩好節(jié)奏和結(jié)構(gòu)。這是恩師劉先生在聊到導(dǎo)演創(chuàng)作時(shí)提到的兩個(gè)詞，用在剪輯上也屢試屢爽。剪輯合成是影片出爐之前最后一道關(guān)，而且剪輯也是對(duì)素材的一次再創(chuàng)作。前面是短鏡頭的快切，后面就來(lái)一會(huì)兒長(zhǎng)鏡頭，前面是悲傷，后面就來(lái)點(diǎn)喜悅。不僅是因?yàn)楹ε聦徝榔?，而且觀眾的心理需要得到釋放。就像我們看電影，當(dāng)劇情發(fā)展到一個(gè)點(diǎn)時(shí)，導(dǎo)演會(huì)安排一個(gè)不重要的壞人角色死掉，因?yàn)檎x需要伸張，觀眾需要心理平衡。
4，頭松尾緊。這是在說(shuō)剪輯對(duì)話時(shí)，甲說(shuō)完以后，馬上切到乙。乙可以反應(yīng)一會(huì)兒再說(shuō)話。因?yàn)橛^眾需要看到的是反應(yīng)，甲說(shuō)完后乙的反應(yīng)，甲已經(jīng)說(shuō)完了，已經(jīng)表明自己立場(chǎng)了，觀眾想馬上知道乙對(duì)甲的話作何反應(yīng)。當(dāng)然有時(shí)候可以故意“尾松”，賣賣關(guān)子，達(dá)到另一種效果。

5，畫面要比聲音的節(jié)奏點(diǎn)快兩幀。這是說(shuō)需要卡著音樂(lè)節(jié)拍剪片子時(shí)，比如MV，畫面的剪切點(diǎn)不是剛好卡在音樂(lè)的節(jié)奏點(diǎn)上，而是比音樂(lè)快兩幀。因?yàn)榭茖W(xué)研究表明，視覺(jué)和聽覺(jué)同時(shí)刺激人腦時(shí)，視覺(jué)刺激能夠影響聽覺(jué)的判斷，那么提前聽到了聲音就會(huì)有不適感，若是提前看到畫面，這種先入為主恰好符合視聽經(jīng)驗(yàn)并且做了相對(duì)的夸大。況且光比聲傳播快，人們?cè)缌?xí)慣看到閃電后等了好久才聽到幾聲響雷。（“未見(jiàn)其人先聞其聲”的剪輯方式另說(shuō)。其實(shí)按說(shuō)應(yīng)該是剛好卡著節(jié)奏點(diǎn)，但我的經(jīng)驗(yàn)是提前兩幀會(huì)更舒服，上面解釋也稍顯牽強(qiáng)，希望大家可以提出更好的論證）

6，無(wú)視以上所說(shuō)，找適合自己的方式