1、鏡頭三個一組

——當需要切換場景時，通常都是三個一組。至少保持1.5到2秒也可更長。

舉個例子，在主角進入房間環(huán)顧四周的場景中，以三個為一組剪輯視點鏡頭可以直觀展示給觀眾主角所看到的整個場景，模仿我們真實的世界讓觀眾身臨其境。

2、重點剪輯演員的眼睛

——演員在電視上、電影中和舞臺上都憑臉蛋吸引注意，但重要的是演員的眼睛。

當剪輯激烈的對話場景時，我都注意演員的眼睛。他們是否傳達出適當?shù)那榫w？對戲的演員反應如何？演員的表演決定我的剪輯。這個原則使我更專注于傳達對話的主要演員而剪掉其他人的反應。

3、排除演員表演中的“空氣”

——和**點相似—我喜歡緊湊的剪輯。注意大多數(shù)演員都表演夸張，超過合適的程度。演員會強調(diào)停頓、比腳本要求的增加更多錯誤、表現(xiàn)的更為口吃、瞥的時間更長，但剪輯的職責是通過適當剪輯使表演恢復正常。剪掉冗長動作和對白，使電影真實而不做作。

4、形成故事情節(jié)

——據(jù)說世界上有三種電影：劇本型、拍攝型、剪輯型。

無論你剪輯哪一種類型時，都要高度注意故事脈絡，不要害怕改變劇本或拍攝內(nèi)容，只要是有意義為之。許多剪輯師利用在畫面分鏡劇本作記錄從視覺上呈現(xiàn)出故事情節(jié)。這可以幫助你確定以通順的邏輯呈現(xiàn)故事給觀眾。

5、利用數(shù)字輔助設備

——像現(xiàn)代的NLEs和finishing techniques這樣的數(shù)字媒介提供給制作人很多輔助工具。

比如，數(shù)字圖像可以放大很多倍。你可以用這些工具變焦拍攝者放大一個鏡頭來拍攝廣闊場景或特寫鏡頭，如果用的是用RED數(shù)字攝像配35mm膠片拍攝那會很容易做到。只要保證圖像質(zhì)量，不必害怕拉近焦距拍攝。

許多剪輯師經(jīng)常討論用多畫面屏幕來進行剪輯。通常是指兩個演員的時間安排與預設不符（比如在一個過肩鏡頭或雙人特寫鏡頭中）但是可以剪輯出適當?shù)膱鼍肮?jié)奏，放慢兩個演員間的時間。如果攝像機被鎖定，演員動作重疊的部分不太復雜，那么可以用更簡單的方法創(chuàng)造全新的OTS鏡頭。產(chǎn)生一種兩個演員在表演的時間選擇上有所偏差的視覺效應。

▲雙人鏡頭在30年代的美國片開始相當常見，初進入有聲片時期的攝影機相當笨重，在對話場面上使用雙人鏡頭大大減少移動攝影機的需要，但現(xiàn)今已變?yōu)闃?gòu)圖上的一種需要，畫面取自電影《愛到底》。

6、做自己的選擇但也要考慮其他人

——作為剪輯師的職責是形成故事情節(jié)把握電影節(jié)奏。

重要的一點是幫助導演達到創(chuàng)造性的視覺效果。但是你也要有自己的想法。大部分剪輯師都是獨立完成初剪。這是你在電影打上鮮明的個人烙印的**個機會。當初剪完成后，導演會和剪輯師通力合作把剪輯變成導演想要的版本。

你在剪輯和改變某一演員的表演時所做的種種選擇都影響了觀眾的觀影感受。比如，剪掉對話中重復的部分可以使增強畫面的緊張感。這傳達出一點，即使拍攝完畢剪輯工作也不可怠慢。剪輯師做出的決定可以輕易改變場景傳達出的感情，因此任何決定必須服從劇情。當然，只有有符合邏輯的理由并且導演同意時你才能作這樣的剪輯，如果不同意就要提供備選方案。

我喜歡在選擇全面專業(yè)的場景前回顧一下取景鏡頭。起初，導演也許從四個鏡頭中標記了第三個和第四個為取景范圍，我實際上可能開始用**個鏡頭，接著用第四個鏡頭的后半段。在反復簡介演員對話對白時，我經(jīng)常剪掉包含很少取景鏡頭的過場場景。雖然你已經(jīng)想好解釋你所做剪輯的理由，但也要準備好應對改變。

大部分導演不會在后期制作時回顧每一個取景鏡頭，而是根據(jù)你剪輯表演的版本進行修改，無論是否欣賞演員的表演。如果他們的確欣賞某一演員的不同的表演，他們會建議修改剪輯或從取景鏡頭找到合適部分。剪輯的場景越讓人感覺煥然一新并呈現(xiàn)出令人信服的表演，導演就會越認同你的技術(shù)。