在電影攝影領(lǐng)域，景深可以在操縱觀眾視線方面發(fā)揮關(guān)鍵作用。景深的重要性常被忽略，事實上它與構(gòu)圖以及焦點選擇同等重要，它關(guān)系到如何設(shè)定故事、如何引導(dǎo)觀眾把注意力放在畫面中。它是電影故事的情感、標(biāo)點和眼睛。

那么現(xiàn)在，讓我們進一步討論景深如何幫助你在場景中設(shè)置觀眾的期待點。如果你想創(chuàng)造所謂的“淺景深”，會限制觀眾看到焦外的東西，如果你將焦點放在物體的中間位置，那么前景和背景將會變得模糊。你可以利用這點將觀眾的視線焦點引導(dǎo)到你想要的對象上。

在拍攝一個場景中，這么做有什么好處？如果你想在一個單一構(gòu)圖中傳遞多種信息或者將多個故事情節(jié)交織在一起，使用淺景深可以讓你在各個位置之間切換，并將觀眾引導(dǎo)到當(dāng)下最重要的對象位置。在場景開始的時候?qū)⒔裹c放在前景，而當(dāng)故事進行到一半，再聚焦到后邊的關(guān)鍵對象上，就等于告訴觀眾：“嘿，快看這兒！”
一位能夠真正掌握通過單個構(gòu)圖講述多線故事的導(dǎo)演是奉俊昊（Joon-ho Bong）。在他執(zhí)導(dǎo)的故事片《殺人回憶》（2003）中，他就利用了兩條平行故事線的敘事技巧，雖然不是所有鏡頭都使用了淺景深，但能從構(gòu)圖中看出導(dǎo)演如何巧妙地編排場景并利用景深控制的技巧來參與敘事。（注意下面一組圖的焦內(nèi)與焦外）

而另一方面有“淺”景深自然也有“深”景深。利用這種技術(shù)，你可以讓構(gòu)圖中的所有事物都處于清晰的狀態(tài)。這樣做的好處在于可以更好地表現(xiàn)風(fēng)景畫面或更宏偉的場景，并有助于讓觀眾產(chǎn)生現(xiàn)實主義的觀感。

例如著名電影人斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）就是超大景深的狂熱粉絲。例如在拍攝越戰(zhàn)電影《全金屬外殼》（1987）時，他曾專門定制了深焦鏡頭，實現(xiàn)了從近景到無限遠范圍中的一切都是合焦的。

他為什么要這樣做？這樣的效果對故事有怎樣的幫助呢？斯坦利·庫布里克在新兵訓(xùn)練營的場景中使用了這個鏡頭，他讓所有士兵的身影都是清晰的，沒有特別突出哪一位。他相信，在軍隊生涯中的這個階段，每個士兵都是平等的，所以他需要每個人都處在焦點之中。可參考這部分的電影片段：
斯坦利為新兵們創(chuàng)造了平等的操場，這是駕馭景深來連接角色的一個絕佳例子。無論是準備作戰(zhàn)的士兵、坐下來吃完飯的家庭、還是熱烈交談的兩個角色，景深都可以幫助你操縱觀眾對銀幕上正在發(fā)生事情的理解和期望。
再來看看我拍攝的故事片《父女情》（2015），我在這部影片中運用了較淺的景深，以人物阿曼達·塞弗里德的視角來操控觀眾。我用更大的背景虛化來隔離她與她所在的環(huán)境，用淺景深去深入人物的內(nèi)心身處，感受她的感受，不顧及周圍的所有東西，她只是她，以一種以她自我為中心的方式活在她的世界里。

但在拍攝人物特寫時，請小心地使用淺景深。如果你使用5D相機，絕對不要在1.4或者2.0的光圈下拍攝，因為你會發(fā)現(xiàn)你甚至無法把人物的兩只眼睛同時放在焦點內(nèi)。如果鼻子和眼睛的焦點不清，會讓觀眾感到怪異（除非你刻意想突出這種怪異的感覺）。而在極其淺的景深下如果把焦點放在眼睛上，鼻子就會失焦。我在拍攝時總是試圖在淺景深中保持足夠的深度，以便同時將鼻子和眼睛納入其中。同時遵循三分構(gòu)圖法，將聚焦準確的人物眼睛放在三分線的交叉點上，并保持面部沒有過度虛化的部分。

另外，你還可以通過淺景深來模糊觀眾的注意力，如果一個角色處于迷茫、迷失的狀態(tài)之中，無法理解他自己或他身處的環(huán)境，你就可以用這個技巧來幫助建立角色的情緒，并強調(diào)這一點。（如果不是為了表現(xiàn)主角斯坦·羅斯的迷茫，下面這樣的鏡頭景別通常不必用如此淺的景深。）

銀幕足夠大，你不能強制觀眾去看向它的哪一個部分，但你可以通過景深來操縱他們的視線。此外，你應(yīng)該永遠比觀眾領(lǐng)先一步，不要在一開始就將所有元素都展示給觀眾，通過景深的技巧隱藏一部分，讓他們的頭腦為之開始轉(zhuǎn)動。鏡頭是一個神奇的工具，景深是它魔法的一部分，好好利用它，讓它成為塑造你電影風(fēng)格的重要拼圖。