我肯定你以前聽過這個數(shù)據(jù)。97%的劇本都很爛，甚至99%的劇本都很爛。不需要花費大量的數(shù)學(xué)來計算，那么，只有1%的劇本是好的。這個統(tǒng)計數(shù)據(jù)總是讓我頭疼，怎樣才能躋身前1%呢？這聽起來不太可能實現(xiàn)。所以每當(dāng)我聽到這個數(shù)據(jù)，我就習(xí)慣性地忽略它?，F(xiàn)在我已經(jīng)看了大量的劇本，我可以確認(rèn)這個數(shù)據(jù)是正確的。但是這些數(shù)字并不像看上去那么令人畏懼。通過查看這些百分比，你會發(fā)現(xiàn)99%中有很大一部分人沒有你那么認(rèn)真。從這之后呢，就是努力工作和大量寫作的問題了。下面是如何一步步讓你達(dá)到夢寐以求的前1%的方法，讓我們開始吧！

擊敗最低的30%編劇，你所要做的就是寫第二部劇本。絕大多數(shù)編劇堅持認(rèn)為他們已經(jīng)擁有了一個“精彩”的故事（通常是他們的生活故事或者看完《變形金剛4》時想到的一些非常俗氣的爆米花情節(jié)），從來不寫其他任何東西。因為這些是第一個劇本，它們通常都很糟糕。這意味著僅僅寫出第二個劇本，你就超過了所有這些停滯不前的人。

我知道這樣說顯得有點多余，但這也是真的。要想進(jìn)入前50%，你所要做的就是寫第三個劇本。大多數(shù)嘗試編劇的人認(rèn)為這很容易。他們只需要把這個偉大的想法寫在紙上，他們就會變得富有。如果這行不通，他們還有另一個想法。所以他們會繼續(xù)寫。但是一旦這并沒有讓世人感到驚艷（為什么會這樣呢——每個人第二次做的時候都覺得精通一切），然后他們就會覺得這種練習(xí)太難了，于是放棄了。所以僅僅寫出第三個劇本，你就顯示出你對這門手藝是很認(rèn)真的，因此有一半的劇本都直接被你打垮了。

你關(guān)注了編劇圈。是的，我是認(rèn)真的。如果你一直在閱讀具有很強(qiáng)教育意義的劇本寫作學(xué)習(xí)平臺，這意味著你一直在學(xué)習(xí)。你可以把從編劇圈中學(xué)到的每一個技巧運用到寫作中，讓自己更接近頂端。當(dāng)然，它不一定只是編劇圈，它還可以是其他公眾號或者其他編劇學(xué)習(xí)網(wǎng)站。只要你不斷地自學(xué)，你就離山頂越來越近了。

關(guān)注結(jié)構(gòu)。如果你要離開F領(lǐng)域（任何低于60%的領(lǐng)域），你需要知道如何構(gòu)建一個劇本。大多數(shù)人需要5到6個劇本才能對結(jié)構(gòu)有一個很好的認(rèn)識。這意味著要搞懂三幕。理解每一幕的基本要素（激勵事件、障礙重重的第二幕、“一無所有”之后進(jìn)入第三幕……）。把這個記下來可以讓你適當(dāng)?shù)卣{(diào)整你的劇本，讓你的故事朝著一個激動人心的結(jié)局發(fā)展，所以這是必要的。

對話。角色之間不再有枯燥無味的閑聊，不再有沒完沒了的解說性對話。你需要學(xué)習(xí)如何“裝扮”對話（比日常對話更有火花的對話）。給每個角色寫對話，創(chuàng)建友好對話的角色。使用潛臺詞，使用戲劇性的諷刺。業(yè)余作家很容易被認(rèn)出來，因為他們的對話是如此的枯燥乏味。一旦你學(xué)習(xí)了這些東西，你的劇本就會變得更有趣。

你必須從你的劇本中得到反饋，而且你必須從不止一個人那里得到反饋。如果你的寫作得不到真實世界的反饋，你就無法提高。作為一名年輕的編劇，我記得我曾以為自己已經(jīng)搞懂了一切，不需要別人的意見。一個朋友鼓勵我去獲得反饋，甚至是以付費的方式。過了一會兒，我投降了，并找到了一名顧問。他指出的第一件事是我的寫作沒有聲音，它平淡無奇，毫無生氣。他把我劇本中的一頁和專業(yè)劇本中的一頁進(jìn)行了比較，我立刻意識到他是對的。所以你們需要反饋才能做得更好。我說不止一個人的原因是，有些作家把劇本交給一個人——一個朋友或家人——他們心腸太軟了，無法給出有力的反饋。你需要的是能真正幫助到你的反饋。

你必須是一個能把劇本拿出來的人。我以前說過，但我會再說一遍。這是一個數(shù)字游戲，讀你劇本的人越多，你就越有可能找到喜歡你的人。我見過一些很有天賦的作家，但是他們沒怎么去“拉客”?！蹲詈蟮穆贸獭?Final Journey)的作者就是一個很好的例子。這個劇本講述的是一個愛斯基摩女人被迫離開自己的村莊，必須獨自在荒涼的北極苔原上生活的故事。這位編劇的劇本上雖然有很多不完整的地方，但是他很擅長“推銷”自己的作品。最終，他在電影行業(yè)里找到了一個喜歡這部電影的人，并對它大加贊揚，最后這個劇本被列入了“黑名單”（好萊塢的“劇本黑名單”是一個服務(wù)編劇的平臺，承擔(dān)著挖掘優(yōu)秀劇本的使命）。

概念選擇。奇怪的是，編劇們花了很長的時間才明白這一點。但是除非你想出有市場價值的概念，并在好萊塢成熟的流派中寫作，否則你很難成功。我意識到這與我上面使用的例子（《最終旅程》）形成了鮮明的對比。但是，學(xué)習(xí)寫好萊塢想買的電影是編劇職業(yè)生涯中一個關(guān)鍵的動力轉(zhuǎn)變，它改變了人們接受劇本的方式。

理解性格和人際關(guān)系。這是非常非常重要的一點。你必須學(xué)會如何讓一個角色富有同情心，如何給角色一個缺陷，如何給角色加弧光，如何自然地做到這一點（這樣角色的弧線就不會讓人覺得是出自編劇書），如何在角色之間構(gòu)建未解決的問題，并使用劇本來探索和最終解決這些問題。在這段旅程中，作家們意識到這并不是關(guān)于情節(jié)，而是關(guān)于人物，他們最終成為了一個真正的編劇。學(xué)習(xí)如何有效地完成上述任務(wù)需要1-3年時間，這取決于諸如天賦之類的事情以及你如何與人類心理協(xié)調(diào)一致。

繼續(xù)前進(jìn)。這聽起來像是口惠而實不至，但我向你保證不是。許多編劇在這個階段就退出了，主要是因為他們已經(jīng)在這個領(lǐng)域呆太久了。他們覺得自己對這門手藝非常了解。他們確實如此。然而，不知怎么的，他們?nèi)匀粵]有成功。這讓他們頭腦混亂。他們開始懷疑這是否不可能，你真的需要一個著名的父親或叔叔在這個行業(yè)？而且，再發(fā)送一個起不到什么作用的劇本所帶來的痛苦是無法忍受的。所以只要你堅持下去，繼續(xù)戰(zhàn)斗，你就給了自己一個機(jī)會。

一旦你走了這么遠(yuǎn)，你就要和那些極度專注，才華橫溢，或者兩者兼?zhèn)涞淖骷腋偁?。我記得?0歲的時候踢足球，我經(jīng)常和那些在角落里吮著拇指，看著松鼠在樹上飛來飛去的孩子們比賽。只要等著孩子們摔倒，你就可以從他們身邊運球過去。然后我進(jìn)入了全明星陣容，突然之間，每個人都很兇猛，每個人都很強(qiáng)壯，每個人都很厲害。這和你現(xiàn)在所面對的情況很相似。你不是在和那些不知道在介紹一個角色時必須大寫的人打交道。對我來說，這部分都是關(guān)于如何在競爭中脫穎而出。你得多寫點，你需要不斷修改，你必須讓更多的人看到你的劇本，你必須不斷學(xué)習(xí)。你一旦上了這么高的山，就不能懈怠了。寫，寫，寫，寫，再寫一些。這是你超越全明星的唯一方法。

為了達(dá)到頂端，你需要我上面提到的所有東西，以及一個可以顯示這三件事中的一件或多件的劇本：一個強(qiáng)有力的聲音，一強(qiáng)有力的想法，出色的執(zhí)行力。第一個應(yīng)該是顯而易見的。絕大多數(shù)讀者閱讀的劇本都很無聊。當(dāng)他們找到一位以不同的視角看待世界的作家時，這真是令人耳目一新。他以一種全新的方式寫作，這使得僅僅閱讀劇本的行為變得有趣。第二個是一個非常強(qiáng)大的概念。有趣刺激的概念是終極編劇的除臭劑。當(dāng)讀者想象這部電影在預(yù)告片中會有多酷時，所有其他的劇本問題都可以被屏蔽掉。他們已經(jīng)完成了所有的艱苦工作，他們對編劇技巧了如指掌，他們能夠把劇本的每一個角落都釘牢。這些都不是震撼人心的概念，但是劇本執(zhí)行得非常完美。

所以，你看，一旦你把數(shù)字分解，它真的沒那么糟糕。你的大多數(shù)競爭對手都沒有把劇本寫作當(dāng)回事，所以你不用擔(dān)心。編劇成功的真諦和其他任何地方的成功沒有什么不同。你需要投入時間和工作。如果你能做到這一點，并且你有合理的天賦水平，你就能在這方面取得成功。特別是我剛剛給了你們這樣做的路線圖。好了，現(xiàn)在回到寫作上來！