說起動(dòng)畫角色，米老鼠、唐老鴨、哆啦A夢(mèng)等一系列動(dòng)畫形象，大概會(huì)立馬浮現(xiàn)在你的腦海中。優(yōu)秀的動(dòng)畫角色不僅具有藝術(shù)欣賞價(jià)值，還有不可限量的商業(yè)價(jià)值。

以米老鼠為例，90歲高齡的它至今仍然為迪斯尼公司帶來(lái)每年數(shù)十億計(jì)的收入，儼然成為整個(gè)迪士尼動(dòng)畫帝國(guó)乃至全球動(dòng)畫的標(biāo)志和代名詞。為了它，迪士尼甚至兩次游說美國(guó)國(guó)會(huì)修法版權(quán)法，讓公司的版權(quán)期限從56年延長(zhǎng)為95年。

迪士尼經(jīng)典動(dòng)畫角色

動(dòng)畫電影是“形象先行”的，你可能對(duì)一部動(dòng)畫的主角形象非常熟悉，但也不了解它的故事；甚至你可能知道角色的名字，卻還不知道電影的名字。

所以優(yōu)秀動(dòng)畫片的共同點(diǎn)就是一定會(huì)有幾個(gè)深入人心的動(dòng)畫角色。可以說，動(dòng)畫角色的成功是一部動(dòng)畫電影成功的關(guān)鍵。

那么如何才能設(shè)計(jì)出人見人愛的動(dòng)畫角色呢？

動(dòng)畫角色的構(gòu)成元素

每一個(gè)動(dòng)畫角色都由四個(gè)部分組成：形象、性格、動(dòng)態(tài)及配音。四個(gè)維度相輔相成，共同塑造出一個(gè)非真但似真的極具辨識(shí)度的“人物”。

拿《玩具總動(dòng)員》來(lái)說，它是第一部全部由計(jì)算機(jī)繪制的電影，也因此獲得了奧斯卡特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。它的角色設(shè)計(jì)飽受贊美，“每個(gè)玩具都有鮮明立體的‘人物’性格，讓人過目難忘”觀眾說。

《玩具總動(dòng)員》胡迪

影片主角“胡迪”的形象是一個(gè)西部牛仔樣貌的玩偶，玩偶被人類拋棄，正如牛仔作為曾經(jīng)的美國(guó)英雄被時(shí)代拋棄一樣。所以《玩具總動(dòng)員》在角色形象設(shè)計(jì)上就富有文化內(nèi)涵，切中了美國(guó)人的情感共鳴點(diǎn)。

在性格上，“胡迪”忠誠(chéng)、堅(jiān)定，十分符合舊時(shí)代牛仔的形象。在動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)上，“胡迪”在擬人化的同時(shí)也保留了玩偶應(yīng)該的機(jī)械性，比如其關(guān)節(jié)部位明顯較為僵硬，這讓角色本身顯得更可愛，與真人區(qū)別開來(lái)。

配音是動(dòng)畫設(shè)計(jì)中非常重要的一部分，很多觀眾甚至因?yàn)榕湟粞輪T而選擇觀影。大體上動(dòng)畫的配音演員分為兩種，一種是專業(yè)“聲優(yōu)”，這在日本發(fā)展得最好，另一種是明星演員臨時(shí)充當(dāng)。明星演員本身的名氣可以給動(dòng)畫角色加分，但其聲音形象必須與角色形象本身相符，否則適得其反。

《玩具總動(dòng)員》之所以選湯姆·漢克斯為“胡迪”配音，就是因?yàn)閷?dǎo)演拉賽特聽到漢克斯在《神探與福星》中說“不要把車吃了”的時(shí)候，覺得這非常符合胡迪的性格。

胡迪的四個(gè)維度

此外還需注意的是，設(shè)計(jì)動(dòng)畫角色造型時(shí)應(yīng)盡量符號(hào)化，就是角色的外在形象要能鮮明地表現(xiàn)它的性格，以便具有強(qiáng)烈的辨識(shí)度。

比如2012年的《勇敢傳說》，主角米蘭達(dá)善騎射、對(duì)傳統(tǒng)的婚姻觀念嗤之以鼻，性格桀驁不馴。那一頭茂盛如野草般生長(zhǎng)的橘紅色鬈發(fā)，既是她性格設(shè)計(jì)的最佳視覺符號(hào)外化。

紅發(fā)公主米蘭達(dá)

動(dòng)畫角色如何“活起來(lái)”？

1讓沒有生命的物體完成不可思議的任務(wù)

動(dòng)畫電影的角色常常是“非人”甚至是“非生物”的，角色原本沒有生命或者沒有性格，它們?cè)陔娪爸斜毁x予生命，那么角色要想讓人覺得真實(shí)可信，就需要千方百計(jì)地去完成自己的使命，讓自己的存在和經(jīng)歷有意義——這是動(dòng)畫電影角色的終極目標(biāo)。

那么，該如何給沒有生命的物體賦予生命呢？

這要從物體本身的屬性出發(fā)。比如一只杯子，它本身的功能是裝水，有了水它就會(huì)有意義，就會(huì)快樂，如果水快沒了，杯子最希望的就是被重新倒?jié)M水；如果留下污漬，杯子最希望的就是被洗干凈。

再來(lái)看《玩具總動(dòng)員》，制作團(tuán)隊(duì)一開始就在思考：玩具如果真的有生命，它最想要的是什么？然后他們得出，陪伴孩子就是玩具在這個(gè)世界上最想要實(shí)現(xiàn)的愿望。

接下來(lái)就是設(shè)置阻礙：什么情況下玩具不能履行自己的使命？那就是因?yàn)橐恍┰蛩麄儾荒茉倥愫⒆油媪?，比如玩具壞了，有了新的玩具，他們被遺忘了。于是一個(gè)新玩具和舊玩具之間的故事就誕生了。

電影《玩具總動(dòng)員》中的角色

2維持角色在故事世界中的合理性

每個(gè)動(dòng)畫工作室在創(chuàng)造一個(gè)新的世界時(shí)，都希望展現(xiàn)出超現(xiàn)實(shí)的生活，而不是真實(shí)世界的翻版。因此動(dòng)畫的故事世界有它自己的自然規(guī)則，而虛構(gòu)出的角色在各方面始終都要符合這個(gè)新世界的規(guī)則，這是極具挑戰(zhàn)性的。

要想讓觀眾“不出戲”，這個(gè)新世界的規(guī)則必須能自圓其說，角色的動(dòng)機(jī)、遇到的矛盾沖突都要符合這些規(guī)則。

這里會(huì)有很多細(xì)節(jié)需要考慮，大到世界的架構(gòu)，小到每個(gè)角色信奉的價(jià)值觀，而且要分清楚那些規(guī)則可以打破（形成戲劇沖突），哪些規(guī)則必須堅(jiān)持、永不打破。換個(gè)角度來(lái)說，就是要摸清觀眾對(duì)于超現(xiàn)實(shí)生活的接受邊界在哪里。

《蟲蟲特工隊(duì)》中的螞蟻是四條腿的，而現(xiàn)實(shí)生活中的螞蟻其實(shí)是六條腿。皮克斯之所以這么設(shè)計(jì)，是因?yàn)樗麄冏隽擞^眾調(diào)研，發(fā)現(xiàn)四條腿更討人喜歡，所以這是在觀眾接受的邊界之內(nèi)的。

但他們并沒有為了降低制作難度和成本去改變螞蟻生活的環(huán)境，路面沒有變得更加平坦，螞蟻的觸角也隨著走動(dòng)而不停擺動(dòng)，背景中的螞蟻的行動(dòng)方式也和主角保持一致，這些細(xì)節(jié)就讓整個(gè)世界變得更加可信。

電影《蟲蟲特工隊(duì)》

在超現(xiàn)實(shí)的動(dòng)畫世界中，角色也必須受到一定的限制，這樣打破規(guī)則時(shí)才會(huì)讓觀眾有審美快感，但必須慎重，如果角色隨意打破規(guī)則就會(huì)失去真實(shí)性。

動(dòng)畫角色如何深入人心？

有了角色，也設(shè)定了他們所在的世界和角色在這個(gè)世界的使命，那么推動(dòng)角色成功還有另外一個(gè)維度：情感的真實(shí)。

根據(jù)凡影近年的系列類型研究發(fā)現(xiàn)：觀眾越來(lái)越難以靠來(lái)自情節(jié)反轉(zhuǎn)、特效場(chǎng)景的刺激獲得滿足，而更多追求內(nèi)在的情感共鳴。觀眾是否能與角色建立共情、影片主題是否能夠打動(dòng)觀眾，是一個(gè)影片是否能獲得更優(yōu)口碑、獲得更高票房的關(guān)鍵。

動(dòng)畫角色在形象上與現(xiàn)實(shí)生物存在差別，但在情感必須與人一致。也就是說，動(dòng)畫角色是情感真實(shí)大于形象真實(shí)的。動(dòng)畫電影總是在天馬行空的敘事中蘊(yùn)含現(xiàn)實(shí)情感，因此才能與觀眾形成情感共鳴。

《大圣歸來(lái)》這部電影是近年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫難得的口碑佳作，主角孫悟空承載了一代人不吐不快的憋屈，也承載了每個(gè)人心中的“英雄夢(mèng)”和“自由夢(mèng)”。

他被困在五指山五百年，失去超凡能力后被牛鬼蛇神嘲笑，但他心有不甘，憋了這么多的委屈終于被釋放出來(lái)，隨著黃紙符的揭開，觀眾們內(nèi)心累積的情緒也得以釋放。

電影《大圣歸來(lái)》

2016年的《聲之形》可以說是反面教材，它空有精致場(chǎng)景的高度還原，但角色內(nèi)心卻缺乏堅(jiān)實(shí)的情感。

網(wǎng)友Cenko吐槽該片：“莫名其妙就圣母，莫名其妙就撕逼，莫名其妙就跳樓！當(dāng)看到男主上一秒還昏迷不醒，下一秒就能拔掉所有儀器跑到公園找女主，我徹底崩潰。”

電影《聲之形》海報(bào)

動(dòng)畫電影給了創(chuàng)作者自由虛構(gòu)的空間，但不管角色形象如何超現(xiàn)實(shí)，角色的情感必須真實(shí)可信，這樣的角色才能人見人愛。