湯姆·克羅斯，剪輯作品：《爆裂鼓手》《愛樂之城》《馬戲之王》《登月第一人》

現(xiàn)在只做電影是一項(xiàng)快節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)，大家期望每個(gè)踢球的人都能快速的配合，如果你不想自己的職業(yè)生涯停滯不前，你最好趕緊跟上。

而進(jìn)入最佳狀態(tài)的最好方式就是準(zhǔn)備，這意味著你要整理出一套和同事溝通的方法。當(dāng)導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷完成《登月第一人》主場(chǎng)景拍攝并來到剪輯室時(shí)，我已經(jīng)對(duì)他想要采取的方向有了清晰的概念，他想要講述宇航員尼爾·阿姆斯特朗1969年登月任務(wù)前幾年中鮮為人知的方面。

前期制作

那么，你如何做好準(zhǔn)備？作為剪輯師，即使前期籌備時(shí)你沒有參與，直到視頻拍攝開始或甚至更晚時(shí)才被錄用，你應(yīng)該確信自己會(huì)盡快趕上其他部門的進(jìn)度。隨著我和達(dá)米恩在工作關(guān)系上越來越親密，他會(huì)在早期階段就發(fā)劇本給我，比如，2015年12月時(shí)我就收到了《登月第一人》的劇本。當(dāng)我倆在制作《愛樂之城》時(shí)，他就開始談?wù)摗兜窃碌谝蝗恕泛鸵恍┘糨嬒敕?。那時(shí)我就讓他發(fā)影片參考清單給我，我的初步反饋也是在那個(gè)時(shí)候。這種來回往復(fù)的草稿和解釋通常是不正式的，但是我們總是確保在早期相互核實(shí)一下我們的構(gòu)思。

我負(fù)責(zé)監(jiān)督劇本的每一版修訂稿，觀看其他人看過的參考影片，參加前期籌備會(huì)議以衡量并參與討論。相比之下，我參與邁克爾·格雷西的《馬戲之王》（2017）時(shí)已經(jīng)比較晚了，所以沒能參與前期制作，而是得立馬投入工作，這樣也是可以的，但我覺得如果能在早期階段就參與，結(jié)果會(huì)更好。

關(guān)于素材的意外小驚喜

剪輯影片時(shí)我所學(xué)到的，或者更確切的說，我重新確認(rèn)的是每一條素材都具有潛在價(jià)值。鑒于達(dá)米恩想如何講述這個(gè)故事，所以我們使用的素材在風(fēng)格上是有彈性的。在這種情況下，這意味著被認(rèn)為是可用的鏡頭要比想象的要多的多。

達(dá)米恩拍攝了大約一個(gè)星期的彩排。高斯林和克萊爾分別飾演尼爾和珍妮特·阿姆斯特朗想要和飾演他們孩子的小演員相處融洽，也想讓孩子面對(duì)鏡頭能表現(xiàn)得自然。達(dá)米恩想要拍攝這些鏡頭，雖然排練時(shí)演員們都身著戲服，但最終制作出來的素材卻完全沒有劇本，全是即興創(chuàng)作。

當(dāng)素材送來后，我先挑選和編號(hào)但沒有剪輯。當(dāng)順片后，我們會(huì)再回頭看這些素材。這些素材非常珍貴，因?yàn)樗昝烂枥L了我們想要傳達(dá)的家庭親密時(shí)刻。如果說這個(gè)過程讓我想起了什么，那就是每一條素材都很重要，挑選時(shí)應(yīng)觀看并編號(hào)，即使是最微小的瞬間，一個(gè)微笑，一個(gè)眼神或者一個(gè)漂亮的運(yùn)鏡。你永遠(yuǎn)不知道它們?cè)诤螘r(shí)會(huì)派上用場(chǎng)。

團(tuán)隊(duì)剪輯

和多位視頻剪輯師合作可以說是苦樂參半的，如我之前參與《喬伊的奮斗》（2015）和《馬戲之王》的經(jīng)歷。說苦樂參半是因?yàn)榇蠹乙黄鸱謸?dān)工作量，且又帶來不同觀點(diǎn)的碰撞，而要把眾多觀點(diǎn)融合成一個(gè)是很有挑戰(zhàn)性的。你必須提高你的溝通水平，保持和其他視頻剪輯師進(jìn)度相同。聯(lián)合剪輯需要你不要把自己已經(jīng)完成的剪輯看的太重。通常，一個(gè)視頻剪輯師剪切過的場(chǎng)景必須再交由另一個(gè)剪輯師再剪切，而你必須這兩樣都要會(huì)。有時(shí)，你的作品會(huì)被別人再剪輯，有時(shí)你要再剪輯別人的作品。你只需謹(jǐn)記，這么做都是為了電影好。

某些導(dǎo)演錄用你是希望你能提供一些個(gè)人看法。我記得之前我剪過一集電視試映集，導(dǎo)演是《爆裂鼓手》的忠實(shí)粉絲，他希望我能為該項(xiàng)目帶來某種風(fēng)格，希望我為場(chǎng)景該如何剪切給些自己的看法。他希望剪輯的速度和節(jié)奏快些，他很好奇我會(huì)如何處理他的鏡頭。當(dāng)導(dǎo)演欣賞你說的話，而你說的話也恰巧適合該項(xiàng)目時(shí)，那真是令人興奮。

當(dāng)我和達(dá)米恩合作時(shí)，他是非常有自己的具體想法的。他對(duì)于一個(gè)場(chǎng)景要如何整合在一起有自己的看法。他在剪輯方面很有頭腦，他知道該拍攝什么，并且擅于將這些鏡頭放在一起。

如果你是和達(dá)米恩這樣嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?dǎo)演合作，你應(yīng)該總是先盡可能按照他們的想法剪輯。當(dāng)你把初剪展示給導(dǎo)演看后，你們開始一起改善它，這是你的反饋開始顯現(xiàn)的地方。有時(shí)，剪輯結(jié)果是達(dá)米恩所設(shè)想的，但更經(jīng)常的是與設(shè)想不同但更好，而并不是因?yàn)槲姨峁┝俗约旱目捶?，而是我倆共同努力的結(jié)果。

剪輯師不會(huì)經(jīng)常待在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，所以我們不曉得電影制作人在拍攝現(xiàn)場(chǎng)時(shí)擔(dān)負(fù)著多重的壓力。與世界聯(lián)系的最佳方式就是走出剪輯室。當(dāng)然了，不僅僅剪輯本身很重要，嘗試了解電影制作人也很重要，你應(yīng)該像導(dǎo)演一樣思考。如果你不能和導(dǎo)演互補(bǔ)，那么你們的合作關(guān)系可能不能長(zhǎng)久，空有一身剪輯技巧了。

當(dāng)你剛開始時(shí)，需要專注于工藝，但同時(shí)要記得我們工作很大一部分和人有關(guān)。好好和朋友和家人生活！雖然人際關(guān)系的維護(hù)并不容易，但是這些關(guān)系最終會(huì)讓你成功！